Porzellanmanufaktur Ludwigsburg

Porzellanmanufaktur Ludwigsburg, Mokkaservice mit Schuppenmuster

Die Porzellan-Manufaktur Ludwigsburg wurde am 5. April 1758 als „Herzoglich-ächte Porcelaine-Fabrique“ von Herzog Carl Eugen von Württemberg per Dekret in Ludwigsburg gegründet. Das heute unter dem Namen Schlossmanufaktur Ludwigsburg GmbH operierende Unternehmen geht auf eine Neugründung im Jahr 1948 zurück.

Zweck der Gründung

Porzellan gehörte im 18. Jahrhundert zu jeder vornehmen Tafel, war begehrtes Sammelobjekt und repräsentatives Geschenk. Für seine glanzvolle absolutistische Hofhaltung benötigte Herzog Carl Eugen ungeheure Mengen des zerbrechlichen weißen Goldes. Den Luxus einer eigenen Porzellanfabrik finanzierte Carl Eugen aus seiner Privatschatulle. Jahrelang bezuschusste er die Manufaktur mit monatlich 1000 Gulden.

Geschichte

Vorgeschichte

Porzellan war in Europa selten und musste bis ins 18. Jahrhundert für gewöhnlich aus Ostasien importiert werden. Schon im 17. Jahrhundert wurde mit der Erforschung des Porzellans begonnen. Mitte des 17. Jahrhunderts wurden in Delft die ersten Manufakturen gegründet, die anfangs allerdings recht derbe Ware produzierten. Als einzige große dieser Manufakturen überdauerte die 1653 gegründete Koninklijke Porcelaine Fles bis heute.

Im deutschsprachigen Gebiet kam es 1708 zur Gründung der ersten Porzellanmanufaktur in Meißen, der weitere folgten, unter anderem in Wien (1718), Höchst (1746), Fürstenberg und Nymphenburg (beide 1747), Berlin (1751) und Frankenthal (1755).

In Frankreich entstanden in der gleichen Periode die Manufakturen von Chantilly (1725) und Sèvres (ursprünglich in Vincennes, 1738); in England 1743 die Manufaktur von Chelsea.

1729 bekam der württembergische Herzog Eberhard Ludwig von Elias Vater, einem Glas-und Spiegelmacher, das Angebot, „so schenes Porzellan zu machen, als derley in Sachsen zu haben“.

Unter Herzog Carl Alexander, dem Vater von Carl Eugen, wurden die ersten Versuche der Porzellanherstellung in Württemberg unternommen, namentlich durch Johann Philipp Weisbrodt. 1736 musste der herzogliche Finanzbevollmächtigte Joseph Süß Oppenheimer 2000 Gulden für die Porzellanherstellung bereitstellen. Mit dem Tod Carl Alexanders wurden diese Versuche zunächst eingestellt, jedoch ab 1751 wieder aufgenommen. 1751 erhielt die Calwer Handelscompagnie von Zahn und Dörtenbach ein herzogliches Privilieg zur Porzellanherstellung, 1757 ging dieses Privileg an den Heilbronner Bonifatius Christoph Häcker über. Sowohl die Calwer Handelscompagnie als auch Häcker scheiterten jedoch an technischen Schwierigkeiten und nicht ausreichenden finanziellen Mitteln.

1758 schließlich erließ Herzog Carl Eugen, ohne Angabe von Gründen, das Dekret, mit dem die Ludwigsburger Manufaktur gegründet wurde – als letzte der noch vom Rokoko geprägten Spitzenmanufakturen Europas.

Anfang und Wachstum

Bossieren einer Figur

Regal mit Rohware

Auch die Monate nach dem Gründungsdekret waren von Widrigkeiten gekennzeichnet. Es gab weiterhin Schwierigkeiten bei der Aufbereitung des Rohmaterials, der Tonerde. Wegen der anfänglichen Probleme bei der Fertigung wurde mit unterschiedlichen Brennöfen experimentiert. Daneben gab es immer wiederkehrende Engpässe bei der Holzbeschaffung; allein bei einem Garbrand wurden über 40 m³ Holz verbraucht. Zu dem allem kamen Führungsintrigen hinzu.

