Artistin

Ein Artist, (von mittellateinisch artista u. französisch artiste), gehört zu den Schaustellern und übt zumeist im Varieté oder Zirkus ab Ende des 18. Jahrhunderts eine hoch spezialisierte Kunstfertigkeit aus.

Kulturelle Bedeutung

Neben Auftritten, beispielsweise im Zirkus, nimmt die Artistik auch bei einigen Sportarten eine Schlüsselrolle ein, insbesondere beim Kunstturnen. Sie besitzt auch eine Bedeutung bei manchen Tanzformen wie Rock ’n’ Roll und Breakdance. Im Großen und Ganzen wird die kulturelle Bedeutung der Artistik heute eher unterschätzt, obwohl sie auch bei zahlreichen „modernen“ Extremsportarten wie Freeclimbing, Parkour, Skateboarding eine große Rolle spielt.

Neben den typisch kulturellen Anlässen gibt es auch Traditionen mit artistischen Anteilen, wie beispielsweise die des Düsseldorfer Radschlägers.

Disziplinen in der Artistik

Der Säbeltrick eines Artisten

Unter den Begriff Akrobatik fallen mehrere Zirkus-Disziplinen: Antipodisten balancieren und werfen Gegenstände oder Menschen (als Ikarier) mit den Füßen. Die Kontorsionisten (Schlangenmenschen) zeigen Ihre Beweglichkeit auf Podesten oder am Trapez. Artisten auf dem Schleuderbrett oder dem russischen Barren beeindrucken mit komplizierten Salti und Schrauben. Die Hochseilartisten und Trapezkünstler präsentieren Ihre Kunststücke in der Kuppel des Zirkus. Auf dem Rücken von Pferden zeigen Voltigeure akrobatische Figuren. Eine etwas aus der Mode gekommene Disziplin ist der Kraftakrobat, hier werden besonders anstrengende Figuren betont.

Die Clowns überbrücken einerseits mit kleinen Späßen (Reprisen) die Umbauten zwischen den Nummern, andererseits bieten sie auch längere Szenen (Entrees) dar. Dompteure oder Dresseure und Kunstreiter arbeiten mit Tieren. Die Equilibristen befassen sich mit allen Arten von Balancen. Zur Äquilibristik zählen demnach auch die Darbietungen der Handstand-, Percheartisten und Seiltänzer, mitunter auch der Jongleure. Diese betätigen sich wie die Feuerspucker oder Feuerschlucker auch häufig als Straßenkünstler. Heute eher selten zu sehen sind Kunstschützen und Messerwerfer. Ventriloquisten (Bauchredner) unterhalten, ebenso wie die Zauberkünstler (Zauberer, Magier) und Entfesselungskünstler, ihre Zuschauer mit Illusionen. Weniger die Illusion als die besondere Fingerfertigkeit und Vorbereitung zeichnen den Papiermanipulator mit seinen Reißtechniken aus. Des Weiteren sollte man auch den Handschattenspieler und die fast vergessene Kunst der Chapeaugrafie in die Sparte Artist einordnen. Die letzteren drei zählen auch zu den so genannten Randgebieten der Zauberkunst.

Eine Contorsionistin.

Geschichte der Frauen in der Artistik

In der Arbeits- und Berufswelt des Zirkus waren Frauen und Mädchen von Anfang an integriert. Als Artistinnen, Statistinnen, Ballettmädchen usw. arbeiteten sie gleichberechtigt neben ihren männlichen Kollegen. Ihnen standen alle Positionen in der Zirkushierarchie, von der Zirkusdirektorin bis zur Statistin, offen. Auch in allen Genres zirzensischer Kunst fanden sich Frauen. Frauen arbeiteten als Kunst- und Schulreiterinnen, als Dompteusen, Sensationsartistinen, Seiltänzerinnen, als Schlangenfrauen und Jongleusen, aber auch, allerdings in diesen Genres weitaus seltener, als Clownessen oder Zauberinnen.

