Friedrich Ludwig Christian von Preußen

Louis Ferdinand von Preußen (Gemälde von Jean-Laurent Mosnier, 1799)

Friedrich Ludwig Christian Prinz von Preußen (genannt Louis Ferdinand Prinz von Preußen; * 18. November 1772 in Schloss Friedrichsfelde bei Berlin, jetzt Berlin-Friedrichsfelde; † 10. Oktober 1806 in Wöhlsdorf bei Saalfeld) war der dritte Sohn des Prinzen Ferdinand von Preußen und seiner Gemahlin Anna Elisabeth Luise von Brandenburg-Schwedt und somit ein Neffe Friedrichs des Großen. ^[1] Der Namensbestandteil Ferdinand (nach Prinz Ferdinand von Preußen) wurde zur Unterscheidung von Louis Ferdinands Neffen zweiten Grades, dem fast gleichaltrigen Sohn Louis des preußischen Königs Friedrich Wilhelm II., eingeführt.

Leben

Prinz Louis Ferdinand schlug eine militärische Laufbahn ein, kämpfte im 1. Koalitionskrieg mit und hatte zuletzt den Rang eines Generals. Er nahm am Feldzug des Herzogs Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig gegen die französische Republik teil und wurde bei der Belagerung von Mainz 1793 verwundet.

Louis Ferdinand gehörte 1805 zum Kreis der Personen um Königin Luise, Stein und General Ernst von Rüchel, der dafür stand, Napoleon entgegen zu treten. Gemeinsam mit dem Freiherrn vom Stein versuchten sie, den König davon zu überzeugen. Am 10. Mai 1805 übergab vom Stein eine entsprechende Denkschrift. Der König lehnte vorerst ab, gab schließlich jedoch dem Ansturm nach und befahl die Mobilmachung.

Als Kommandant einer preußischen Vorhut fiel Prinz Louis Ferdinand am 10. Oktober 1806 im Gefecht bei Saalfeld, vier Tage vor der Schlacht bei Jena und Auerstedt.

An den preußischen Prinzen erinnert heute ein Denkmal am Schauplatz der Schlacht, in Wöhlsdorf, an der Bundesstraße zwischen Rudolstadt und Saalfeld.

Nachkommen

Prinz Louis Ferdinand hatte drei illegitime Kinder.^[2]

• Eine Tochter mit Eberhardine Charlotte Justine von Schlieben:
  • Caroline Henriette Bentley (* 1789 in Berlin, † ?)
• Zwei Kinder mit Friederike Susanne Henriette Fromme:
  • Heinrich Ludwig von Wildenbruch (* 28. März 1803 in Berlin, † 29. November 1874, geadelt am 4. April 1810), genannt Louis
  • Emilie Henriette Luise Blanca von Wildenbruch (* 22. August 1804 in Berlin, † 20. April 1887, geadelt am 4. April 1810), genannt Blanche

Der Name Wildenbruch bezieht sich auf das Gut Wildenbruch von Louis Ferdinands Großvater mütterlicherseits. Über Louis von Wildenbruch, Gesandter im Osmanischen Reich, ist Prinz Louis Ferdinand der Großvater des Schriftstellers Ernst von Wildenbruch, Schwiegergroßvater des Philosophen Paul Graf Yorck von Wartenburg und Ururgroßvater des Widerstandskämpfers Peter Graf Yorck von Wartenburg.

Musik

Musikalischer Werdegang

Auf welche Weise Louis Ferdinand zu seinem Können als Pianist und Komponist gelangte und wer seine Lehrer waren, ist nicht restlos geklärt.^[3] Erstmals erwähnt wurden seine musikalischen Fähigkeiten in Tagebuchaufzeichnungen seiner Schwester Luise. Sie verglich 1783 Louis Ferdinands „erstaunliche Fortschritte“ auf dem Klavier mit denen seines Bruders Heinrich auf der Violine.^[4] In dieser Zeit unterhielt sein Vater eine kleine Hofkapelle. Hier kann Louis Ferdinand Anregungen und eventuell von Mitgliedern der Kapelle Unterricht bekommen haben. Für 1790 kommt ein Musikus Fleischmann als Lehrer in Frage.^[5]