Die Wende brachte schließlich die Einstellung von Joseph Jakob Ringler (1730–1804). Am 16. Februar 1759 wurde er als zweiter Direktor der Manufaktur berufen. Ringler war ein erfahrener Arkanist, der auf seinen Wanderungen schon zuvor einigen Manufakturen zur Produktion verholfen hatte. Seine umfangreichen Kenntnisse über Porzellanmischung und Brenntechnik gab er allerdings niemals völlig preis. Da Herzog Carl Eugen vor allem Wert auf sehr hohe künstlerische Leistung legte und bereit war, diese entsprechend zu honorieren, wurden von Anfang an renommierte Fachleute nach Ludwigsburg berufen. Im März 1759 beschäftigte die Manufaktur 21 fest angestellten Mitarbeiter. Ihre Gehälter reichten von monatlich 12 Gulden für Tonschneider bis zu 75 Gulden für Ringler. Für März 1759 ist ein Zitat des damaligen Kassieres Wider überliefert: Serenissimus (der Herzog) hatte seine Freude (hatte) an Figuren, die damals was seltenes waren. Darum wurden viele Bossierer eingestellt.

Die Manufaktur entwickelte sich rasch und erreichte bereits nach wenigen Jahren ihre erste Blütezeit. 1760/70 belief sich die Anzahl der Mitarbeiter auf etwa 160 bis 180 Porzellanhandwerker. Unter ihnen waren die Porzellanmaler bei weitem in der Mehrheit, weil jedes einzelne Stück zeitaufwendig von Hand bemalt werden musste. Hingegen konnten die Formen der Modellierer, waren sie erst einmal hergestellt, immer wieder für Abdrücke verwendet werden. So beschäftigte die Manufaktur neben den festen Mitarbeitern auch noch eine ganze Anzahl so genannter Hausmaler, die in Heimarbeit Stücke bemalten.

Erleichtert wurde das Wachstum in den Anfangsjahren durch die Behinderung Meißens im Siebenjährigen Krieg (1756–1763).

Künstlerische Blütezeit

Bemalen einer Vase

Kakadu und Papagei

Schreibzeug mit Putten und Kerzenhaltern, um 1765

In der künstlerischen Qualität konnte sich Ludwigsburg ohne weiteres mit den anderen in Europa führenden Manufakturen vergleichen. Die besondere Stärke der Ludwigsburger Manufaktur waren figürliche Darstellungen. Ludwigsburg, als zuletzt gegründete der großen Manufakturen, war nicht so stark der zu Ende gehenden Epoche des Rokoko verhaftet wie die anderen. Somit konnten sich frühzeitig, bereits vor 1765, Stilmerkmale des aufstrebenden Klassizismus in den figürlichen Werken durchsetzen.

Unter den Künstlern jener Zeit ragt vor allem Gottlieb Friedrich Riedel (1724–1784) hervor, der am 15. Mai 1759 als Obermaler eingestellt wurde. Von seiner früheren Arbeitsstelle Meißen brachte er auch viele gestalterische Elemente mit und betätigte sich auch Modelleur, Farbarkanist und Gestalter für die Geschirrherstellung, de facto also als künstlerischer Leiter der Manufaktur.

Zu seinen berühmtesten Entwürfen gehört unter anderem das luxuriöse Giovanelli-Martinelli-Service, welches mit aufwendigen Blumen- und Landschaftsmalereien sowie reichen Vergoldungen ausgeführt worden war. Mit diesem zwischen 1762 und 1763 entstandenen umfangreichen Frühstücks- und Toiletteservice bedankte sich Herzog Carl Eugen bei Graf Giovanelli für dessen Gastfreundschaft während Carl Eugens Italienreisen. Ebenfalls berühmt wurde Riedels 1765 geschaffenes Schuppenmuster, eines der ersten voll reliefierten Porzellanmuster für Kaffee-, Tee- und Schokoladenservice. Riedel verzichtete dabei auf großflächige Bemalung, um Form und Struktur ganz für sich alleine wirken zu lassen. Zu den weiteren Werken dieses vielseitigen Künstlers gehörten prachtvolle Deckelvasen und Figurinen ebenso wie Vogel-, Blumen-, Figuren- und Landschaftsmalereien. In stilistischer Hinsicht geht Riedel völlig in der schweren Pracht des Rokoko auf.

