Étienne Decroux

Étienne Marcel Decroux (* 19. Juli 1898 in Paris; † 12. März 1991 in Boulogne-Billancourt) war ein französischer Schauspieler und gilt als der Vater der modernen Pantomime sowie Mitbegründer des modernen Körpertheaters.

Leben

Decroux begann seine Theatertätigkeit 1923 mit einer Ausbildung an der Schule des Vieux-Colombier-Theaters unter der Leitung von Jacques Copeau. Ab 1926 war er Mitarbeiter und Schüler von Charles Dullin und arbeitete unter den Regien von Gaston Baty, Louis Jouvet und unter Antonin Artaud am Théâtre Alfred Jarry. Ende der 1930er-Jahre^[1] gründete er seine eigene Pantomimenschule, die bis 1987 in der rue Edouard Vaillant in Boulogne-Billancourt bestand.^[2] Allerdings schloss er die Schule schon bald wieder wegen des Zweiten Weltkriegs. Schon 1931 debütierte er mit einem ersten Sketch La vie primitive, 1940, 1941 und 1942 folgten weitere.

1943 wurde er Lehrer für Pantomime am Théâtre Sarah Bernhardt und inszenierte mit Jean-Louis Barrault an der Comédie-Française. 1947 bis 1951 unternahm er Tourneen durch verschiedene europäische Länder, danach hatte er ein Engagement am Cabaret Fontaine des Quatres Saisons.^[3] In den Fünfzigerjahren übernahm er weitere Lehrer- und teilweise auch Inszenierungstätigkeiten unter Giorgio Strehler am Piccolo Teatro in Mailand, am Actors Studio und der Universität in New York sowie in den Niederlanden, der Schweiz und in Norwegen.^[4]

1954 erhielt Decroux im schwedischen Stockholm am Choreografischen Institut (der heutigen Tanzhochschule Stockholm) die Professur für Pantomime, die einzige im Rahmen einer staatlichen Hochschule organisierte Pantomimenausbildung Skandinaviens. Da er in seiner Funktion als Lehrer bei den Schülern als nicht sehr umgänglich galt und die Pantomime wesentlich wissenschaftlicher vermittelte als sein charismatischer Schüler Marcel Marceau, endete die Professur bereits ein Jahr später. Überhaupt galt Decroux oft als eigensinnig und stur; seine Ausbrüche waren so gefürchtet wie die Intelligenz und Gelehrsamkeit des Autodidakten bewundert. Möglicherweise war Decroux über den Ruhm seiner ehemaligen Schüler Marceau und Barrault verbittert.^[5]

Als Filmschauspieler war Decroux im Film Les Enfants du Paradis (deutsch: Kinder des Olymp), in dem er den Vater des Pantomimen „Baptiste“ (gespielt von Barrault!) verkörperte, und in vielen weiteren zu sehen.^[6]

Zu seinen Studenten und Mitarbeitern gehörten weiter Jean Soubeyran, der seine Mime corporel ideal verkörperte, Wolfram Mehring, der sich später von ihm distanzierte und seine eigene Theorie und Praxis des Schauspielers erarbeitete, Daniel Stein und Andrea Clausen sowie sein Sohn Maximilien (eigentlich: Edouard)^[7] Decroux, schließlich auch seine „Meisterschülerin“ Grillon (i. e. Janine Grillon), „eine genialische Allround-Künstlerin, deren Spielbegabung vom Valerio bis zum Geizigen durch alle Rollenfächer reicht“ und die später mit Wolfram Mehring das Théâtre de la Mandragore mitbegründete und viele Masken und Kostüme dieser Gruppe kreierte.^[8]

Decroux' Sohn Maximilien führte die Schule seines Vaters während dessen Auslandsaufenthalten weiter, bis sich Vater und Sohn wegen des wachsenden Einflusses des Sohns in beiderseitigem Einverständnis trennten und letzterer 1960 seine eigene Schule in Paris gründete.^[9]

Wirkung

Étienne Decroux entwickelte bis zu seinem Lebensende eine strikte und umfassende Methodik der Körperausbildung, die er Mime corporel dramatique nannte. Er hatte damit den Versuch unternommen, der Pantomime eine eigene (und der Schauspielkunst eine neue) Sprache mit ihrer eigenen Grammatik zu geben. Mit seiner Forderung: Un homme nu sur une scène nue war er lange vor Grotowski ein Verfechter eines „Theaters der Armut“, in dem der (trainierte) Schauspieler im Mittelpunkt steht und nicht das Drumherum. Zudem war das Arbeitszimmer seiner Wohnung in der Rue de Gergovie im 14. Arrondissement von Paris oft Aufführungsort für seine Stücke und Treffpunkt der französischen Literatur- und Theaterszene.^[10]

Zitat

„Nur wenn der Schauspieler darauf verzichtet, in Begleitung seines Körpers auf die Bühne zu kommen, wird er darauf verzichten können, die Kunst des Körpers zu studieren.“^[11]

Filmografie (Auswahl)

• 1932: L'Affaire est dans le sac, Regie: Pierre Prévert
• 1945: Les Enfants du Paradis, Regie: Marcel Carné
• 1946: Voyage surprise, Regie: Pierre Prévert

Literatur

• Étienne Decroux: Paroles sur le mime. Gallimard, Paris 1963.
• Franz Anton Cramer: Der unmögliche Körper. Etienne Decroux und die Suche nach dem theatralen Leib. Niemeyer, Tübingen 2001.
• Daniel Dobbels: Le silence des mimes blancs. LMAC boutique, Montreuil/Paris 2006. (Buch und Video-DVD)
• Thomas Leabhart: Etienne Decroux. Routledge, New York 2007.
• Roland Matthies: Wege zu einer neuen Schauspielausbildung – Wege zu einem neuen Theater? Von der Schule des Vieux Colombier zu den Schulen von Etienne Decroux und Jacques Lecoq. Haag und Herchen, Frankfurt 1996, ISBN 3-86137-513-3.

Weblinks

• Literatur von und über Étienne Decroux im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Étienne Decroux in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database

Quellen

1. ↑ Die französische Wikipedia spricht von den 1940er-Jahren, die englische von 1962 nach seiner Rückkehr aus den USA; die Seite seines Sohns Maximilien Decroux von Ende 1940.
2. ↑ Del Teatro über Decroux.
3. ↑ Siehe zu seiner Biografie auch: Theaterlexikon, Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1978.
4. ↑ Siehe dazu auch die anderssprachigen Wikipedia-Artikel über Decroux sowie: Maximilien Decroux, wie vorher.
5. ↑ Siehe dazu auch Wolfram Mehring: „Pariser Inszenierungen“ in Prägungen – Deutsche in Paris, Bollmann-Verlag, Düsseldorf 1991, S. 45ff, und Jean-Louis Barrault: Erinnerungen für morgen, S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1973, S. 77ff.
6. ↑ Siehe die IMDb unter Weblinks.
7. ↑ „... und sein Sohn Edouard. Decroux nannte seinen Jungen ... Maximilien – Robespierre zu Ehren.“ Barrault in Erinnerungen für morgen, S. 79, a. a. O.
8. ↑ Mehring in Prägungen – Deutsche in Paris, S. 53, a. a. O.
9. ↑ Siehe Del Teatro über Decroux, wie vorher.
10. ↑ Mehring in Prägungen – Deutsche in Paris, S. 46ff, a. a. O.
11. ↑ Zitiert nach Jean Soubeyran: Die wortlose Sprache. Lehrbuch der Pantomime. Zürich und Schwäbisch Hall, Orell Füssli 1984.

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