Trompetenmundstück

Ein Instrumentenmundstück ist der Teil eines Blasinstruments, den der Musiker an den Mund setzt und durch ihn Atemluft in das Instrument bläst. Je nach zu Grunde liegendem Funktionsprinzip (bei Blechblasinstrumenten die Polsterpfeife oder bei Holzblasinstrumenten die drei verschiedenen Zungenarten) hat es unterschiedliche physikalische Einflüsse auf die Tonerzeugung. (Zur Funktionsweise siehe auch bei: Blechblasinstrument oder Holzblasinstrument)

Mundstück für Blechblasinstrumente

1:Randdurchmesser innen; 2:Randbreite; 3:Randkontur; 4:Randinnenkante; 5:Kessel-/Trichterform und -tiefe; 6:Seele; 7:Rückbohrung; 8:Mundstückschaft

Kesselmundstück einer Posaune

Blechblasinstrumente sind meistens mit einem abnehmbaren Kesselmundstück (Trompeten, Posaunen,Tuben) oder einem Trichtermundstück (Waldhorn, Flügelhorn) ausgestattet. Sie sind nicht der eigentliche Tonerzeuger, sondern nur das Übertragungselement der Luftimpulse von den Lippen des Bläsers zum nachfolgenden Instrument. Die exakte Größe des individuellen Mundstücks ist abhängig von dem verwendeten Blechblasinstrument, anatomischen Gegebenheiten und den Klangwünschen des Musikers (im folgenden angeführte Maße sind nur beispielhaft). Vincent Bach erforschte praktisch als einer der ersten systematisch die Zusammenhänge der einzelnen Komponenten des Mundstücks.

Randdurchmesser

Dieser ist entsprechend dem überwiegend geblasenen Frequenzbereich (Tonbereich) gewählt. Der innere Randdurchmesser bestimmt und unterstützt somit die schwingenden Anteile der Lippen.

Obwohl ein Waldhorn zwei- bis dreimal länger als eine Trompete ist, ist der Innendurchmesser mit 16 bis 18 mm etwa gleich groß, weil der gespielte Tonbereich auch etwa gleich ist.

Bei der Posaune, gleich lang wie das B-Waldhorn, ist dieses Maß ca. 28 bis 30 mm.

Die Tuba (F-Tuba entspricht der F-Hornlänge, B-Tuba ist doppelte B-Hornlänge) verwendet Größen mit ca. 30 bis 35 mm.

Randform

Die Randform wie auch deren Breite wird individuell vom Bläser gewählt, mitunter sind es nicht klar bezeichenbare Kriterien. Verallgemeinert wird gesagt:

• Ein breiter Rand fühlt sich (vor allem bei tiefen Tönen) bequem an und ist für ungeübte Bläser empfehlenswert.
• Ein schmaler Rand erhöht die Treffsicherheit bei eng aneinanderliegenden (hohen) Tönen (auch Normallage des Waldhorns), erfordert aber mehr Übung und Lippenkraft.

Da ein kräftigerer Druck des Mundstücks auf die Lippe deren Muskelspannung und somit die Frequenz ihrer Schwingung erhöht, kann durch dieses physische „Pressen“ ein höherer Ton erzeugt werden. Das jedoch verhindert die nötige Durchblutung der Lippenmuskulatur, wodurch eine schnellere Ermüdung eintritt. Die Gefahr des Zerquetschens der Muskulatur ist vor allem bei ungenügendem Konditionstrainig („falscher Ansatz“) und stomatologischer Fehlbehandlung (durchtrennte Nervenbahnen bei Zahnwurzeloperation) aufgrund fehlender Schmerzrückkopplung gegeben.

Innenform als Kessel oder Trichter

Die geometrische Innenform des Mundstücks ist grundlegend klangbeeinflussend. Die „U“-Kesselform erzeugt mehr Obertöne und der Klang wird „scharf“ und „hell“ wie bei der Trompete, eine „V“-Trichterform erzeugt weniger Obertöne und der Klang wird weich und dunkel wie bei dem Flügelhorn oder Waldhorn.

Weiterhin begünstigt ein Mundstück mit

• größerem Randdurchmesser und tiefem Kessel (= großes Volumen) einen vollen und warmen Ton.
• kleinem Randdurchmesser und flachem Kessel (= kleineres Volumen) einen grellen und schärferen Ton.

Im Jazz-Bereich wird mitunter ein extrem flacher Kessel oder ein Doppelkessel (ein weiterer kleiner Kessel im Übergang zur Seele) verwendet, um sehr „scharfe“ und „spitze“ (sehr obertonhaltige) Klänge zu erzeugen.

Bei historischen Instrumenten (Barocktrompete, Barockposaune) finden sich mitunter sehr große Kessel in Verbindung mit jeweils extrem scharfer Randinnenkante und Übergang in die Seele.

