Dido und Aeneas

Werkdaten
Titel:	Dido und Aeneas
Originaltitel:	Dido and Aeneas
Originalsprache:	englisch
Musik:	Henry Purcell
Libretto:	Nahum Tate
Uraufführung:	1689
Ort der Uraufführung:	Chelsea (London)
Spieldauer:	ca. 1 Stunde
Ort und Zeit der Handlung:	Karthago, nach dem Ende des Trojanischen Kriegs
Personen
Dido, Königin von Karthago (Sopran) Aeneas, Prinz von Troja (Bariton oder Tenor) Belinda, Didos Vertraute (Sopran) Zweite Frau (Sopran) Zauberin (Mezzosopran) Ein Seemann (Tenor) Erste Hexe (Mezzosopran) Zweite Hexe (Mezzosopran) Geist (Sopran oder Countertenor) Chor: Gefolge der Dido. Hexen. Matrosen des Aeneas.

Dido and Aeneas ist eine Oper von Henry Purcell (1659–1695) in englischer Sprache, in drei Akten und einem Prolog nach einem Libretto von Nahum Tate.

Handlung

Erster Akt

In Didos Palast. Dido ist betrübt und wird von ihrer Vertrauten Belinda aufgemuntert. Belinda errät den Grund: Dido hat sich in Aeneas verliebt, den es bei seiner Flucht aus dem zerstörten Troja an die karthagische Küste verschlagen hat und der als Didos Gast von seinen geschlagenen Schlachten erzählt. Von ihrem Gefolge wird sie ermuntert, ihrer Neigung freien Lauf zu lassen, denn auch Aeneas liebt sie. Nachdem Aeneas sie anfleht, gibt sie endlich nach.

Zweiter Akt

In einer Höhle. Die Zauberin hat sich mit den Hexen versammelt, um ihre Feindin Dido ins Unglück zu stürzen und Karthago zu vernichten. Ein Geist in der Gestalt Merkurs soll Aeneas erscheinen und ihn an seine Pflicht erinnern, die Gestade Italiens zu suchen. Noch am gleichen Tag soll er mit seiner Flotte lossegeln. Vorher wollen die Hexen aber der Jagdgesellschaft, in der sich Dido und Aeneas befinden, den Spaß verderben.

Hörbeispiel: „Stay, Prince and hear“

In einem Hain. Nach der Jagd tanzen und singen Didos Frauen, um Aeneas zu unterhalten. Sie erzählen die Geschichte von Actaeon, der die Göttin Diana beim Baden beobachtete und als Strafe in einen Hirschen verwandelt und von seinen eigenen Hunden zerrissen wurde. Ein Gewitter zieht herauf und nötigt die Gesellschaft, in die Stadt zu fliehen. Aeneas wird vom Geist in Gestalt Merkurs aufgehalten, der ihm im Namen Jupiters aufträgt, nicht länger seine Zeit mit der Liebe zu verschwenden, sondern loszusegeln. Aeneas verspricht zu gehorchen, weiß aber nicht, wie er es Dido erklären soll.

Dritter Akt

An den Schiffen. Während die Matrosen die Schiffe bereit machen, freut sich die Zauberin über die gelungene Verschwörung.

Im Palast. Aeneas kommt zu Dido, um Abschied zu nehmen. Sie beschuldigt ihn, nur Krokodilstränen zu weinen. Er ändert seinen Sinn, aber Dido schickt ihn weg. Weil er nur den Gedanken gefasst hat, sie zu verlassen, kann auch seine Reue nichts mehr ändern. Als Aeneas gegangen ist, spürt Dido, dass sie nicht mehr weiter leben kann, und begeht Selbstmord. Liebesgötter werfen Rosen auf ihr Grab.

Entstehung und Rezeption

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Die genauen Umstände der Entstehung dieses Werks sind nicht bekannt. Die erste belegbare Aufführung fand im Frühjahr 1689 in einem Mädchenpensionat in Chelsea statt, aber es gilt als unwahrscheinlich, dass Purcell ein Werk dieser Bedeutung speziell für solch einen Anlass geschrieben hat. Vermutlich entstand das Werk bereits einige Jahre früher für eine Aufführung am englischen Hof.

Der Librettist Nahum Tate entnahm den Stoff aus der Aeneis des Vergil. Während die Urfassung des Librettos erhalten ist, ist die Musik Purcells nur durch spätere Abschriften überliefert. Die Musik des Prologs ist gänzlich verschollen, wahrscheinlich weil die darin enthaltene Anspielung auf die aktuelle Politik bei späteren Aufführungen nicht mehr passte.

Die gesamte Oper dauert in der heute überlieferten, unvollständigen Form nur etwa eine Stunde. Sie gehört zu den wichtigsten musikdramatischen Werken des Barocks und wird von manchen als Purcells einzige richtige Oper angesehen. Das bekannteste Stück ist wahrscheinlich Didos Klage „When I am laid in earth“, eine Arie über einem ostinaten Lamento-Bass.

