Ossi Oswalda

Ossi Oswalda, Fotografie (um 1920) von Nicola Perscheid

Ossi Oswalda, geboren als Oswalda Stäglich (* 2. Februar 1897 in Niederschönhausen; † 17. Juli 1947 in Prag) war eine deutsche Schauspielerin der Stummfilmzeit.

Leben

Ossi Oswalda, Fotografie (um 1925) von Alexander Binder

Ossi Oswalda, Fotografie (um 1925) von Nicola Perscheid

Oswalda wurde als Tochter eines Gymnasiallehrers in Niederschönhausen geboren. Der Vater starb, als sie 4 Jahre alt war, sodass sie bei ihrer taubstummen Mutter aufwuchs. Nach dem Tanzunterricht bei Eva Peter als Primaballerina ging sie als Chortänzerin an ein Berliner Theater, wo sie 1916 von Hanns Kräly entdeckt wurde, der sie Ernst Lubitsch empfahl. Zwischen 1916 und 1920 drehte sie fast exklusiv mit Lubitsch rund ein Dutzend Filme, von denen die Mehrzahl heute als verloren gilt.^[1] Auch andere Regisseure wussten ihr Talent zu nutzen. Aufgekratzt, großspurig und schrill wurde sie zum Publikumsliebling, weshalb man sie bald schon als „die deutsche Mary Pickford“ bezeichnete. Neben Henny Porten und Asta Nielsen war sie „einer der ersten großen weiblichen Stars des deutschen Films.“^[2]

Im Jahr 1921 gründete Oswalda ihre eigene Filmgesellschaft Ossi-Oswalda-Film, die von ihrem damaligen Ehemann Baron Gustav von Koczian geleitet wurde. Regisseur der von ihr produzierten Filme wurde ihr Filmpartner Victor Janson. Ab 1925 war sie bei der Ufa unter Vertrag und spielte bis 1930 in rund 50 Stummfilmen mit.

Der Tonfilm bedeutete das Ende ihrer Filmkarriere. Im Jahr 1943 schrieb sie das Drehbuch zum Film Der Vierzehnte am Tisch (Čtrnáctý u stolu). Danach wurde es still um die ehemalige Stummfilmdiva. In ihren letzten Lebensjahren geriet der einst gefeierte Star in Vergessenheit. Sie starb völlig verarmt 1947 in Prag.

Wirken

In Schuhpalast Pinkus, ihrem ersten Film und der ersten Zusammenarbeit mit Ernst Lubitsch, hatte Oswalda nur eine winzige Rolle als Lehrling und Tochter eines Schuhverkäufers inne und wurde auch in den folgenden Filmen zunächst mit kleineren Rollen bedacht. Ihre erste Hauptrolle spielte Oswalda 1917 in Lubitschs Wenn vier dasselbe tun, in der sie erstmals als Backfisch des deutschen Films in der Nachfolge der 1916 verstorbenen Dorrit Weixler wahrgenommen wurde:

„Ossi Oswalda als Backfisch ist so entzückend, so naiv-übermütig und spielt ihre etwas schablonenhafte Rolle so reizend, daß der Verlust, den die deutsche Filmindustrie mit dem Tode Dorrit Weixlers, der ersten und bisher unübertroffenen Backfischdarstellerin, erlitten hat, bei weitem wieder wettgemacht wird. Ich persönlich stelle Ossi Oswalda als Mimikerin sogar noch höher als ihre Vorgängerin.“

– Georg Popper, 1920^[3]

Oswalda wurde schnell zu einer prominenten Komikerin – „die wilde kreischende Jungfer, die ihren Kopf durchsetzen will gegen Väter, Vormünder und notfalls auch Ehemänner und überhaupt nicht zum bürgerlichen Wunschbild von der devoten, still duldenden Hausfrau passt.“^[4]

Als Oswaldas „vermutlich … beste Komödie“^[5] gilt Ich möchte kein Mann sein, in der sie wie in mehreren Filmen Lubitschs die weibliche Hauptfigur Ossi spielt. Sie erscheint hier in der „bis dahin für sie typischen Rolle der verwöhnten und frechen jungen Frau, die offenbar ohne Eltern aufgewachsen ist und sich gegen die Disziplin, die ihr der Onkel und vor allem die Gouvernante auferlegen wollen, heftig wehrt“.^[4] Als Frau gibt sie sich dabei völlig ihren (un-)weiblichen Bedürfnissen hin und raucht, trinkt, spielt Poker und geht gerne einkaufen. Sie verkörperte als erste deutsche Schauspielerin ein Frauenbild, in dem „erotische Attraktion durch das Burschikose gemildert wird“.^[6] Ihre Darstellung, auch in späteren Filmen wie der Austernprinzessin, hatte dabei zügellose und teilweise derbe Züge, die auch auf Ablehnung stieß. Béla Balázs schrieb so im Hinblick auf Die Austernprinzessin: „Ein Ossi-Oswalda-Film [ist] zu erkennen an einer Reihe roher, bochesquer Geschmacklosigkeiten.“^[7] Andere Kritiker werteten das Überdrehte der Rollen als Überspielen:

