Fuhrmann Henschel

Werkdaten
Titel:	Fuhrmann Henschel
Originaltitel:	Fuhrmann Henschel
Form:	Drama
Originalsprache:	deutsch
Uraufführung:	November 1898
Ort der Uraufführung:	Deutsches Theater Berlin
Ort und Zeit der Handlung:	im Gasthof „Zum Grauen Schwan“ in einem schlesischen Badeort, 1860
Personen
Fuhrmann Henschel Frau Henschel Hanne Schäl, später Frau Henschel Bertha, Hannes uneheliche Tochter Georg, Hannes Liebhaber Wirt Wermelskirch Frau Wermelskirch Franziska Wermelskirch Pferdehändler Walther Tierarzt Grunert Meister Hildebrant Siebenhaar Karlchen Hauffe Franz George Fabig Feuerwehrmänner

Fuhrmann Henschel ist ein naturalistisches Milieudrama von Gerhart Hauptmann und spielt in den sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts in dem schlesischen Gasthof „Zum grauen Schwan“. Die Ansätze entstanden etwa um 1897 in Italien. Nach zwischenzeitlichen Unterbrechungen beendete Hauptmann sein Werk 1898. Im November desselben Jahres findet die Uraufführung im Deutschen Theater Berlin statt.

Der Handlungskern liegt in der Auseinandersetzung mit der eigenen Schuld des Protagonisten, in Form des Fuhrmanns Henschel, und dessen Scheitern an seiner Moral und dem Zerbrechen am eigenen Versagen. Ein nicht gehaltenes Versprechen ist der Auslöser und Konflikt für ein, dem Fuhrmann nicht zu bewältigendes, Spannungsverhältnis zwischen Moral und Triebkraft, welches letztlich zum Tode aus eigener Willenskraft führt.

Handlung

1. Akt – Im Zimmer der Henschels

Herr Henschel, lebt mit seiner todkranken Frau, dem ebenfalls kränkelnden Neugeborenem und der Magd Hanne in dem Gasthof „Zum Grauen Schwan“. Hanne, eine durchtriebene und rücksichtslose Person, ist liiert mit Franz. Früh wird dem Leser das angespannte Verhältnis zwischen ihr und Frau Henschel deutlich, welche Charakterzüge bemerkt, die anderen zunächst verborgen bleiben. Mit dem Tod bereits abgefunden fehlt Frau Henschel jedoch die Kraft gegen Hanne anzureden. Siebenhaar, der Besitzer des Gasthofes tritt mit einer Flasche Wein in die Stube der Henschels mit dem Anliegen, er müsse mit dem Hausherren sprechen.

Später ist Siebenhaar allein mit Frau Henschel, welche ihn, ihren Wahnvorstellungen unterliegend, zunächst mit ihrem Gatten verwechselt. Herr Henschel tritt dem Szenario bei und wird sogleich verbal von seiner Frau attackiert, die ihm ein Verhältnis mit Hanne vorwirft und glaubt, er könne die Magd nach ihrem Tod sogar heiraten. Scherzhaft antwortet der verdutzte Gatte mit „natürlich“. Die Ernsthaftigkeit der Lager erkennend, lässt sich Henschel schließlich von seiner Frau das Versprechen abverlangen, niemals eine Ehe mit Hanne einzugehen.

2. Akt – Im Zimmer der Henschels

Frau Henschel ist derweilen verstorben. Kurz darauf auch Gustel, das Neugeborene. Hanne lebt noch immer im Haushalt von Herrn Henschel und wird mit ihrer Tochter konfrontiert, von der sie jedoch sagt, es sei nicht ihre, sondern die Tochter ihrer Schwester. Kurz nach dem Tod der Hausherrin lässt Hanne Franz links liegen. Dieser ahnt von ihren Plänen die neue Frau Henschel zu werden. Listig schmiedet sie die Umsetzung ihres Plans. Sie erklärt, ihr Bruder brauche ihre Hilfe, weshalb sie fort müsse. Henschel bekommt plötzlich Ängste seine Aufgaben nicht allein bewältigen zu können und gerät in einen Konflikt. Neben der Tatsache, dass er Witwer ist bekommt er nun auch beruflich Konkurrenz durch den Bau einer Eisenbahnstrecke. Erneut tritt Siebenhaar ins Geschehen, der Henschel gut zuredet. Er solle doch nicht auf ewig trauern und in Erwägung ziehen neu zu heiraten, zum Beispiel Hanne. Nach kurzem Zweifeln wegen des Versprechens gegenüber seiner Frau, fühlt sich Henschel jedoch durch Siebenhaar bestärkt und verdrängt jenes.