Die Oper ist musikalisch deswegen bemerkenswert, weil sie vom damals weit verbreiteten Schema der Opera seria abweicht, indem es fast keine eigenständigen Arien gibt. Auch dem Chor kommt eine ungewöhnlich tragende Rolle zu.

Ein in vielfacher Hinsicht vergleichbares Werk gibt es mit John Blows Venus and Adonis – einer Masque (auch als Oper bezeichnet), die in Umfang, Besetzung und auch Handlungselementen verblüffende Parallelen aufweist. Es spricht vieles dafür, dass diese beiden Werke in geringem zeitlichen Abstand und mit bewusster Beziehung zueinander entstanden.

Quellen

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Noten

• Tenbury Manuscript, früher St. Michael's College, Tenbury, MS 1266, jetzt Bodleian Library, Oxford. Ca. 1750-1780.
• Tatton Park MS, Library at Tatton Park, Knutsford, Cheshire. Philip Hayes, ca. 1784.
• Ohki MS, Nanki Music Library, Tokio, MS N - 4/41, ca. 1810.
• BL Add. MS 31450, British Library, London. [Evtl.] J. P. Hobler, 1784.
• BL Add. MS 15979, British Library, London. Edward W. Smith, ca. 1790 [vermutlich Abschrift von BL Add. MS 31450].
• Folger F 770, Folger Shakespeare Library, Washington (DC), MS W.b.539, spätes 18. Jh.
• [Henry Purcell:] ORPHEUS BRITANNICUS. | A | COLLECTION | OF ALL | The Choicest SONGS | FOR | One, Two, and Three Voices, | COMPOS'D | By Mr. Henry Purcell. TOGETHER, | With such Symphonies for Violins or Flutes, | As were by Him design’d for any of them: | AND | A THROUGH-BASS to each Song; | Figur'd for the Organ, Harpsichord, or Theorbo-Lute. All which are placed in their several Keys according to the order of the Gamut. London 1698. [Faks. der Ausgabe London 1698-1702, Bde. 1 u. 2 in einem Bd.: New York: Broude 1965. (Monuments of music and music literature in facsimile: Ser. 1 Music; 1.)]

Textquellen

• [Dido and Aeneas.] AN OPERA | Perform'd at | Mr. JOSIAS PRIEST's Boarding School at | CHELSEY. | By young Gentlewomen. | The Words Made by Mr. NAT. TATE. | The Musick Composed by Mr. Henry Purcell. [London ca.1689?].

[Einziges erhaltenes Exemplar: GB-Lcm 1.A.20. Faksimile in PSE II, Bd. 3, hg. v. M. Laurie, xiii-xx].

• The LOVES of Dido and Æneas, a MASK, in Four MUSICAL ENTERTAINMENTS.

[Im Playbook von Shakespeares Measure for Measure, bearbeitet von Charles Gildon für Lincoln’s Inn Fields Theatre, London 1700 (musikalische Bearbeitung von John Eccles) GB-Lbm 841.c.6.].

• Thomas Durfey: New Poems, consisting of Satyrs, Elegies, and Odes [...] together with a Collection of Court Songs. London: 1690 [recte 1689].

[GB-Lbm 1078.c.3.]

Editionen

Notenausgaben

• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. von G. Alexander Macfarren. [London: Musical Antiquarian Society 1841.]
• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. von William H. Cummings. [Purcell Society Edition.] London: Novello [1889]. Repr. New York: Broude Brothers 1942. Repr. New York: Dover Publications 1995.
• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. von Edward J. Dent. London: Oxford University Press 1925.
• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. von Benjamin Britten u. Imogen Holst. London: Boosey & Hawkes 1960.
• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. von Thurston Dart u. A. Margaret Laurie. London: Novello 1961.
• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. v. A. M. Laurie. The Works of Henry Purcell. [Purcell Society Edition.] Rev. Edition. Bd. 3. London 1979. [=PSE II].

Repr. in Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Hg. von Curtis A. Price. London u. New York: Norton 1986. (Norton Critical Scores).

• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. von Edward J. Dent, rev. von Ellen T. Harris. Oxford: Oxford University Press 1987. [Taschenpartitur: London, New York u.a.: Eulenburg 1987. (Edition Eulenburg 929.)]

[Rez.] John Buttrey, Journal of the Royal Musical Association 114 (1989), 245-247.

• Henry Purcell: Dido and Aeneas. Hg. v. Clifford Bartlett. Huntingdon (Cambridgeshire): King's Music 1995.
• Michael Tilmouth: "A Newly-Composed Finale for the Grove Scene." [Music.] Early Music 4 (1976), 405-406. [Wieder in:] Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Hg. von Curtis Price. London: Norton 1986, 183-187.

