Lesetheater

Unter Lesetheater kann man ganz allgemein eine dramaturgische Praxis verstehen, welche "die gelesene Darstellung von Stücken und anderen Texten mit verteilten Rollen als eigenes Paradigma anstrebt"^[1]). Die vorgelesenen Texte können, müssen aber nicht Lesedramen sein, d.h. Texte, die von vornherein für Leseaufführungen verfasst wurden. Vom Lesetheater zu unterscheiden ist auch die Lesebühne, d.h. die szenische Lesung selbstverfasster Stücke durch ein festes Ensemble. Zu einer Renaissance des Lesetheaters hat, in Theorie und Praxis, vor allem Rolf Schwendter beigetragen.

Geschichte

Die Praxis von Leseaufführungen geht vermutlich mindestens auf Seneca zurück.^[2] Sie ist in mittelalterlichen Schulen und Klöstern nachweisbar^[3] und erlangt eine neue Blüte in den literarischen Salons des 18. und 19. Jahrhunderts.^[4] Lesetheater-Aufführungen sind, als Experimentierstätte jenseits des offiziellen Theaterbetriebs, auch im Umfeld des Dadaismus zu finden^[5], ferner, mangels deutschsprachigen Theaterbetriebs, als kulturelle Manifestation unter deutschen Exilanten.^[6] Die neuere Geschichte des Lesetheaters im deutschsprachigen Raum beginnt mit der von Rolf Italiaander ins Leben gerufenen Hamburger Lesebühne (1950–1953)^[7]; hier wurden unaufgeführte Stücke Hamburger Autoren in den Hamburger Kammerspielen von professionellen Schauspielern vorgelesen. Einem anderen Ansatz folgte das Lesetheater der Informellen Gruppe in Wien (ab 1959):^[8] an unkonventionellen Spielorten (vorstädtischen Bauruinen, Lager- und Kellerräumen sowie Privatwohnungen) wurden vor allem Texte gelesen, welche im offiziellen Kulturbetrieb nicht vorkamen. Unter dem Einfluss von Rolf Schwendter fortgesetzt und weiterentwickelt wurde diese Tradition im „Offenen Wohnzimmer“ in Kassel (seit 1981)^[9] im Ersten Wiener Lesetheater (seit 1990)^[10] und im Bremer Literaturquartier^[11] (seit 2001). Eine weitere Variante stellen die Lesemarathons dar, etwa im Rahmen des Open-Ohr-Festivals in Mainz (2000 und 2001)^[12].

Beispiele aus der Praxis

Informelle Gruppe (Wien)

Für die Informelle Gruppe in Wien war Lesetheater nur ein Beispiel unter anderen selbstorganisierten kulturellen, Aktivitäten (Plattenabende, Dichterlesungen, performaceartige Veranstaltungen, politische-kulturelle Diskussionen etc.). Ihre Struktur beruhte auf drei, ursprünglich von Rolf Schwendter geführten, Listen: einer mit Veranstaltungsvorschlägen, einer mit möglichen Veranstaltungsorten und einer Adressenliste der Interessierten):^[13]. Das Lesetheater bestand weit überwiegend aus "spontanen", ungeprobten Leseaufführungen. Die Teilnehmer kamen zumeist aus dem "intellektuellen Proletariat" (Schwendter): Schüler, Studierende, angehende Künstler. Insgesamt fanden zwischen 1959 und 1967 "ungefähr 40 Leseaufführungen statt"^[14]. Gelesen wurden vor allem Theaterstücke, wobei man sich sowohl an Klassikern, wie Friedrich Schillers "Kabale und Liebe" versuchte (was aber mit einem Eklat endete), als auch an damals avantgardistischen Stücken von Samuel Beckett, Eugene Ionesco und Pablo Picasso ^[15]. Der Anteil der Leseaufführungen innerhalb der Aktivitäten der Informellen Gruppe nahm über die Jahre zu, wobei die durchschnittliche Teilnehmerzahl, nach der von Schwendter geführten Statistik, 37,5 betrug^[16].