„Ossi Oswalda entzückte [in Ich möchte kein Mann sein] durch ihr sprudelndes Temperament, ihre überschäumende Laune und ihre schelmische Koketterie. Gleichwohl könnte sie ihre Wirkung noch erhöhen, wenn sie ihre Zappligkeit ein wenig eindämmen und ihr bisweilen bis zur Gesichtsverzerrung sich steigerndes Mienenspiel mäßigen wollte. Man kann ungeheuer lustig sein und erheitern, ohne es so aufdringlich zu unterstreichen.“

– Film-Kurier, 1920^[8]

War Oswalda in den 1910er-Jahren der Backfisch des deutschen Films, wandelte sich ihr Image in den 1920er-Jahren hin zum „‚Berliner Girl‘ mit mondänen Attitüden, gut für verzückte Tanzeinlagen in extravaganten Kostümen.“^[9]

Filmografie

Stummfilme

1916: Schuhpalast Pinkus 1916: Leutnant auf Befehl 1916: Der Tod auf Zeche Silva 1916: Der Hilferuf 1916: Der G.m.b.H.-Tenor 1917: Wenn vier dasselbe tun 1917: Prinz Sami 1917: Ossi’s Tagebuch 1917: Das fidele Gefängnis 1918: Dem Licht entgegen 1918: Ich möchte kein Mann sein 1918: Der Rodelkavalier 1918: Das Schwabemädle 1918: Das Mädel vom Ballett 1919: Meine Frau, die Filmschauspielerin 1919: Hundemamachen 1919: Die Austernprinzessin 1919: Die Puppe 1919: Das Valutamädel 1919: Das Millionenmädel 1920: Die Wohnungsnot 1920: Putschliesel 1920: Kakadu und Kiebitz 1921: Das Mädel mit der Maske*

1921: Amor am Steuer* 1922: Der blinde Passagier* 1923: Das Milliardensouper* 1923: Colibri* 1924: Niniche 1924: Ein Weihnachtsfilm für Große 1925: Herrn Filip Colins Abenteuer 1925: Das Mädchen mit der Protektion 1925: Blitzzug der Liebe 1926: Die Fahrt ins Abenteuer 1926: Schatz, mach’ Kasse 1926: Gräfin Plättmamsell 1926: Eine tolle Nacht 1926: Die kleine vom Varieté 1926: Das Mädel auf der Schaukel 1927: Wochenend wider Willen 1927: Frühere Verhältnisse 1927: Es zogen drei Burschen 1927: Ein schwerer Fall* 1928: Eddy Polo mit Pferd und Lasso 1928: Ossi hat die Hosen an 1928: Die Vierte von rechts 1928: Das Haus ohne Männer 1929: Der Dieb im Schlafcoupée

* auch Produzent

Tonfilme

• 1930: Der keusche Josef
• 1933: Der Stern von Valencia

Literatur

• Ossi Oswalda. In: Friedemann Beyer: Die Gesichter der UFA. Heyne, München 1992, ISBN 3-453-05971-9, S. 108–109.
• Thomas Koebner: Ossi Oswalda (1897–1948). Die unbeherrschte Göre. In: Thomas Koebner, Fabienne Liptay (Hrsg.): Komödiantinnen. edition text+kritik, 1, 2006, S. 122–128.

Weblinks

•  Commons: Ossi Oswalda – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
• Literatur von und über Ossi Oswalda im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Ossi Oswalda in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Ossi Oswalda bei filmportal.de
• Filmographie und Biographie auf film-zeit.de
• Bilder von Ossi Oswalda In: Virtual History

Einzelnachweise

1. ↑ Dies betrifft Der G.m.b.H.-Tenor, Der Rodelkavalier, Die Wohnungsnot, Leutnant auf Befehl (mit Lubitsch als Darsteller), Meine Frau, die Filmschauspielerin und Prinz Sami. Vgl. Verlorene Filme Ernst Lubitschs auf lost-films.eu
2. ↑ Holger Jörg: Die Sagen- und märchenhafte Leinwand. PUV, Sinzheim 1994, S. 143.
3. ↑ Georg Popper: Wenn vier dasselbe tun. In: Hamburger Theater-Zeitung, Nr. 4, 28. Juli 1920.
4. ↑ ^{a b} Thomas Koebner: Ossi Oswalda (1897–1948). Die unbeherrschte Göre. In: Thomas Koebner, Fabienne Liptay (Hrsg.): Komödiantinnen. edition text+kritik, 1, 2006, S. 122.
5. ↑ Thomas Koebner: Ossi Oswalda (1897–1948). Die unbeherrschte Göre. In: Thomas Koebner, Fabienne Liptay (Hrsg.): Komödiantinnen. edition text+kritik, 1, 2006, S. 123.
6. ↑ Gabriele Jatho, Rainer Rother (Hrsg.): City Girls. Frauenbilder im Stummfilm. Bertz+Fischer, Berlin 2007, S. 7.
7. ↑ Béla Balázs: Schriften zum Film 1. Der sichtbare Mensch. Kritiken und Aufsätze von 1922–1926. Berlin 1982, S. 211.
8. ↑ Frank.: Ich möchte kein Mann sein. In: Film-Kurier, Nr. 96, 8. Mai 1920.
9. ↑ Vgl. Biografie auf filmportal.de

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