3. Akt – Im Zimmer der Henschels

Hanne ist nun, gemäß ihrem Plan, die neue Frau Henschel und wird im weiteren Verlauf nur noch als diese benannt. Schnell gerät die Ehe ins Bröckeln. Herr Henschel ist als Fuhrmann häufig unterwegs. Ein Verhältnis mit dem Kellner Georg entwickelt sich, welches zunächst unentdeckt bleibt. Mit der Absicht seiner neuen Frau eine Freude zu machen, bringt Henschel ihre, in einem anderen Haushalt aufgewachsene, Tochter mit. Als dieser feststellt, dass seine Frau zutiefst entsetzt darüber ist, werden ihm das erste Mal sichtbar ihre boshaften Charakterzüge deutlich. Der Fuhrmann beginnt zu zweifeln.

4. Akt – Im Wirtshaus

Im Gegensatz zu den anderen Szenen, spielt sich diese, als Einzige, nicht in der Stube der Henschels, sondern im Wirtshaus ab. Die Besucher geraten ins spekulieren, Henschel wolle nun unter dem Einfluss der neuen Ehefrau die Schenke übernehmen. Man lässt sich über ihr berechnendes Verhalten aus und stellt sogar in den Raum, es sei kein Zufall, dass die erste Ehefrau verstarb. Man unterstellt dem Ehepaar diese Situation eingefädelt zu haben, wobei Herr Henschel den Spielball Hannes darstellte.

Der Bruder der Verstorbenen ist anwesend und bekräftigt deren Anschuldigungen mit der Behauptung seine Schwester hätte sich völliger Gesundheit erfreut. Der hinzu gestoßene Henschel wird sauer und wirft einen der Besucher hinaus. Der Zenit seiner Wut wird erreicht, als man ihm das Verhältnis seiner Frau zu dem Kellner Georg offenbart.

5. Akt – Im Zimmer der Henschels

Der von Schuld geplagte und mittlerweile innerlich zerrissene Henschel befindet sich allein in seiner Stube und nimmt die Stimmen seiner verstorbenen Frau wahr. Die neue Frau Henschel kommt hinzu und redet ihm ein er träume, was den Prozess des Wahnsinnigwerdens jedoch nicht aufhält. Er redet davon jemand habe ihm bereits eine Schlinge gelegt. Siebenhaar betritt die Stube und wird Zeuge dieses skurrilen Verhaltens. Henschel beklagt sich, seine Frau verfolge ihn nun bis auf ewig, weil er das Versprechen nicht einhielt und sie somit ihre Ruhe nicht finden könne.

Später sagt Henschel zu Hanne, einer der Beiden müsse weichen, da sonst kein Friede eintrete. Daraufhin entgegnet diese, sie werde am folgenden Tag ausziehen. Der Abgang Herr Henschels folgt, welcher auch sein letzter Auftritt ist. Kurze Zeit später öffnet Siebenhaar die Tür in das der Schlafkammer und findet den Fuhrmann tot auf. Dieser hat Selbstmord begangen, nachdem er seinem inneren Konflikt nicht mehr entkommen konnte.

Charakterisierung

Fast man zunächst die neben Henschel stehenden Hauptgestalten in ihrer Stellung zu ihm ins Auge, so lassen sich zwei Dinge feststellen: Zum Einen, dass drei Gestalten, Frau Henschel, Siebenhaar und Hanne innerlich einheitliche, festgeformte Charaktere, keineswegs zwiespältiger Natur sind und dann, dass zwischen solchen Gestalten Henschel steht. Ein zunächst unsicher gewordener und schließlich völlig in sich gespaltener Mensch.

Fuhrmann Henschel

Die Titelfigur Henschel genießt den Ruf eines klugen, freundlichen Ratgebers. Sein Urteil und sein Wort gelten wie ein Gesetz für seine Mitmenschen. Er steht ruhig und sicher in der Welt seines Bauern- und Fuhrmann-Daseins, solange sein Gleichgewicht nicht ins Wanken gerät. Geschieht jedoch etwas Unerwartetes so gerät sein sicheres Fundament ins Wanken. Seiner wuchtigen äußeren Erscheinung steht ein fast kindlicher, leicht beeinflussbarer Charakter gegenüber. Deutlich erkennbar in den Gesprächen mit Siebenhaar, der es immerzu schafft ihm gut zuzureden und ihm seine Entscheidungen somit abzunehmen.