Ein weiterer exzellenter Modelleur war Johann Christian Wilhelm Beyer (1725–1796), der von 1759 bis 1767 Modellmeister der Porzellan-Manufaktur war. Ihm ging es vor allem darum, schwierige Bewegungsabläufe zu visualisieren, etwa Drehungen und Wendungen, was ihm in den Musiksoli besonders glückte. Die 1763 kreierte siebenteilige Figurengruppe zählt zu den bedeutendsten der in der Porzellanmanufaktur geschaffenen Werke. Sie besteht aus Sängerin, Gitarrenspielerin, Geigenspieler, Waldhornbläser, Cellospieler, Spinettspielerin sowie einer Kaffeetrinkerin im gleichen Stil. Die Musiksoli stehen zwar noch in der Tradition des Rokoko, zeigen aber bereits klassizistische Einflüsse. Man kann Beyer, der sich in seiner weiteren Entwicklung noch mehr dem Klassizismus zuwendete, als eine Art künstlerischen Gegenpol zu Riedel betrachten.

Eine Sammlung besonderer Art stellt die Venezianische Messe dar. Sie bildet das bunte Markttreiben der gleichnamigen, von Carl Eugen alljährlich nach italienischem Vorbild abgehaltenen Messe nach, von Händlern und Marktständen über Handwerker und Werkzeuge bis hin zu Wirtshausszenen und Raufbolden. Verschiedene Modelleure schufen die über 250 etwa 7 cm hohen Figuren. Mit dieser detaillierten Darstellung des bürgerlichen Lebens bekam die bislang eher am höfischen Leben orientierte Porzellanplastik neue Impulse.

Unter den zahlreichen Malern verdienen Gottlieb Friedrich Kirschner und Albrecht Joseph Christian Wilhelm Walcher besondere Erwähnung. Beide malten Blumen in kühner Farbgebung und strahlender Leuchtkraft. Etliche der besonders guten Ludwigsburger Porzellanmaler hinterließen Signaturen auf ihren Stücken – klein und an versteckter Stelle, weil diese Signaturen seitens der Manufaktur unerwünscht waren. Deshalb können Kunstliebhaber heute immerhin 60 der rund 200 namentlich bekannten Maler einzelne Stücke namentlich zuordnen.

Vorläufiger Niedergang

1775 verlegte Carl Eugen seine Residenz von Ludwigsburg zurück nach Stuttgart. Mit ihm verließen außer dem Hofstaat und dem von ihm abhängigen Gewerbe auch große Teile des Militärs Ludwigsburg; der Verfall der Porzellanmanufaktur begann.

Der Niedergang wurde auch dadurch verursacht, dass die Manufaktur in der Geschirrproduktion die künstlerische Innovation versäumte. Der in diesem Bereich dominierende Riedel konnte sich nicht von den Traditionen des Rokoko lösen. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wirkten die Ludwigsburger Geschirre unmodern und fanden immer weniger Käufer. Hinzu kam der generelle künstlerische Niedergang der Blumenmalerei, nicht nur in Ludwigsburg, sondern auch bei den anderen großen Manufakturen. Immer weniger erstklassige Künstler wollten sich damit beschäftigten, so dass Geschirre mit Blumenmotiven fast auf den Rang von Massenware herab sanken.

Ab 1797 wurde die Manufaktur von König Friedrich I. von Württemberg unterstützt, welcher anstelle der bis dahin gebräuchlichen grauen Porzellanerde aus Alpirsbach sogar weiße Porzellanerde aus Frankreich kommen ließ – nebst einigen französischen Fachleuten. So erlebte die Manufaktur etwa 1806 nochmals eine kurze Blütezeit, die aber mit Friedrichs Tod wieder endete. 1824 schloss König Wilhelm I. von Württemberg die Manufaktur aus wirtschaftlichen Gründen. Die Vorlagensammlung mit 450 Zeichnungen und zahlreichen Stichen ging in den Besitz des Königlichen Kupferstichkabinetts über.