Bis zu ihrem Tode im Jahr 1787 hatte Louis Ferdinand einen herzlichen Kontakt zu seiner Tante, Prinzessin Anna Amalie von Preußen, die eine vom Bachschüler Johann Philipp Kirnberger ausgebildete Musikerin und Komponistin war.^[6] Erinnerungen seiner Schwester Luise von Preußen^[7] und die Widmung einer Komposition Anna Amalies an Louis Ferdinand und seinen Bruder Heinrich belegen die musikalischen Anregungen, die Louis Ferdinand von Anna Amalie erhielt.^[8] Sie konnte ihm die Ästhetik und die Kompositionstechniken der Schülergeneration Johann Sebastian Bachs vermitteln.

Louis Ferdinand: Skizze zu op. 4,
Melodie mit beziffertem Bass

Darauf hin weisen Louis Ferdinands op. 7,^[9] eine Fuge für Klavier, und Skizzen zu den Variationen op. 4, in denen er die Begleitung mit bezifferten Bässen entworfen hat.^[10] Beide Werke zeigen, dass sich Louis Ferdinand zwar im musikalischen Handwerk an der älteren Musik orientierte, nicht aber ihrer Ästhetik folgte.^[11]

Dass auch Anna Amalies Bruder Prinz Heinrich von Preußen in Rheinsberg für Louis Ferdinands musikalischen Werdegang eine Bedeutung zukommt, zeigt ein Tagebucheintrag von Louis Ferdinands Schwester Luise:

„Es gefiel Louis gut in Rheinsberg. Bei seiner Musikleidenschaft bot ihm die Kapelle des Prinzen alle gewünschten Hilfsmittel, und er ließ seine Kompositionen von ihr spielen und entwickelte mehr und mehr eine Begabung, die das Glück eines Künstlers gemacht haben würde. ^[12]“

Aus einem Brief Louis Ferdinands aus dem Jahre 1795 kann man schließen, dass er sich die Grundlagen des Komponierens zumindest teilweise selbst beigebracht hat. Er schrieb:

„[...] obwohl ich die Kompositionslehre um und um studiert habe, konnte ich doch nichts zuwege bringen, was gut genug gewesen wäre, [...] ^[13]“

Dass, wie von der Allgemeinen Musikalischen Zeitung 1812 gemeldet, der Pianist und Komponist Heinrich Gerhard von Lentz ein Lehrer Louis Ferdinands gewesen sei, ist sehr fraglich.^[14] Diese Meldung geht offensichtlich auf Lentz selbst zurück und wurde danach mehrfach wiederholt, aber durch keine zuverlässige Quelle bestätigt. Ein Zeitpunkt für einen solchen Unterricht konnte nicht ermittelt werden.^[15] Auch die Annahme, Lentz habe abgelehnt, in Louis Ferdinands Dienst zu treten, ist nicht belegt.^[16][14] Lentz als Lehrer Louis Ferdinands könnte allerdings dessen Neigung zur virtuosen Brillanz und dessen Kenntnisse im Generalbass erklären.^[17]

Erst ab der Zeit, als Louis Ferdinand schon als versierter Pianist und Improvisator galt, finden sich eindeutige und aussagekräftige Dokumente über sein musikalisches Wirken. Sie bestätigen den Einfluss, den die Komponisten und Pianisten Ludwig van Beethoven und Johann Ladislaus Dussek hatten.