Frau Henschel

Trotz ihrer ausweglosen Situation ist sie eine von Gottesvertrauen gestützte Person, die ihrem Mann selbstlos über Jahre unter die Arme griff. Sie lebt nach strengen moralischen und sittlichen Prinzipien und stellt somit die Gegenposition Hannes dar.

Hanne

Genau wissend was sie will ist ihr für die Erreichung ihrer Ziele nichts zu abstoßend. Sie ist instinktsicher wie ein Raubtier und in ihrem agieren streng berechnend. Moralgefühl ist nicht erkennbar, genauso wenig wie Mitgefühl oder Sittlichkeit; eine von seelischen Konflikten freie Gestalt. Ihr eigenes Kind ist ihr eine schwere Last, da ihr Wesen keine mütterlichen Gefühlt zulässt. Hanne stammt aus armen Verhältnissen. Ihr Leben als Dienstmädchen ist ihr nicht ausreichend und so sieht sie in dem Fuhrmann eine Partie, die das Blatt mit einem Schlag wenden könnte.

Siebenhaar

Eine autoritäre und wohlhabende Person inmitten des einfachen Bürgertums. Siebenhaar ist sich seines hohen Ansehens, ebenso wie seines Einflusses durchaus bewusst und setzt dies auch gezielt ein; zwar ohne boshafte Hintergedanken, jedoch sehr unüberlegt und ohne das Nachdenken über mögliche Folgen. Er ist mit einer gewissen oberflächlichen Art des Denkens und Fühlens ausgestattet. Zwar ein intelligenter, jedoch seelisch weniger tiefe Mensch.

Interpretation

Der Fuhrmann, Henschel, stellt den passiven Helden des Stückes dar und ist von Beginn an zum Scheitern verurteilt. Ein friedlicher, schlichter und ehrlicher Mensch, der durch determinierte Umstände zum Selbstmörder mutiert, bietet Stoff zur psychologischen Untersuchung.

Innerlichkeit und Sinnlichkeit

Horst Engert stellte 1910 die Theorie über die Innerlichkeit und Sinnlichkeit des Fuhrmanns auf. Unter Innerlichkeit verstehen wir unter anderem Gemüt und Phantasie; sprich, alles was das reiche Seelenleben beinhaltet. Henschels Sinnlichkeit, gegenüber Hanne, kommt nach dem Tod seiner Frau zum Ausdruck. Er handelt nicht mehr rational, sondern gibt sich ganz seinen Triebkräften hin. Als Henschel aber informiert wird über Hannes Verhältnis und ihre gesamte Verworfenheit, sieht er seine triebgeleitete Liebe als betrogen, womit die Herrschaft seiner Sinnlichkeit ein Ende findet. Die Liebe zu seiner tote Gattin und seinem verstorbenen Kind gewinnt wieder Macht über ihn. Die Erkenntnis über Hannes Doppelleben führt, nach Engert, den inneren Zwiespalt in ihm auf, an dem er später zugrunde geht.

Das Versprechen

Dass Henschel, trotz seines ehrlichen Auftretens, sein Versprechen bricht scheint auf eine innere Ambivalenz hinzudeuten. Jedoch darf man die Rolle des autoritären Siebenhaar nicht in den Hintergrund stellen. Dieser übernimmt Partei für Henschel, indem er die schwerwiegenden Anliegen seiner Frau als aus den Fingern gesogen abtut. Diese vermeintliche Tatsache wirkt beruhigend auf den Fuhrmann. Er geht ganz auf den Ton seines Hausherrn ein und versucht seiner Frau alles als harmlose Träumerei auszulegen. Henschel glaubt in der Tat selber, dass die Vorwürfe nichts weiter bedeuten; denn sein Bewusstsein spricht ihn ja völlig von aller Schuld frei. Der Wunsch, die Vorahnungen seien nur Träumereien dient jedoch unbewusst dem eigenen Ruhebedürfnis und nicht der Fürsorge um seine Frau.