Der Zirkus des 19. und frühen 20. Jahrhunderts war ein Ort großer Widersprüche: So konnten Artistinnen dort zum einen eigenständig arbeiten und teilweise sehr gut verdienen, um die Welt reisen und jenseits der normativen Geschlechterrollen von Ehefrau und Mutter alternative Arbeits-, Lebens- und Liebesmodelle erproben. So verzichteten etliche der „Großen Nummern“ auf Heirat und Mutterschaft und lebten beispielsweise in „wilder Ehe“ oder in lesbischen Liebesbeziehungen. Andererseits war der Zirkus ein Ort strenger Hierarchien und Regeln, denen sich alle Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter unterwerfen mussten.

In der Manege demonstrierten Artistinnen ihrem Publikum, dass Frauen zu völlig unerwarteten Leistungen fähig waren: Frauen zähmten wilde Bestien, fingen Kanonenkugeln, warfen Männer durch die Luft oder flogen auf Holzschlitten todesmutig durch die Zirkuskuppel. Auch wenn der Zirkus von jeher ein Ort war, der Platz für Unerhörtes und Außergewöhnliches bot, konnten die Darbietungen der Artistinnen doch zum Überdenken vermeintlicher Selbstverständlichkeiten anhalten. So begründete die radikale Frauenrechtlerin Lily Braun um 1900 ihre Forderung nach einer Öffnung der Berufswelt für Frauen mit der Körperkraft der Artistinnen:

„Würde der Entwicklung der weiblichen Muskelkraft eben solche Aufmerksamkeit geschenkt wie der der männlichen, so dürften die Frauen dem Durchschnitt der Männer zweifellos gleichkommen, das lehren die weiblichen Akrobaten.“

– Braun 1901, S. 189.

Kunst- und Schulreiterinnen im 19. Jahrhundert

Die Kunst- und Schulreiterinnen des europäischen Zirkus des 19. Jahrhunderts waren echte Berühmtheiten, die mit heutigen zu vergleichen sind. Artistinnen wie Caroline Loyo, Ellen Kremzow, Mathilde Monnet, Adah Menken, Kätchen Renz oder Therese Renz begeisterten ihr Publikum, verdienten sehr hohe Gagen, reisten um die ganze Welt und werden, oft selbst aus einfachsten gesellschaftlichen Verhältnissen stammend, von den Männern des Adels geheiratet. Der amerikanische Kunstreiter Omar Kingsley trat um 1850 sogar jahrelang als Frau, als Miss Ella auf, um vom Ruhm der großen Kunstreiterinnen zu profitieren.

Einen kritischen Blick auf die Arbeits- und Lebensbedingungen der Artistinnen beim Zirkus warf um 1900 die Breslauer Kunstreiterin Jenny von Rahden.

„Der Beruf einer Kunstreiterin (...) ist nur äußerlich glanzvoll; dieser trügerische Schein verliert bald seinen Glanz, wenn man ihn nur von nahem betrachtet, wenn man einen ernsthaft forschenden Blick hinter die Kulisse wirft...“

– von Rahden S. 89f.

Tatsächlich waren die Arbeits- und Lebensbedingungen im Zirkus des 19. Jahrhunderts hart. Konkurrenz, Missgunst, schlechte Arbeitsverträge, die kurzen Laufzeiten der Engagements der nicht festangestellten Artistinnen, die körperlichen Anstrengungen und die häufigen Ortswechsel waren für Artistinnen und Artisten gleichermaßen aufreibend.

Kraftakrobatinnen um 1900

Eine bekannte frühe Kraftfrau war Elise Serafin Luftmann, die als „erste berufsmäßige Athletin Deutschlands“ ^[1] gilt und in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts schwere Gewichte wie Hanteln und Kanonenkugeln stemmte. Im offensichtlichen Widerspruch zu allen von der bürgerlichen Frau verlangten „Tugenden“ standen die Kraftakrobatinnen um 1900. Frauen wie Katharina Brumbach (d.i. auch Sandwina) oder die Belgierin Athleta beeindruckten durch unvorstellbare Körperkraft. In Trikots oder Raubtierfelle gehüllt, in Abendgarderobe oder Gladiatorenkostüm, stemmten diese Artistinnen Elefanten, mehrere Männer gleichzeitig oder ließen sich von Automobilen überrollen.