Offenes Wohnzimmer (Kassel)

Das Kultur- und Kommunikationszentrum Offenes Wohnzimmer ist nicht subventioniert und existiert aufgrund von Spenden. Es wurde am 17. Juni 1982 mit einer Leseaufführung von Peter Weiss' Marat eröffnet. In den folgenden 18 Jahren kam es zu "weit über 200 Leseaufführungen, die... von 30 bis 40 Personen verantwortet wurden" ^[17]. Zu den aufgeführten Stücken gehörte: Werner Fassbinders "Der Müll, die Stadt und der Tod" (zur Zeit als das Stück in Frankfurt nicht gespielt werden durfte), Karl Kraus' "Die Letzten Tage der Menschheit" (während des ersten Irak-Krieges), im übrigen vieles andere von Jean Anouilh über Johann Nestroy bis zu William Shakespeare und Frank Wedekind, aber auch Filmdrehbücher (Woddy Allen, Ingmar Bergmann, Federico Fellini) und für Leseaufführungen "orchestrierte" Prosa (James Joyce, Robert Musil, Raymond Queneau, Saint Exupéry, Antonio Tabuchi)^[18].

Erstes Wiener Lesetheater

Das Erste Wiener Lesetheater unterscheidet sich von den vorher genannten dadurch, dass es formal als Verein organisiert ist und seit 1995 "Jahressubventionen durch verschiedene Zweige der öffentlichen Hand" erhält^[19]. Seither ist die Zahl der Leseaufführungen erheblich angestiegen und hat sich auf einem Niveau von knapp hundert pro Jahr stabilisiert. Gleichzeitig wurde jedoch das Dezentralitätsprinzip beibehalten: "Jede lesetheaterinteressierte Person hatte die Möglichkeit, so gut wie jederzeit eine Leseaufführung zu verantworten. Das leitende Dreiergremium konnte (und kann) zwar ein Veto einlegen, hat das aber bislang noch nie getan"^[20]. Der Pool der mitlesenden Personen schwankt zwischen 300 und 400; je ein Drittel davon sind Autoren, Schauspieler und sonstige interessierte Personen. Die Dezentralisierung bedeutet auch, dass unterschiedliche Stile des Lesetheaters praktiziert werden: von ungeprobten "spontanen Leseaufführungen" bis zu einer mehr oder weniger großen Zahl von Proben. Die Zuhörerschaft schwankt im Mittel zwischen 40 und 50 Personen^[21].

Quellenangaben

1. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, In: Sven-Uwe Burkhardt/Christine Graebsch/Helmut Pollähne (Hrsg.) Korrespondenzen. Ein Lese-Theater als Feestschrift, Münster: Lit-Verlag 2005, S. 299
2. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 29 f
3. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 30
4. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 33 ff
5. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 47 f
6. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 49
7. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 59 ff
8. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 59 ff; vgl. auch Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003
9. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 67 ff
10. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 90ff
11. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 73 ff; vgl. auch Inge Buck, "Erlaubent, Schas, sehr heiß bitte!" Oder: Szenen aus dem "Literarischen Quartier". In: Sven-Uwe Burkhardt/Christine Graebsch/Helmut Pollähne (Hrsg.) Korrespondenzen. Ein Lese-Theater als Feestschrift, Münster: Lit-Verlag 2005, S.289-296
12. ↑ Vgl. aus der Perspektive eines in Kassel und Mainz Mitwirkenden Rudolf Messner, Texte zum Theater- vier kleine Essays. In: Christiane E. Winter-Heider (Hrsg.) Festschrift für Rolf Schwendter. Fragmente einer Begegnung - Elemente einer Entgegnung. Kassel 2005, S. 173 ff.
13. ↑ Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003, S. 16 ff
14. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S.59
15. ↑ detaillierte Auflistungen bei Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 60f bzw. Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003, S. 31 ff
16. ↑ Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003, S. 56
17. ↑ Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 67
18. ↑ detaillierte Angaben bei Rolf Schwendter, Lesetheater, Wien 2002, S. 68-73
19. ↑ Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003, S. 90; für weitere Einzelheiten vgl. den ArtikelErstes Wiener Lesetheater und Zweites Stegreiftheater
20. ↑ Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003, S. 91
21. ↑ Rolf Schwendter, Subkulturelles Wien: die informelle Gruppe (1959–1971), Wien 2003, S. 90ff, mit einer Zusammenstellung sämtlicher Aufführungen von 1990-2002

WebLinks

Lesetheater-Lesezeichen, Wien