Seele und Rückbohrung

Die Seele (auch Bohrung) ist ein kurzes zylindrisches Stück beziehungsweise der engste Durchmesser zwischen dem Kessel oder Trichter und der Rückbohrung. Typische Maße sind für:

• Trompete, Kornett, Flügelhorn: 3,6 - 4,4 mm
• Waldhorn, Wagnertuba: 3,8 - 4,8 mm
• Posaune: 5,8 - 8 mm
• Tenorhorn, Baritonhorn: 5,6 - 6,5 mm
• Euphonium: 6,6 - 7,2 mm
• Tuba: 7,6 - 8,6 mm

3 verschiedene Mundstück-Rückbohrungen: 1-konkav; 2-linear; 3-konvex

Die Rückbohrung ist der Beginn des konischen Rohres des Instruments, ihre konkrete Mensur ist modellspezifisch durch Experimentieren festgelegt und wird im allgemeinen beispielsweise bei Trompeten in 5 unterschiedliche Kategorien eingeteilt: Eng, halbeng, mittel, halbweit und weit. In der Regel werden Standard-Trompeten-Mundstücke als "halbeng" geliefert (beispielsweise Bach „7C“). Die Rückbohrung entsteht durch Ausdrehen des Innenkonus mit einem Drehmeißel oder durch Bearbeitung mit einer entsprechend geformten Reibahle. Der geometrische Querschnitt kann von konkav über linear konisch (Kegelstumpf) bis konvex geformt sein.

Seele und Rückbohrung haben entscheidenden Einfluss auf die Tonstabilität und dessen Erzeugung beim Musizieren. Anwenderbezogen können ihre konkreten Maße variieren, jeder Bläser wählt sich auf Grundlage seiner subjektiver Empfindungen ein individuelles Mundstück aus. Physikalisch gehören beide Elemente bereits zum eigentlichen Instrument und beeinflussen dessen Intonation beträchtlich.

Mundstückschaft

Mundstücke haben einen konischen Schaft (heute meist Kegelverhältnis KV 1:20), mit dem sie ins Mundrohr des Instruments gesteckt werden. Damit sie individuell auswählbar sind, hat sich in den letzten Jahrzehnten deren absolute Größe in den verschiedenen Instrumentengattungen praktisch angeglichen. Bis auf die Posaune und das Flügelhorn (je drei Größen) gibt es im allgemeinen jeweils nur eine Größe.

Mundstückbau

Aufgrund der vielfältigen Maßausführungen haben sich einige Mundstückmacher-Werkstätten auf den Mundstückbau spezialisiert, die ein Standardsortiment anbieten, aber auch individuelle Ausführungen anfertigen können.

Material

Das verwendete Grundmaterial ist in den meisten Fällen Messing. Da das Mundstück in direktem Kontakt mit den ständig leicht feuchten Lippen ist, ist ein galvanischer Überzug aus Silber üblich. Auch Gold oder Titan kommen zur Anwendung.

Mittlerweile ist es auch möglich Mundstücke aus Lexan herzustellen, ein Polycarbonat, welches glasklar ist und sich in jede beliebige Farbe einfärben lässt. Das Material ist sowohl für kalte als auch für warme Umgebung geeignet, da es sich schnell der Körperwärme anpasst.

Das Mundstück für Zink und Serpent ist in der Regel aus Grenadill, Horn oder Elfenbein.

Mundstücke für Holzblasinstrumente

Die meisten Holzblasinstrumente sind mit einem Rohrblatt-Mundstück (siehe auch bei Zunge) ausgestattet.

Mundstück für einfaches Rohrblatt

Rohrblatt-Mundstück für Tenorsaxophon

Das Mundstück mit einfachem Rohrblatt ist geformt wie ein Entenschnabel und unten offen. Diese Öffnung wird durch das Rohrblatt, das am Mundstück mit Schnüren oder Metallbefestigungen angebracht wird, fast verschlossen. Beim Anblasen gerät das Rohrblatt in Schwingungen, so entsteht der Ton. Die Tonhöhe beeinflusst der Spieler durch den Ansatz und den Druck der Unterlippe, den Druck der Luftsäule, durch ein entsprechendes Erweitern (ähnlich dem normalen Gähnen) bzw. Verengen des Rachenraumes und die Klappenstellung des Instruments. Mundstücke mit einfachem Rohrblatt werden zum Beispiel bei der Klarinette und dem Saxophon verwendet.

Mundstück für Doppeltes Rohrblatt

Doppelrohrblätter für Fagott

Beim doppelten Rohrblatt nimmt der Spieler das Blatt ganz oder teilweise in den Mund und bildet so eine veränderbare Windkapsel, in der die Blätter schwingen können. Verwendet wird es zum Beispiel bei der Oboe, dem Fagott und dem Kontrafagott.

Einige Blasinstrumente haben aber auch Mundstücke, die wie eine Pfeife funktionieren. Die bekanntesten Vertreter sind die Blockflöte und die Trillerpfeife, aber auch manche exotischere Instrumente wie die irische Tin Whistle sind mit so einem Mundstück ausgestattet.

Weblinks

• Hersteller von Mundstücken aus Lexan