Louis Ferdinands Verhältnis zu Beethoven

Vergleich von
L. v. Beethoven, op. 31/2 und
Louis Ferdinand, op. 9 (Autograph)

Bei einem Zusammentreffen 1796 in Berlin sagte Beethoven anerkennend, „der Prinz spiele gar nicht königlich oder prinzlich, sondern wie ein tüchtiger Klavierspieler.“ ^[18] Unter Beethovens Einfluss stehend komponierte Louis Ferdinand die ersten zur Veröffentlichung bestimmten Werke, in denen er sogar Beethoven'sche Motive zitierte,^[19] wie beispielsweise ein Motiv aus dem Kopfsatz von dessen op. 31/2 im Rondo op. 9 ^[20] und im Trio op. 10 ^[21] Belegt ist, dass Louis Ferdinand 1799 in Hamburg die Noten von Beethovens Sonaten für Klavier und Violine op. 12 erwarb und dazu 6 Buch Notenpapier für das eigene Komponieren.^[22] Diese Sonaten konnte Louis Ferdinand mit dem Geiger Pierre Rode musizieren, der zwischen 1795 und 1803 Hamburg mehrfach aufsuchte und dem er später sein Klavierquartett op. 6 widmete.^[23] 1804 traf Louis Ferdinand Beethoven während einer diplomatischen Mission in Wien. Drei Monate später widmete ihm Beethoven sein 3. Klavierkonzert.^[24] Beethovens Mentor Fürst Joseph Franz Maximilian von Lobkowitz nahm sich Louis Ferdinands an und ermöglichte ihm auf der Weiterreise, in einem seiner böhmischen Schlösser Beethovens 3. Sinfonie mehrmals hintereinander anzuhören.^[25] Lobkowitz könnte Beethoven nach Louis Ferdinands Tod 1806 zur Abfassung des endgültigen Titels dieser Sinfonie angeregt haben. Danach bezöge sich „komponiert, um das Andenken eines großen Mannes zu feiern“ auf Louis Ferdinand.^[26] Dessen großes Interesse an Beethovens Kompositionen beweist auch der Erwerb der Noten der Sonaten für Klavier und Violine op. 30 und op. 47 sowie der Klaviersonate op. 53 im Jahre 1806.^[27] Wenige Tage vor seinem Tod trug Louis Ferdinand in seinem Quartier auf der Rudolstädter Heidecksburg Beethoven'sche Kompositionen auf dem Klavier vor.^[28]

Louis Ferdinands Verhältnis zu Johann Ladislaus Dussek

Louis Ferdinand lernte Johann Ladislaus Dussek Anfang Februar 1800 in Hamburg kennen und wurde dessen Kompositionsschüler.^[29] Allerdings trennten sich ihre Wege schon nach kürzester Zeit wieder, da Louis Ferdinand am 18. Februar Hamburg verlassen musste.^[30] Dass der Kontakt der Beiden nicht völlig abriss, zeigt sich daran, dass Dussek im Jahre 1803 Louis Ferdinand sein Klavierquartett Es-Dur (C197) widmete. Zwischen 1800 und 1804 lassen die Quellen kurze Wiederbegnungen vermuten, doch erst nach Dusseks Eintreffen in Berlin zu Anfang des Jahres 1804 sind die Zusammenkünfte eindeutig belegt ^[31]. Hier wirkte Dussek bei der Uraufführung von Louis Ferdinands Quintett op. 1 als Pianist mit. Im Mai nahm Louis Ferdinand Dussek mit in seine Garnisonsstadt Magdeburg. Von da an bis zu Louis Ferdinands Tod war Dussek Lehrer, Kammermusikpartner, Gesellschafter und Zechkumpan des Prinzen, ohne dass ein fester Vertrag zustande gekommen war.^[32] Über die Art des Kompositionsunterrichts ist nichts bekannt. Eine gegenseitige Beeinflussung der beiden Komponisten ist anzunehmen, ist aber bisher nur andeutungsweise erforscht.^[33] Mit dem Eintritt Dusseks in Louis Ferdinands Entourage begann eine neue Periode in Louis Ferdinands Schaffen, in der die Opera 2, 6, 8, 11 und 12 vollendet wurden.^[34] Die beiden Komponisten verstanden sich nicht nur in musikalischer Hinsicht sehr gut, wie Louis Ferdinands Adjutant Carl Graf von Nostitz schilderte:

„[...] und um 6 Uhr Tafel. Hier erwarteten uns Frauen und die Gesellschaft munterer Männer [...] Ausgewählte Speisen und guter Wein, besonders Champagner [...], stillte Hunger und Durst, doch das Mahl [...] wurde durch Musik und den Wechsel heiterer Erholung weit über das gewöhnliche Maß verlängert. Neben dem Prinzen stand ein Piano. Eine Wendung und er fiel in die Unterhaltung mit Tonakkorden ein, die dann Dussek auf einem anderen Instrument weiter fortführte. So entstand oft zwischen beiden ein musikalischer Wettkampf, ein musikalische Gespräch konnte man es nennen, das alle durch Worte angeregte Empfindungen der Seele in bezaubernden Tönen lebhafter fortklingen ließ.^[35]“

Zu dieser Künstlergemeinschaft gehörte zeitweise auch der Hofkapellmeister Friedrich Wilhelms II. und Friedrich Wilhelms III., Friedrich Heinrich Himmel, dem Louis Ferdinand 1803 sein Quintett op. 1 gewidmet hatte.^[36]

Dussek übernahm ab 1804 die Herausgabe der Werke des Prinzen bis über dessen Tod hinaus. Die Verlagshonorare dafür durfte er behalten. Louis Ferdinand war es weniger um die Verbreitung seiner Werke und einen Gewinn daraus gegangen, als vielmehr um gut leserliches Notenmaterial für das eigene Musizieren.^[37] Mit seiner nach 1806 komponierten „Elégie Harmonique sur la Mort de Son Altesse Royale le Prince Louis Ferdinand de Prusse en Forme de Sonate pour le Piano-Forte“ in fis-Moll setzte Dussek Louis Ferdinand ein musikalisches Denkmal.

Rahel Levins „Salon“

Louis Ferdinands Vorliebe, über alle Standes- und Herkunftsschranken hinweg privaten gesellschaftlichen und künstlerischen Umgang mit ihn anregenden Menschen zu pflegen, fand außer in der Künstlergemeinschaft mit Dussek und Himmel vor allem in den von Frauen geführten Berliner „Salons“ ^[38] ihre Erfüllung. Zwar verkehrte er auch in den von Aristokraten und Diplomaten bevorzugten und geprägten „Salons“ wie in dem der Herzogin Dorothea von Kurland ^[39] und in dem seiner Schwester Luise, doch wirklich bedeutend für seine Entwicklung wurden die bürgerlichen geprägten „Salons“, etwa der der Henriette von Crayen, vor allem aber der von Rahel Levin.

Rahel Levin, später - nach ihrer Vermählung mit Karl August Varnhagen von Ense – bekannt als Rahel Varnhagen von Ense, führte als erste unverheiratete Frau einen von ihr selbst „Gesellschaft“ oder „unser Kreiß“ genannten „Salon“ ^[40] dessen erste Phase bis kurz nach Louis Ferdinands Tod und der kurz darauf erfolgten Niederlage Preußens dauerte. Ende Mai 1800 schrieb Rahel Levin in einem Brief:

„Wissen Sie, wer jetzt noch meine Bekanntschaft gemacht hat? Prinz Louis. Den find' ich gründlich liebenswürdig. [...] Solche Bekanntschaft soll er noch nicht genossen haben. Ordentliche Dachstuben-Wahrheit wird er hören. ^[41]“

Ob sich die damit gegebene, frühromantisch geprägte „Dachstuben-Wahrheit“ auf Louis Ferdinands Musikästhetik und auf sein Komponieren ausgewirkt hat, bedarf noch der genaueren Untersuchung. In ihrer Wohnung im Dachgeschoss, aber auch in anderen Räumen des Hauses Levin in der Jägerstraße traf sich die geistige und künstlerische, vor allem literarische Elite Berlins.^[42] Hier verkehrten beispielsweise Achim von Arnim, Ludwig Börne, Bettina und Clemens Brentano, Adalbert von Chamisso, Friedrich de la Motte Fouqué, Alexander und Wilhelm von Humboldt, Heinrich von Kleist, Jean Paul, Friedrich Schlegel, Friedrich Schleiermacher und Ludwig Tieck. Wen davon Louis Ferdinand in Rahel Levins Salon tatsächlich kennen gelernt hat, wird in der Literatur nur andeutungsweise angeführt. Da sich Louis Ferdinand über seine musikästhetische Einstellung nicht geäußert hat und Zeugnisse anderer fehlen, kann nur vermutet werden, dass seine künstlerische Entwicklung von den Gesprächen in Rahel Levins Salon und von den literarischen und ästhetischen Schriften der Frühromantiker beeinflusst worden ist. Zwar ist bekannt, dass Louis Ferdinand Vorlesungen August Wilhelm Schlegels besucht hat, nicht aber welche Themen und Inhalte er hörte.

