Gruppe Zebra

Die Gruppe Zebra (Gruppe ZEBRA) ist ein Zusammenschluss von realistisch arbeitenden Malern und Bildhauern.

Geschichte

Die Gruppe wurde 1964/65 von Dieter Asmus, Peter Nagel, Dietmar Ullrich (* 1940) und Nikolaus Störtenbecker gegründet.^[1] 1976 verließ Störtenbecker die Gruppe. Neue Mitglieder wurden die Bildhauer Christa Biederbick und Karlheinz Biederbick sowie Harro Jacob (* 1939), der ab 1980 wieder eigene Wege ging.

Die Gruppe hatte in den 1970er und frühen 1980er Jahren verschiedene gemeinsame Ausstellungen, darunter:

• Aachen (Sammlung Ludwig, Neue Galerie),
• Aalborg (Kunstmuseum)
• Belgrad (Staatliches Museum),
• Neuer Berliner Kunstverein
• Kunsthalle Bremen
• Darmstadt (Mathildenhöhe)
• Hamburg (Kunsthaus)
• London (Galerie Fischer Fine Art),
• Rom (Galeria Nazionale d´Arte Moderna)

In der Folge waren ihre Arbeiten nur noch in Einzelpräsentationen zu sehen. 2005, anlässlich ihres 40-jährigen Bestehens, wurde in Kiel (Stadtgalerie), Viersen (Städtische Galerie im Park Viersen) und Hamburg (Freie Akademie der Künste), dem Gründungsort der Gruppe, eine umfassende Zebra-Ausstellung gezeigt.

Die kunsthistorische Bedeutung der Zebra-Gruppe basiert auf der Tatsache, schon in den frühen 1960er Jahren, als in Deutschland noch Tachismus und Action Painting vorherrschten, mit der Erarbeitung der stilistischen Grundlagen eines neuen Realismus begonnen zu haben, wobei die entscheidenden Schritte – bis hin zur bildnerischen Neuformulierung von Gegenständen und Figuren (Anfang 1965) – bereits während des Studiums an der Hochschule für bildende Künste Hamburg erfolgten. Wichtige Anregungen erhielt man durch Pablo Picasso, Francis Bacon und Jean Dubuffet.

Stilmittel

Zur Grundintention der Gruppe heißt es im Gründungsmanifest unter Punkt 7: Es geht in diesem Moment der Malerei um die komplexe Neuerstellung von Dingen im Bild, um das ABC der Dinge, ohne auf die vorabstrakte Malerei zurückzugreifen.

Die Umsetzung erfolgt über den Einsatz bestimmter Stilmittel, die sich im Zuge der Formfindungs-Phase herauskristallisiert haben. Diese sind:

• Gegensatz von Plastizität und Fläche
• Funktionale Sicht
• Verzicht auf Handschrift
• Verwendung von Lokalfarben
• Zentralperspektive
• Mittelkomposition
• Integration von Stilmitteln der Fotografie

Die Darstellungselemente betonen das Volumen der Objekte, zeigen Gegenstände und Figuren unter überschaubaren räumlichen Bedingungen als prototypische Erscheinungen. Zudem vermitteln sie den Eindruck des „richtigen“ Stehens, Liegens, Fliegens etc.; bringen also zum Ausdruck, dass ihre konkrete Erscheinung gemeint ist, wobei – über die bewusste Einbindung von Darstellungsmöglichkeiten der Fotografie ( Tele, Weitwinkel, Vogel- und Froschperspektive, Anschnitt, Ausschnitt, Farbstichigkeit etc.) – die Dinge in neuer Sicht ins Bild kommen.

Bei den Bildhauern treten, was die ersten realistischen Arbeiten betrifft, folgende Gestaltungselemente in den Vordergrund:

• Die Figuren sind lebensgroß.
• Sie stehen nicht auf Sockeln, sondern dem Betrachter gegenüber.
• Verzicht auf kostbare Werkstoffe wie Marmor oder Bronze; statt dessen billiges Polyesterharz ohne Affektionswert.
• Die glatten Oberflächen zeigen keine Werkzeugspuren (mit ästhetischem Eigenleben), so dass sich die gemeinte Formulierung ungestört entfalten kann.
• Einsatz von Farbe als weiterer Verweis auf tatsächlich Gesehenes.

Gegenwärtiger Stand

In den Ausstellungen, die nach dem Eintritt der Bildhauer in die Gruppe Zebra stattfanden und den von der Gruppe vertretenen Neuen Realismus national und international bekannt machten, war die weitgehende Übereinstimmung (inhaltlich wie formal) noch offensichtlich. In den Grundlagen stimmt man auch heute noch überein; aber die individuellen Ausprägungen zeigen sich nun deutlicher.

Literatur

• Rolf-Gunther Dienst: „Deutsche Kunst, eine neue Generation“, DuMont Schauberg, Köln 1970.
• Peter Sager: „Neue Formen des Realismus. Kunst zwischen Illusion und Wirklichkeit (DuMont Dokumente)“, DuMont Reiseverlag, Ostfildern 1984. (ISBN 978-3770106561)
• Wieland Schmied: „Deutsche Kunst seit 1945“, Frankfurt/Berlin/Wien, 1975
• Wolf-Dieter Dube et al.: „Die Gruppe ZEBRA“ (ISBN 978-3767205758); Helmut Heißenbüttel, “Realismuskonzept und Gruppe ZEBRA“; Armin Schreiber, „Wie man die ZEBRAS am Schwanz packt“ in: Hamburger Künstlermonographien zur Kunst des 20. Jahrhunderts, Gruppe ZEBRA (Bd. 9), Hamburg, 1978.
• Hanns-Theodor Flemming: „Wirklicher als die Wirklichkeit. Dieter Asmus und die Gruppe ZEBRA“, in: Weltkunst 17, München 1992.
• Christian Rathke: „Gemälde und Druckgrafik der Gruppe ZEBRA“, in: Kat. Ausst. Sammlung Bunte, Cismar, 1996.
• Jens Christian Jensen: „Nachdenken über ZEBRA“; Armin Schreiber, „ZEBRA und Cicero“ in: ZEBRA: 2005, Ausstellungskatalog, Kiel, 2005.
• ZEBRA:2005. Ausstellungskatalog, Kiel, 2005.

Einzelnachweise

1. ↑ ZEBRA-Manifest No.1/Nov. 64 - Feb. 65 – Der NEUE REALISMUS