Böse Zellen

Filmdaten
Originaltitel	Böse Zellen
Produktionsland	Österreich
Originalsprache	Deutsch
Erscheinungsjahr	2003
Länge	120 Minuten
Stab
Regie	Barbara Albert
Drehbuch	Barbara Albert
Produktion	Antonin Svoboda, Martin Gschlacht (Coop 99)
Kamera	Martin Gschlacht
Schnitt	Monika Willi
Besetzung
Kathrin Resetarits: Manu Ursula Strauss: Andrea Georg Friedrich: Andreas Marion Mitterhammer: Gerlinde Martin Brambach: Reini Bellinda Akwa-Asare: Sandra Susi Stach: Krankenschwester

Böse Zellen ist ein Episodenfilm von Barbara Albert. Er hatte im August 2003 beim 56. Internationalen Filmfestival von Locarno Premiere und kam im November desselben Jahres in die österreichischen Kinos. Der rund zwei Millionen Euro teure Film wurde von Coop 99 produziert und kofinanziert vom Filmfonds Wien, dem Österreichischen Filminstitut, Euroimages, der Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württemberg und dem Bundesamt für Kultur des österreichischen Bundeslandes Niederösterreich.

Die Erzählung folgt nicht einer linearen Geschichte, stattdessen werden in einzelnen Episoden Kurzgeschichten aus dem Leben von etwa einem Dutzend Personen erzählt, die miteinander durch Bekanntschaften, Freundschaften oder Verwandtschaftsbeziehungen verbunden sind. Gemeinsam ist allen Personen eine tiefe Verzweiflung, in allen Episoden treffen Schicksalsschläge bis hin zu Katastrophen ein. Auf der Website zum Film wird die Regisseurin mit den Worten zitiert, sie habe „bewusst“ Menschen gewählt, „denen zwei Wesenszüge gemein sind: einerseits ihre Abhängigkeit von anderen, andererseits ihre tiefe Einsamkeit“. Sie hat ihren Film mehrmals als „Geistergeschichte“ bezeichnet, um auf eine Art metaphysische Ebene hinzuweisen. Außerdem sei der aus der Chaostheorie bekannte Schmetterlingseffekt ein bestimmendes Thema des Filmes.

Handlung

Der Film beginnt mit einem Flugzeugabsturz über dem Golf von Mexiko. Manu ist eine der wenigen Überlebenden. Danach folgt ein Zeitsprung von fünf Jahren. Manu ist inzwischen mit Andreas verheiratet, einem Kino-Manager, und hat mit ihm eine Tochter namens Yvonne. Gemeinsam mit ihrer Freundin Andrea besucht sie eine Diskothek. Manu möchte nachhause fahren, während Andrea wegen einer Männerbekanntschaft bleibt. Bei der Autofahrt nachhause wird Manu bei einem Verkehrsunfall getötet: Ein junger Mann namens Kai rammt ihr Auto mit seinem Wagen frontal. Während er unverletzt bleibt, erleidet seine Freundin und Beifahrerin schwere Verletzungen und bleibt querschnittsgelähmt. Nach dem Unfall möchte sie mit dem Fahrer Kai nichts mehr zu tun haben. Dieser freundet sich danach mit einer Schülerin an, deren Eltern sich erschossen haben. Sie veranstaltet Seancen – nur so kann sie sich Respekt von ihren Mitschülern verschaffen.

Nach Manus Tod verliebt sich die Freundin Andrea in den Witwer Andreas – die beiden helfen einander dabei, ihre Trauer zu verarbeiten. Danach hat Andrea eine Affäre mit dem Bruder des Witwers, woraufhin sie schwanger wird. Andreas reagiert entsetzt und abweisend. Bei der Tochter der Getöteten wird Krebs diagnostiziert.

Eine weitere Filmfigur ist Manuelas Schwester Gerlinde, die sich als konsumkritische Rebellin versteht, von anderen Menschen deshalb jedoch wahlweise für exzentrisch gehalten oder bemitleidet wird. Sie lebt in der Wohnung eines beinamputierten Alkoholikers. Sie zahlt dort keine Miete, sondern erbringt als Gegenleistung sexuelle Dienste.

Manuelas Bruder arbeitet als Lehrer. Er lernt die Verkäuferin Sandra kennen, für die er Zuneigung empfindet. Aus Scham hält er das vor ihr verborgen. Sie lebt bei ihrer Mutter Belinda, deren Leben sehr trist dargestellt wird: Sie kompensiert ihre innere Leere mit Lotterie-Spielen, TV-Sendungen und angeblichen Wunder-Diäten. Sie verliebt sich in einen Polizisten, der in der Nähe arbeitet und lebt. Belinda nimmt ihren ganzen Mut zusammen, um dem Mann ihre Liebe zu gestehen. Nachdem er sie deutlich zurückweist, wirft sich Belinda vor einen fahrenden Zug. Danach muss ihr Bein amputiert werden.

Kritiken

Das Lexikon des Internationalen Films sieht in dem Film „ein abgründiges Kaleidoskop menschlicher Beziehungen, das präzise die Obdachlosigkeit des modernen Menschen beschreibt. Der pessimistische Weltentwurf wird immer wieder durch kurze Hoffnungsschimmer aufgehellt, die als sinnstiftende Komponenten eingeflochten werden.“^[1]

Der Standard (12. August 2003, S. 20) nennt Böse Zellen einen „düsteren Film mit Szenen von bedrückender Intensität: Dabei geht es gar nicht nur um Trauer, der Todesfall scheint vielmehr eine umfassendere Malaise noch zu verstärken.“

Die Presse (22. November 2003, S. 15) notierte: „Viel wird darüber geschrieben, wie depressiv Barbara Alberts Böse Zellen sei: Fröhlich ist dieses komplexe Episoden-Drama über Tod, Sinnsuche und Existenzkrisen naturgemäß nicht geworden. Wenig Erwähnung findet allerdings, dass Alberts Film auch ein Anschauungsbeispiel für genuin filmische Organisation ist, ebenso ein faszinierender Versuch, durch romanhafte Strukturen über den Sozialrealismus hinauszugehen. Böse Zellen hat außerdem die besten Musikszenen des Jahres.“

Die Salzburger Nachrichten (13. August 2003, S. 10) erklärte Böse Zellen zum umstrittensten Wettbewerbsbeitrag des Filmfestivals Locarno und schreibt weiter: „Der Film ist umstritten, weil die Regisseurin stark mit Elementen der Massenkultur, etwa von TV-Talkshows, spielt. Ohne Kommentar oder satirische Überhöhung setzt sie diese als Motor für den Fortgang der Handlung ein. Durch die starke Konzentration auf Banalitäten irritiert der Film, was eine mitunter holprige Dramaturgie noch verstärkt. Diese Mängel und andererseits die beeindruckende psychologisch genaue Zeichnung der Figuren haben den Film wie kaum einen zweiten ins Gespräch gebracht.“

Die Frankfurter Allgemeine Zeitung (19. August 2003) meinte, Barbara Albert setze mit dem Film „die Alltags-Apokalypse ihres Landsmanns Ulrich Seidl fort – ‚Böse Zellen‘ könnte auch ‚Hundstage 2‘ heißen.“

Einzelnachweise

1. ↑ Böse Zellen im Lexikon des Internationalen Films

Weblinks

• Böse Zellen in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Interview mit Barbara Albert über den Film

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