Louis Ferdinand ergab sich bei Rahel Levin den anregenden Gesprächen, dem Champagner und dem Liebreiz der Damen. Hier lernte er Pauline Wiesel kennen, die seine Geliebte wurde. Er selbst brillierte als Pianist und Improvisator. Graf Hugo von Salm schilderte sein Spiel als „kühn und gewaltig, oft rührend, meist bizarr, immer von höchster Meisterschaft“.^[43]

Musikgeschichtliche Einordnung

Wie für Frédéric Chopin, Franz Liszt, Johannes Brahms und viele andere, fand Robert Schumann auch für Louis Ferdinand eine plakative Charakterisierung. Er hielt den „romantischsten aller Fürstensöhne“ für den „Romantiker der klassischen Periode.“

Diese Beurteilung zeigt das noch bestehende Dilemma: die Untersuchungen an Louis Ferdinands Werken deckten klassische und frühromantische Wesensmerkmale z. B. in der Form und der Harmonik seiner musikalischen Sprache auf, ohne dass es bisher gelungen ist, Louis Ferdinands Stellung in der Musikgeschichte abschließend zu beurteilen. Am genauesten sind seine Beziehungen zu Beethoven untersucht. Sein musikalisches Verhältnis zu Dussek und Himmel sowie zu heute unbeachteten oder vergessenen Komponisten wie beispielsweise Franz Danzi, Anton Franz Josef Eberl, Alexander Klengel, Franz Seraphinus Lauska, Andreas Jakob Romberg, Johann Schadeck und vor allem Daniel Gottlieb Steibelt bedarf noch genauer Analysen. Dass er Franz Schubert bekannt war und ihn beeinflusst hat, ist nicht gesichert. Robert Schumann sah ihn neben Franz Schubert als wichtigen Anreger für sich selbst und seine Generation an.

In der bisher einzigen umfangreicheren, stilkritischen Untersuchung der Werke Louis Ferdinands von 1935 versuchte Robert Hahn, die Bezüge Louis Ferdinands zur Musik seiner Zeit zu ergründen. Er stütze damit Robert Schumanns Charakterisierung Louis Ferdinands als „Romantiker der klassischen Periode“, zeigte aber auch, dass die romantisch anmutenden Eigenschaften der Musiksprache Louis Ferdinands deutlich der brillanten Virtuosenmusik um 1800 und vor allem der empfindsamen Kompositionsweise Carl Philipp Emanuel Bachs verpflichtet sind.^[44]

Rezeptionsgeschichte

Louis Ferdinand stellte sich mit seinem Entschluss, seine eigentlich für den eigenen Bedarf komponierten Werke zu veröffentlichen, auch der öffentlichen Kritik. Vor allem die Allgemeine Musikalische Zeitung in Leipzig berichtete mehrmals über ihn als Pianist und Komponist sowie über seine Werke und deren Aufführung. Diese im gesamten deutschsprachigen Raum gelesene Zeitung wurde damit zu einer der wichtigen Quellen für die Untersuchung der Rezeption der Werke Louis Ferdinands.^[45] Zu Lebzeiten Louis Ferdinands wurden allerdings nur ein Quartett (vermutlich op. 5) und das Notturno 0p. 8, jeweils mit Dussek am Klavier, öffentlich aufgeführt.^[46]

Wo und von wem in welchem Umfang die meist nur in fehlerhaften Stimmen gedruckten Werke Louis Ferdinands gekauft worden sind, ist bisher noch nicht dokumentiert.

