Mauricio Rosenmann Taub

Mauricio Rosenmann Taub (* 1932 in Santiago) ist ein chilenischer Komponist und Schriftsteller.

Er studierte Klavier und Komposition in Santiago, wo er mit mehreren Preisen ausgezeichnet wurde. Als DAAD-Stipendiat setzte er seine Studien in Stuttgart und Freiburg fort. Dann wechselte er nach Paris in die Klasse Olivier Messiaens am Konservatorium. Parallel dazu arbeitete er beim französischen Rundfunk in der «Groupe des Recherches Musicales». An der Sorbonne studierte er Musikwissenschaft und Sprachwissenschaft. Unterstützt durch den Sprachwissenschaftler André Martinet bekam er ein Stipendium der französischen Regierung.

Rosenmann schloss 1964 das Studium bei Messiaen mit der höchsten Auszeichnung ab. Er kehrte nach Freiburg zurück und legte an der Freiburger Musikhochschule das Kompositionsexamen bei Wolfgang Fortner ab. An derselben Hochschule bekam er eine Dozentur. 1974 wurde Rosenmann als Professor für das Hauptfach Musiktheorie an die Folkwang-Hochschule Essen berufen, wo er bis 1999 tätig war.

Werk

In den rein instrumentalen Werken Rosenmanns «kündigt sich eine zunehmende Ausformulierung des Sichtbaren an. Im Unterschied zum instrumentalen Theater ist nicht nur die Spielbewegung (mit-)komponiert, sondern die Bewegung, der Gestus selbst als nichthörbarer «Klang» (‹was im Zeitverlauf als übergeordnetes, sichtbares, unhörbares Ereignis die Einheit der Botschaft stiftet›).» (Stefan Fricke, KDG, 1997). «Das Œuvre Rosenmanns erscheint als […] gesamtkünstlerisches Labyrinth, in dem einzelne Ariadnefäden fortgesponnen werden, die fast immer zu vergangenen Gabelungen zurückführen.» (ebd.).
Die Kompositionen von Mauricio Rosenmann, für Klavier, Gesang und Kammerensemble sowie Bühnenwerke, sind von renommierten Interpreten in Südamerika und Europa aufgeführt worden. Die Bühnenwerke sind hauptsächlich in Deutschland und in der Schweiz zur Aufführung gekommen, so Maquinación für eine Flippermaschine als Solist (1979-80); Frankenstein-OperAzione (1992) über Texte von Mary Shelley mit einem Andante von Mozart als cantus; Solomisazione - Opera per una persona sola.

1960 erschienen einige Gedichte Mauricio Rosenmanns in einer Freiburger Zeitschrift. 1969 wurde das Buch los paraguas del no veröffentlicht. Bis 2010 folgten zehn andere Bücher, die meisten auf spanisch, sowie verschiedene Essays. «Für Mauricio Rosenmanns Textherstellung ist das Junktim von Schrift/Sprache und ihrer graphischen Realisation zentral.» (Stefan Fricke). ^[1] Antonio Skármeta: «Ein glänzender Erneuerer, der mit Klängen und Worten spielt und ihnen erleuchtende Nuancen und Bedeutungen entlockt»^[2] Eugen Gomringer: «Er verwirklicht universale Poesie.» ^[3] «Man schärft dabei Auge und Gehör und nimmt etwas wahr, das von weither kommt und weit in die Zukunft weist.» ^[4]. In Disparación (2006) und Solo por ser usted (2009) wird versucht, die klangliche und graphische Ähnlichkeit gewisser Worte einerseits und das musikalische Intervall andererseits in einem Zusammenhang zu sehen. Raúl Zurita, Nationalpreisträger für Literatur der Republik Chile 2000, meint: «Mauricio Rosenmann führt uns in jenes Lebensalter zurück, in dem Geste, Grafik und Klang noch keine separaten Ausdrucksformen bildeten. Seine Gedichte erschließen sich, noch bevor man sie liest, und sie lesen sich, bevor man irgendeinen Gedanken fassen kann, als hätten wir plötzlich das künftige Gedächtnis der Sprache vor uns, das Reservoir jener Zeichen, die das unweigerliche Missverstehen überleben, das den Worten von jeher anhängt. … Das Wunderbare ist, dass in diesem Spiel der Unendlichkeiten … die Schlüssel zu einem neuen Alphabet liegen.» (übers. Sigrid Konrad).^[5]

Werkauswahl (Musik)