Raubtierdompteusen

Schon in den ersten Wandermenagerien führten Frauen Tiere vor. In den Wandermenagerien des 19. Jahrhunderts waren es meist Ehefrauen, Töchter und Dienstmädchen der Menageriebesitzer, die in den Raubtierkäfig treten und Tiger, Löwen, Hyänen, Schlangen und andere Tier präsentieren. Denn Frauen im Raubtierkäfig übten von Anfang an eine besondere Anziehungskraft auf das Publikum aus.

Zu den bekanntesten frühen Dompteusen gehören die Französin Nouma-Hawa (1861–1926), die Engländerin Ellen Blight, die mit 17 Jahren von einem Tiger getötet wurde, Miss Senide (d.i. Henriette Willardt), Claire Heliot oder die Österreicherin Tilly Bébé. Etliche der Dompteusen fanden in Vorführwagen oder Manege ihren Tod. So wurde 1915 die bekannte Dompteuse Mieze Haupt vor den Augen ihres Mannes, des Dompteurs Hermann Haupt, von ihren Löwen getötet.

Zirkusdirektorinnen

Die Zahl der Zirkusdirektorinnen ist bei weitem nicht so groß wie die der Kunstreiterinnen, Luftakrobatinnen oder Dompteusen. Trotzdem gab es beim Zirkus etliche Frauen in höchster Position. In der Person der Zirkusdirektorin verbanden sich gegensätzliche Geschlechterrollen. Als Unternehmerin teils riesiger Wirtschaftsunternehmen standen diese Frauen „ihren Mann“, so die Beschreibung der Zirkusdirektorin Margarete Kreiser-Barum, waren aber zugleich fürsorgliche und warmherzige „Über-Mütter“ einer vielköpfigen „Zirkusfamilie“.

Die kleinen Wanderzirkusse des 19. und frühen 20. Jahrhunderts befanden sich meist im Familienbesitz. Die Aufgaben einer Prinzipalin waren umfangreich: Ihnen unterlag nicht nur die Erziehung der Kinder und Lehrlinge, die Verköstigung aller Mitarbeiter und die Herstellung und Pflege der Kostüme. Sie überwachten außerdem die Proben und leiteten Kinder und Lehrlinge in ihrer artistischen Ausbildung an. Viele Prinzipalinnen traten außerdem selbst als Artistin auf. Oft übernahmen die Ehefrauen oder Töchter der Zirkusdirektoren das Unternehmen nach dem Tod des Prinzipalen in Eigenregie. Einige der erfolgreichsten Artistinnen gründeten auch einen eigenen Zirkus, wenn sie finanziell dazu in der Lage und sie an einer optimalen Vermarktung der eigenen Nummer interessiert waren. So gründeten beispielsweise die gefeierten Artistinnen Miss Senide und Therese Renz eigene Unternehmen.

Zu den bekanntesten deutschen Zirkusdirektorinnen gehören Helene Kreiser (1881–1964), Margarete Kreiser-Barum (1902–1970), Constance Busch (1849–1898), Paula Busch (1886–1973) und Ida Krone († 1957).

Literatur

• Paula Busch: Das Spiel meines Lebens. Eulenspiegel, Berlin 1992. ISBN 3-359-00641-0
• Lothar Groth: Die starken Männer. Eine Geschichte der Kraftakrobatik. Henschel, Berlin 1987. ISBN 3-362-00223-4
• Stephanie Haerdle: Keine Angst haben, das ist unser Beruf! Kunstreiterinnen, Dompteusen und andere Zirkusartistinnen. AvivA, Berlin 2007. ISBN 978-3-932338-29-8
• Jenny von Rahden: 'Le Roman de l'Ècuyère'. Paris o.J.,

Einzelnachweise

1. ↑ siehe Groth S. 71