In Wien hatte Louis Ferdinand schon zu Lebzeiten eine große Anhängerschaft. Seine Werke wurden dort nach seinem Tod hauptsächlich in Bearbeitungen für Klavier vierhändig und für zwei Klaviere u. a von Johann Andreas Streicher und Carl Czerny bekannt und dienten dem privaten häuslichen Musizieren. Johann Friedrich Reichardt berichtete über eine private Aufführung von Louis Ferdinands op. 6 im Hause Streichers in dessen Bearbeitung.^[47] Nach 1844 wurde der Druck solcher Bearbeitungen eingestellt.^[48]

Zwischen 1842 und 1848 führte Franz Liszt das Quartett op. 6 „mit größtem Erfolg“^[49] auf. Themen aus diesem Werk verwendete er in einer 1843 komponierten und 1847 revidiert herausgegebenen Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand.^[50]

Um 1850 erlosch das Interesse an Louis Ferdinands Kompositionen. Erst nach der Jahrhundertwende interessierte man sich im Gefolge des preußisch geprägten Nationalismus' wieder für Louis Ferdinand als militärisches und patriotisches Vorbild sowie als Komponist. Kaiser Wilhelm II. initiierte eine 1910 erschienene Neu- bzw. Erstausgabe von Partituren Louis Ferdinand'scher Werke. Sie enthält die Opera 1-6 sowie 9 u. 10.

Kompositionen

Zu Lebzeiten Louis Ferdinands veröffentlicht, Erstdruck teilweise nur in Stimmen:

• Quintett c-Moll für Pianoforte, 2 Violinen, Viola, und Violoncello, op. 1
• Trio As-Dur für Pianoforte, Violine und Violoncell, op. 2
• Trio Es-Dur für Pianoforte, Violine und Violoncell, op. 3
• Andante mit Variationen B-Dur für Pianoforte, Violine, Viola und Violoncell, op. 4
• Quartett Es-Dur für Pianoforte, Violine, Viola und Violoncello, op. 5
• Quartett f-Moll für Pianoforte, Violine, Viola und Violoncell, op. 6
• Großes Trio Es-Dur für Pianoforte, Violine und Violoncell, op. 10
• Larghetto varié pour le pianoforte avec accompagnement de violon, alto, violoncelle et basse obligés, op. 11

Nach Louis Ferdinands Tod veröffentlicht:

• Fugue à quatre voix pour le piano, op. 7
• Notturno pour le pianoforte, flûte, violon, viola, violoncelle obligé et deux cors ad libitum, op. 8
• Rondo in B-Dur für Pianoforte und Orchester, op. 9
• Otetto pour le pianoforte, clarinette, 2 cors, 2 violes et 2 violoncelles obligés, op. 12
• Rondo pour le pianoforte avec accompagnement de l’orchestre, op. 13

Einschätzung

Als einer der begabtesten Figuren des preußischen Königshauses tat er sich besonders musikalisch und politisch hervor. Er verkehrte im Salon der Rahel Levin und hinterließ mehrere Kompositionen und politische Denkschriften.

Prinz Louis Ferdinands Zeitgenosse General Friedrich August Ludwig von der Marwitz beurteilte ihn in seinen Memoiren differenziert:

„Es lag Außerordentliches an ihm, und es wäre etwas Außerordentliches aus ihm geworden, wenn unser Krieg nicht durch den Frieden von Basel (wo er erst dreiundzwanzig Jahre alt war) beendigt worden wäre. Aber er kam in seine Garnison, Magdeburg, zurück, und wenn er gleich sein Regiment in der besten Verfassung erhielt, so war doch diese Beschäftigung für seinen hochstrebenden Geist viel zu geringfügig und war bei den damaligen alten Soldaten jeden Tag in wenigen Stunden abgemacht. Da seine wiederholten Bitten, die Feldzüge bei der österreichischen und 1799 bei der russischen Armee mitmachen zu dürfen, ihm jederzeit abgeschlagen wurden – und der politischen Lage wegen, in die wir uns nun einmal gestürzt hatten, wohl abgeschlagen werden müßten –, so verlebte er dreizehn Jahre eigentlich im Nichtstun und stürzte sich in Zerstreuungen. Er strengte sich an bei den ermüdendsten und gefährlichsten Jagden, bei den angreifendsten Ritten und vergnügte sich dann mit Freunden, die zahlreich zuströmten – wie in solchen Fällen immer – an der Tafel und mit den Mädchen. […]
Dies alles möchte noch hingehen, aber bei dieser allseitigen Anspannung seiner Kräfte ergab er sich dem Trunk. Im Jahr 1806 trank er nichts anderes als Champagner und fing damit an, sowie er aufstand, so daß er vormittag gewiß schon mit sechs Bouteillen fertig war und den Tag über ein Dutzend nicht hinreichte. Dabei war aber auch nicht die leiseste Spur von Trunkenheit jemals an ihm zu merken, noch war seine Körperschönheit und sein blühendes Aussehen im mindesten gewichen. Wahrscheinlich würden Krankheit und Schwäche ganz plötzlich hereingebrochen sein, wenn er länger gelebt hätte.“

Sein früher Tod machte Prinz Louis Ferdinand jedoch erst recht populär. 1857 widmete ihm Theodor Fontane ein Gedicht, das mit folgender Beschreibung beginnt :

„Sechs Fuß hoch aufgeschossen,
Ein Kriegsgott anzuschaun,
Der Liebling der Genossen,
Der Abgott schöner Fraun,
Blauäugig, blond, verwegen,
Und in der jungen Hand,
Den alten Preußendegen -
Prinz Louis Ferdinand. ^[51]“

Einzelnachweise und Anmerkungen

1. ↑ Dass in Wirklichkeit nicht Ferdinand von Preußen, sondern Friedrich Wilhelm Carl Graf von Schmettau der Vater Louis Ferdinands sei, wird durch Berichte und Quellen zwar nahegelegt, aber nicht bewiesen. Siehe Tobias Debuch: Prinz Louis Ferdinand von Preußen (1772-1806) als Musiker im soziokulturellen Umfeld seiner Zeit. Berlin 2004, S. 9f
2. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 272f
3. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 52
4. ↑ Hans Wahl: Prinz Louis Ferdinand von Preußen. München o. J., S. 18
5. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 53
6. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 58
7. ↑ Fürstin von Radziwill, geb. Castellane (Hrsg.): Luise von Preußen. Fürstin Anton Radziwill. Fünfundvierzig Jahre aus meinem Leben (1770-1815). Übers. von E. Kraatz, Braunschweig 1812, S. 29f
8. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 62
9. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 64-67
10. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 62f
11. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 58-67
12. ↑ Fürstin von Radziwill, geb. Castellane (Hrsg.): Luise von Preußen. Fürstin Anton Radziwill. Fünfundvierzig Jahre aus meinem Leben (1770-1815). Übers. von E. Kraatz, Braunschweig 1812, S. 135
13. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 55
14. ↑ ^{a b} Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 56
15. ↑ Robert Hahn: Louis Ferdinand von Preußen als Musiker. Breslau 1935, S. 35-37
16. ↑ Barbara Hughes McMurty: The Music of Prince Louis Ferdinand. Illinois 1972, S. 67
17. ↑ Lentz komponierte selbst im brillanten Stil und lehrte in Warschau Komposition (Generalbass). Siehe : Irena Poniatowska: Lenz, Lentz, Heinrich Gerhard von. In Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 10, Kassel et altera 2003, Spalte 1577
18. ↑ Eckart Kleßmann: Prinz Louis Ferdinand von Preußen. München 1978, S. 77
19. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 208f
20. ↑ Siehe im abgebildeten Ausschnitt aus dem Faksimile des Autographs von op. 9
21. ↑ Christoph Henzel: Louis Ferdinand. In "Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil 11, Kassel et altera 2004, Spalte 512
22. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, S. 97
23. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 87
24. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 162
25. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, S. 170f
26. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 202-214
27. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 133
28. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, S. 239
29. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, S. 101
30. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, S. 107f
31. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 101
32. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 105f
33. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 111
34. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 222
35. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, S. 187
36. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 107ff
37. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 139f
38. ↑ Der Begriff „Salon“ wird in Anführungszeichen gesetzt, da er zur fraglichen Zeit nicht benutzt worden ist. Vgl. Ursula Isselstein: Die Titel der Dinge sind das Fürchterlichste! Rahel Levins „Erster Salon“. In Hartwig Schulz (Hrsg.): Salons der Romantik. Beiträge eines Wiepersdorfer Kolloquiums zu Theorie und Geschichte des Salons. S. 175
39. ↑ Petra Wilhelmy-Dollinger: Der Berliner Salon im 19. Jahrhundert, 1780 - 1914. Berlin 1989, S. 637-640
40. ↑ Barbara Hahn: Der Mythos vom Salon. Rahels „Dachstube“ als historische Fiktion. In Hartwig Schulz (Hrsg.): Salons der Romantik. Beiträge eines Wiepersdorfer Kolloquiums zu Theorie und Geschichte des Salons. S. 213ff
41. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 23
42. ↑ Ursula Isselstein: Die Titel der Dinge sind das Fürchterlichste! Rahel Levins „Erster Salon“. In Hartwig Schulz (Hrsg.): Salons der Romantik. Beiträge eines Wiepersdorfer Kolloquiums zu Theorie und Geschichte des Salons. S. 176ff
43. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 29
44. ↑ Robert Hahn, Breslau 1935, an vielen Orten
45. ↑ A.M.Z. VI, 588; IX, 755; XI, 47 u. 203; X, 391-397; XII, 474; XII, 476; XX, 71; XXXIV, 74
46. ↑ Robert Hahn, Breslau 1935, S. 118
47. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 196
48. ↑ Robert Hahn, Breslau 1935, S. 113-117
49. ↑ Robert Hahn, Breslau 1935, S. 119
50. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, S. 17
51. ↑ http://www.mathematik-unterrichten.de/Prinz%20Louis.htm