• fasolauta für Flöte, Klavier, Synthesizer und Tonband (1973-76)
• Hija mia (Meine Tochter), «Wig-lid» von Dora Taub für Mezzosopran, Engl. Horn, Viola, Harfe und Klavier (Instrumentation: M. Rosenmann) [1]; Eva Rosenmann Taub: [2]
• vis-à-vis für zwei Klaviere und einen Pianisten (1977), Pfau-Verlag
• Maquinación für Solo-Flipper und Kammerensemble, Rollen-Musik (1979-80), ISBN M-50085-008-3
• Frankenstein-OperAzione für Software-Solo, Darsteller, Sänger, Sprechchor, Instrumentalisten, Workstation und Tonband (1992)
• Ground per pianoforte e basso profondo (Konzertflügel und Keyboard) (1996)
• Scenata (szenische Sonaten) - vier szenische Sonaten für Darsteller, eine Sängerin und Kammerensemble (1994-97)
• Solomisazione - Opera per una persona sola (1997-2002)
• Sirenata für zwei Flöten, Klavier, eine Sängerin/Sprecherin und Tonband (2006), Renate Greiss-Armin gewidmet [3]
• Madam Czerny für Klavier solo (2007-08), Pfau-Verlag, ISSM: M-50085-056-4

Literaturauswahl (Lyrik)

• los paraguas del no, Freiburg. i. Br./Santiago 1969 und Saarbrücken 1995, Auszug Auszug 2
• El Europicho, 1973-83 (aus der Sinfonía para nombres solos, Sinfonie für einsame Namen), Essen 1983/Essen 1996 [4]
• Temprana aparición (aus der Sinfonía para nombres solos), Folkwang-Texte, Essen 1992
• Chile o el p/fisco sauer (aus der Sinfonía para nombres solos), Kunstmappe mit 44 Blättern, 1972-83/1995, Auszug
• Formicación, Saarbrücken 1996, Auszug
• Alteration : Albumblätter. Saarbrücken 1997, Auszug
• Breviario, Saarbrücken 2001, Auszug
• Der Ort der Begegnung /El lugar del encuentro - Ein Bericht über Texte von Eugen Gomringer und Charles Baudelaire sowie über eigene Arbeiten - Versuch einer Interpretation, Saarbrücken 2005, Auszug
• Disparación, silabario disparatado, Saarbrücken 2007, Auszug
• Invitación al garabato gefolgt vom Essay Dios es un número entre diez y dos, Santiago de Chile 2009
• Solo por ser usted, RiL editores, Santiago de Chile 2010

Theorie (Musik und Literatur)/Unterricht

• Lieder ohne Ton - Anmerkungen zu Federico Mompou, «Canción»; Ralf R. Ollertz, «Toy Tô» [5]; Carlos Saura, «Cría Cuervos»; Frédéric Chopin, «Préludes», Saarbrücken 1995
• Die Entstellung als Analyse- und Kompositionsverfahren, Sonderdruck aus der Zeitschrift «Musiktheorie», 14. Jahrg., Heft 4, 1999. Dieses Essay beendet das Kompositionsprojekt Entwebernung mit Studenten der Folkwang Hochschule anhand der Klaviervariationen op. 27 von Anton Webern. Aufführungen und Analysen: Essen, 1993; Dortmund, 1994 (spektakel-festival); Stuttgart, 1997 (Fachtagung Musiktheorie). Besprechung von François Förstel in der Zeitschrift ME-me (Musik Experimentell) Nr. 5, Reutlingen 1997, S. 39-41.
• Ton- und Fingersatz im Finale der h-Moll-Sonate op. 58 von Chopin und in Ondine von Ravel. «Musiktheorie», 19. Jahrg., Heft 2, 2004
• Irrealer Klang – irrealer Satz. Einige Bemerkungen über den Anfang von Tristan und über zwei Préludes von Chopin. «Musiktheorie», 19. Jahrg., Heft 2, 2004

Weblinks

• Offizielle Homepage
• Literatur von und über Mauricio Rosenmann Taub im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Vita auf www.kir.essen.de - Komponisten im Ruhrgebiet
• Mauricio Rosenmann Taub beim Pfau-Verlag
• Mauricio Rosenmann Taub bei letras.s5.com
• Mauricio Rosenmann Taub bei Artes Poéticas

Literatur

• Fricke, Stefan: Mauricio Rosenmann Taub, in: «Komponisten der Gegenwart», KDG, hrsg. von Hanns-Werner Heister. - München : Edition Text u. Kritik, 1992 ff.
• ders.: Zu den Sehtextbüchern von Mauricio Rosenmann, in: «Positionen 42», Beiträge zur Neuen Musik, Februar 2000
• Felipe Cussen: Entrevista a Mauricio Rosenmann Taub: De todos los modos posibles [6]
• Paul Guillén: Entrevista a Mauricio Rosenmann Taub [7]
• César Díaz-Muñoz Cormatches: Paraguas para lágrimas, en La Prensa (Santiago, 12 de octubre de 1971). [8]

Einzelnachweise

1. ↑ http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/73596.html http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/73596.html
2. ↑ http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/27283.html http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/27283.html
3. ↑ http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/73557.html http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/73557.html
4. ↑ http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/27283.html http://www.pfau-verlag.de/shop_detail/27283.html
5. ↑ Disparación. Mauricio Rosenmann Taub

Normdaten: PND: 112341225 (PICA) | VIAF: 64655137 | WP-Personeninfo