Der Wiederaufschwung

Musiker-Skulpturen. Links Flötenspieler, rechts davon drei Musiksoli-Figuren: Spinettspielerin, Geigenspieler und Waldhornbläser

Am 10. Februar 1919 kam es zu einer Neugründung der Porzellanmanufaktur Alt-Ludwigsburg GmbH, die im Juli 1920, nach einem verlorenen Rechtsstreit um den Firmennamen, in Ludwigsburger Porzellanmanufaktur AG umfirmierte. Diese Firma scheiterte jedoch; am 18. Juni 1925 wurde von der Hauptversammlung die Liquidation beschlossen. 1926 erwarb Otto Wanner-Brandt die Warenzeichenrechte bis 1976.

Erst 1948 glückte die Neugründung durch Otto Wanner-Brandt unter der Firmierung Porzellan-Manufaktur Ludwigsburg GmbH.

An die ehemaligen Traditionen angelehnt werden seither die alten Formen und Motive wieder originalgetreu hergestellt, beispielsweise Teile der Musiksoli oder der Venezianischen Messe und unzählige andere. Ein Klassiker ist das Schuppenmuster, das auch heute noch ausschließlich in Ludwigsburg gefertigt wird.

Seit 1967 ist die Porzellanmanufaktur im Ludwigsburger Residenzschloss untergebracht.

Am 13. Juni 1994 erhielt die Manufaktur den Stiftungspreis der Württembergischen Hypothekenbank für Kunst und Wissenschaft für ihre Verdienste um die Bewahrung und Fortführung traditioneller Porzellankunst.

Die Porzellanmanufaktur heute

Produktion und Programm

Modernes Kaffeeservice Ginkgo Biloba

Mohnblumen-Service

Um Porzellan als eine Form gehobenen Lebensstils sowie als Kulturgut steigenden Wertes zu bewahren, hat die Porzellanmanufaktur sich den Erhalt der historischen Arbeitstechniken zur Aufgabe gemacht. So wird noch heute jedes Stück einzeln von Hand gefertigt, vom Formen und Bossieren über das Verputzen bis zum Bemalen und Vergolden, das frei Hand erfolgt, ohne Verwendung von Schablonen oder Druckvorlagen.

Seit 1994 hat sich das Angebot der Porzellanmanufaktur durch die in den eigenen Ateliers entworfenen neuen Dekore, modernen Designs und Künstlereditionen, beispielsweise von Herzogin Diane von Orléans, Herzogin von Württemberg, oder Friedrich Hechelmann, erweitert. Hechelmanns Teeservice zeigt eine mythisch-naturalistische Phantasiewelt: den Hirtengott Pan, umgeben von mythischen Pflanzen, Insekten und Amphibien.

Die Dekorlinie Ginkgo Biloba, eine Hommage an Goethe, ist mit Gingkoblättern und Gedichtzeilen in der nachempfundenen Handschrift Goethes bemalt.

Das Angebot der im Residenzschloss Ludwigsburg befindlichen Verkaufsgalerie umfasst Service sowie Zierporzellan und eine Vielfalt an Geschenkartikeln. Neben Kerzenleuchtern, Vasen, Dosen und Schalen gehören dazu unter anderem auch Figuren aller Art, beispielsweise Musiker, Tänzer oder Tierfiguren wie Papageien und Kakadus. Des Weiteren werden in Auftragsarbeit Service unter Berücksichtigung individueller Wünsche der Auftraggeber gefertigt.

Auch für diese Produkte gilt die 1995 in den Statuten des Unternehmens verankerte Selbstverpflichtung zur Handarbeit. Ein aus Porzellanexperten und Kunsthistorikern bestehender künstlerischer Beirat wacht über die hohe Qualität der modernen Malereien und die originalgetreue Nachbildung historischer Stücke, beispielsweise der drei heute wieder hergestellten Musiksoli-Figuren Geigenspieler, Waldhornbläser und Spinettspielerin.

Als erster Betrieb stellte die Porzellan-Manufaktur Ludwigsburg auf wasserlösliche Malfarben um. Dies kommt der Gesundheit der Mitarbeiter zugute, da sie nun nicht mehr gezwungen sind, in Terpentindünsten zu arbeiten, wie es früher in der Porzellanmalerei gang und gäbe war.

Seit 2004 wird die Geschichte des Ludwigsburger Porzellans auch im neuen Keramikmuseum anschaulich dokumentiert. Historische Stücke der Porzellanmanufaktur Ludwigsburg sind im Antiquitätenhandel selten zu finden und daher entsprechend wertvoll.