Siehe auch

• Louis Ferdinand Victor Eduard Adalbert Michael Hubertus von Preußen (1907–1994)

Literatur

• Tobias Debuch: Prinz Louis Ferdinand von Preußen (1772-1806) als Musiker im soziokulturellen Umfeld seiner Zeit. Berlin 2004
• Robert Hahn: Louis Ferdinand von Preußen als Musiker. Breslau 1935
• Eckart Kleßmann: Prinz Louis Ferdinand von Preußen. 1978.
• Friedrich August Ludwig von der Marwitz, Nachrichten aus meinem Leben 1777 - 1808. (Hrsg.: Günter de Bruyn), Berlin 1989
• Uwe A. Oster: Der preußische Apoll. Prinz Louis Ferdinand von Preußen. 2003. ISBN 3-7917-1828-2

Weblinks

• Paul Bailleu: Ludwig Ferdinand, Friedrich Louis Christian. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 19, Duncker & Humblot, Leipzig 1884, S. 582–587.
• Regina-Bianca Kubitscheck: Louis Ferdinand von Preußen. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Band 29, Nordhausen 2008, ISBN 978-3-88309-452-6, Sp. 877–884.
• Preussen.de
• Gemeinfreie Notenausgaben von Louis Ferdinand von Preußen (1772–1806) im International Music Score Library Project

Personendaten
NAME	Preußen, Louis Ferdinand von
ALTERNATIVNAMEN	Preußen, Friedrich Ludwig Christian Prinz von (vollständiger Name)
KURZBESCHREIBUNG	Sohn des Prinzen Ferdinand von Preußen und seiner Gemahlin Anna Elisabeth Luise von Brandenburg-Schwedt
GEBURTSDATUM	18. November 1772
GEBURTSORT	Schloss Friedrichsfelde bei Berlin jetzt: Berlin-Friedrichsfelde
STERBEDATUM	10. Oktober 1806
STERBEORT	Wöhlsdorf bei Saalfeld