Die Erkenntnis

Je mehr sich Henschel von Hanne abwendet, desto weniger wird er forthin von seinen Trieben geleitet, was dazu führt, dass das Gegengewicht zu seinem Schuldgefühl an Fundament verliert und die seelische Not ins furchtbare wachsen lässt. Auf dieser Linie führt nun die psychologische Entwicklung unaufhaltsam zur Katastrophe. In der Wirtshausszene des vierten Aktes wird Henschels Überreizung und innerer Zusammenbruch vorbereitet. Zunächst erfährt er wie verächtlich man nach dem Tod seiner Frau im Orte über ihn denkt und was man über seine zweite Ehe spekuliert, später offenbart man ihm dann das Verhältnis seiner neuen Gattin mit einem Kellner. Dieses neue Wissen führt vorerst zu großer Wut; jedoch fasst sich Henschel zügig wieder, da er sich einredet es seien nichts weiter als Gerüchte. Es ist im Grunde sein Lebenswillen, der sich gegen die drohende Vernichtung wehrt; dennoch fühlt er, dass er sich von diesem Schlag nie mehr erholen wird. Sein gesamtes Gewicht hängt von diesem Moment an Hannes Schuld oder Unschuld. Sein innerer Zwiespalt erreicht hier einen Höhepunkt, da er sich ihrer Schuld zwar sicher ist, diese jedoch verdrängt. Der Fuhrmann des vierten Aktes ist nicht mehr derselbe. Nachdem man ihm den Schleier vor den Augen wegreißt ist er nun zum Ersten mal in der Lage eine Entscheidung für sich allein zu fällen. Die Erkenntnis ist es, die ihn in den Selbstmord treibt.

Einordnung in die Theorie des Naturalismus

Die typischen Merkmale des Naturalismus zeichnen sich in klaren Linien in Hauptmanns Drama ab. Am wesentlichsten der Determinismus, der dazu führt, dass Henschel, der passive Held von Beginn an zum Scheitern verurteilt ist. Die Umgebung entspricht der damaligen Wirklichkeit des Bürgertums, genau wie der dort herrschende Dialekt, welcher den Protagonisten auferlegt ist. Ausnahmen sind hierbei die höhergestellten Charaktere, wie Siebenhaar; der Grundstücksbesitzer oder Wermelkirch; der Wirt, welche der hochdeutschen Sprache mächtig sind. Die Umgebung entspricht der Wirklichkeit des Bürgertums. Typisch in diesem Werk für den Naturalismus ist der übermäßige Alkoholkonsum, die kranke Frau, das uneheliches Kind von Hanne und die Figur des passiven Helden.

Aufbau und Struktur

Das Drama ist nicht erkennbar angelehnt an das Prinzip der klassischen griechischen Tragödie nach Aristoteles, die drei Aristotelischen Einheiten, welche die Einhaltung der Handlung, der Zeit und des Ortes fordern. Es treten durchaus Abweichungen auf. Zum Beispiel findet ein Ortswechsel statt (von Stube zu Schenke). Die Handlung dehnt sich über einige Monate aus und mit dem Auftauchen Berthas (Hannes Tochter) findet ein zweiter Handlungsstrang statt. Somit finden wir in Hauptmanns Fuhrmann Henschel kein geschlossenes, mehr ein offenes Drama vor. Was jedoch wiederum auf die aristotelische Tradition zurückführen lässt, ist das fünfaktige Strukturmodell nach Gustav Freytag (1863).

Verfilmungen

• 1919: Stummfilm unter der Regie von Ernst Lubitsch
• 1956: Farbfilm unter der Regie von Josef von Báky

Literaturverzeichnis

• Gerhart Hauptmann: Fuhrmann Henschel: Schauspiel in 5 Akten. Berlin 1899.
• Emil Glaß: Psychologie und Weltanschauung in Gerhart Hauptmanns „Fuhrmann Henschel“. Ein Beitrag zur Wesenserkenntnis Hauptmanns. Lechte Verlag, Emsdetten 1933 (zugl. Dissertation, Universität Erlangen 1933).
• Manfred Pfister: Das Drama. Theorie und Analyse. Verlag Fink, München 2001, ISBN 3-8252-0580-0 (UTB; 580).
• Theo Meyer: Theorie des Naturalismus. Nachdr. Reclam, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-009475-4.