Die Porzellanmanufaktur mit Sitz im Residenzschloss Ludwigsburg ist die einzige in Baden-Württemberg. Mit rund 25 Mitarbeitern ist sie in Europa zwar eine der kleinsten, aber dennoch eine der bedeutenden Manufakturen.

Markenzeichen

Die historische Manufaktur markierte ihre Werke mit vielen verschiedenen Zeichen. Dies trägt wesentlich zur Datierbarkeit der Stücke bei.

Das aktuelle eingetragene Markenzeichen der Porzellanmanufaktur Ludwigsburg findet seit 1947 als Blaumarke auf der Unterseite jedes einzelnen Stückes Verwendung, nebst einem Buchstabenkürzel, dem Malerzeichen.

Bezug nehmend auf das ab 1759/60 eingesetzte erste Zeichen der historischen Manufaktur zeigt es die Krone des Hauses Württemberg und darunter das verspiegelte Doppel-C Herzog Carl-Eugens. Nach 1947 wurde die Schriftmarke „Ludwigsburg“ ergänzt.

Für Sondereditionen sind weitere Markenzeichen eingetragen.

Wirtschaftliche Entwicklung und Insolvenz

Bis 2004 waren an der Porzellan-Manufaktur Ludwigsburg das Land Baden-Württemberg, die Stadt Ludwigsburg, die Baden-Württembergische Landesbank, Prof. Dr. Berthold Leibinger und Carl Herzog von Württemberg beteiligt.

Die Manufaktur war schon damals ein Zuschussbetrieb, wie die meisten vergleichbaren Manufakturen. Die Verluste wurden von den Gesellschaftern getragen; die wirtschaftliche Zukunft war jedoch kritisch. Im Jahr 2002 bezuschussten die Gesellschafter die Manufaktur mit insgesamt mehr als 2 Millionen Euro.^[1] Hoffnung kam auf, als 2004 der Luxusgüterhersteller Egana Goldpfeil 87,5% der Anteile an der Manufaktur erwarb: Dessen weltweites Vertriebsnetz sollte dafür sorgen, dass die Produkte der Manufaktur über die Heimatregion hinaus bekannt würden und Abnehmer fänden. Die übrigen 12,5% der Anteile hielt weiterhin die Stadt Ludwigsburg.

Nachdem jedoch Egana Goldpfeil Insolvenz anmeldete, musste auch die Porzellanmanufaktur am 29. August 2008 Zahlungsunfähigkeit beim Amtsgericht Ludwigsburg anmelden. Nach Monaten der Suche nach einem Käufer für das Unternehmen^[2] kam Anfang 2009 ein Kaufvertrag mit einem russischen Investor zustande, der vorerst ungenannt bleiben will.^[3]. Seit 16. Februar 2009 wird das Unternehmen unter der Firmierung Schlossmanufaktur Ludwigsburg GmbH weitergeführt.^[4]

Literatur

• Hans Dieter Flach: Ludwigsburger Porzellan. Fayence, Steingut, Kacheln, Fliesen. Ein Handbuch. Arnoldsche Art Publishers, Stuttgart 1997, ISBN 3-925369-30-9.
• Hans Dieter Flach: Malerei auf Ludwigsburger Porzellan. 1759 bis um 1850. Schnell + Steiner, Bad Wörishofen 2005, ISBN 3-7954-1701-5.

Einzelnachweise

1. ↑ Insolvenz angemeldet. Schwere Zeiten für Porzellan-Manufaktur Ludwigsburg GmbH. Bietigheimer Zeitung, 30. August 2008, Online unter [1]
2. ↑ Wilfried Hahn: Niemand will die Manufaktur haben. Ludwigsburger Kreiszeitung, 30. August 2008, Seite 7
3. ↑ Hans-Peter Jans: Von Matroschkas aus Porzellan und reichen Goldverzierungen, Ludwigsburger Kreiszeitung, 9. Februar 2009
4. ↑ Website der Schlossmanufaktur Ludwigsburg GmbH, besucht am 19. März 2009

Weblinks

• Schlossmanufaktur Ludwigsburg
• Geschichte
• Haushaltsplan 2005 und 2006 für Baden-Württemberg – Einzelplan 2006, Finanzministerium