Libretto

• "The Libretto: A Critical Edition." Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Hg. von Curtis Price. London u. New York: Norton 1986. (Norton Critical Scores), 61-79.
• Dido and Aeneas. An opera perform'd at Mr. Josias Priest's boarding-school at Chelsey by young gentlewomen. The words by Mr. Nahum Tate; the musick composed by Mr. Henry Purcell. [Designed and printed by Michael Alpert and Claire Van Vliet.] Newark (Vt): Janus Press 1989.

Literatur

• Martin Adams: More on Dating Dido. In: Early Music 21 (1993), 510.
• William Barclay Squire: Purcell's Dido and Aeneas. In: The Musical Times 54 (1918), 252-254.
• Michael Burden (Hrsg.): The Purcell Companion. Faber and Faber, London 1995.
• John Buttrey: Dating Purcell's Dido and Aeneas. In: Proceedings of the Royal Musical Association 94 (1967-68), 54-58.
• Mary Chan: The Witch of Endor and Seventeenth-Century Propaganda. In: Musica Disciplina 34 (1980), 205-214.
• Mary Chan: Music in the Theatre of Ben Jonson. Clarendon, Oxford 1980.
• Richard Charteris: Newly Discovered Sources of Music by Henry Purcell. In: Music and Letters 75 (1994), 16-32.
• Irena Cholij, Curtis A. Price: Dido's Bass Sorceress. In: Musical Times 127 (1986), 615-618.
• William H. Cummings: Dido and Aeneas. In: The Musical Times 51 (1910), 363-364.
• William H. Cummings: Purcell. S. Low, Marston, Searle & Revington, London 1881.
• Edward J. Dent: Foundations of the English Opera. Cambridge UP, Cambridge 1928.
• Holly Eastman: The drama of passions: Tate and Purcell's characterization of Dido. In: The Musical Quarterly 73 (1989), 364-381.
• Mark Goldie: The Earliest Notice of Purcell's Dido and Aeneas. In: Early Music 20 (1992), 392-400.
• W. H. Grattan Flood: Purcell's Dido and Aeneas. Who was Lady Dorothy Burke? In: The Musical Times 54 (1918), 515.
• Ellen T. Harris: Handel and the Pastoral Tradition. Oxford UP, London 1980.
• Ellen T. Harris: The Design of the Tenbury Manuscript. In: Handel and the Pastoral Tradition. Oxford UP, London 1980. Wieder in: Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Norton Critical Score. Ed. by Curtis Price. London: Norton 1986. S. 243-252.
• Ellen T. Harris: Recitative and Aria in Dido and Aeneas. In: Studies in the History of Music 2 (1987).
• Ellen T. Harris: Henry Purcell's Dido and Aeneas. Clarendon Press, Oxford 1987 [Repr. kt. 1989].
• John Hawkins: A General History of the Science and Practice of Music. [London 1776]. Novello Elver & Co., London 1875. Faks. hg. v. Othmar Wessely. Bd. 1.2. Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Graz 1969.
• Peter Holman: Ellen T. Harris' OUP edition of Dido and Aeneas. Rezension. In: Music & Letters 121 (1990), 617-620.
• Peter Holman: Henry Purcell. OUP, Oxford1994.
• Imogen Holst: A Note on the Nanki Collection of Purcell's Works. In: Imogen Holst (Hrsg.): Henry Purcell, 1659-1695. Essays on his Music. Oxford University Press, London 1959, S. 127-130.
• A. Margaret Laurie: Allegory, Sources, and Early Performance History [of Dido and Aeneas]. In: Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Norton Critical Score. Ed. by Curtis Price. London: Norton 1986. S. 42-59.
• Richard Luckett: A new source for Venus & Adonis. In: The Musical Times 130 (1989), 76-79.
• William H. McCabe: Music and Dance on a 17th-Century College Stage. In: The Musical Quarterly 24 (1938), 313-322.
• Wilfrid Mellers: The Tragic heroine and the Un-Hero. In: Harmonious Meeting. A Study of the Relationships between English Music, Poetry and Theatre, c. 1600-1900. London: Dobson 1965. S. 203-214. Wieder in: Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Norton Critical Score. Ed. by Curtis Price. London: Norton 1986, 204-213.
• Robert Etheridge Moore: Dido and Aeneas and Later Opera. In: Robert Etheridge Moore (Hrsg.): Henry Purcell and the Restoration Theatre. Heinemann, London u.a. 1961, S. 41-46. - [Wieder in:] Henry Purcell: Dido and Aeneas. An Opera. Ed. by Curtis Price. London: Norton 1986, S. 220-223.
• Steven E. Plank: “And now about the cauldron sing.” Music and the supernatural on the Restoration stage. In: Early Music 18 (1990), S. 393-407.
• Curtis A. Price: Henry Purcell and the London Stage. Cambridge University Press, Cambridge 1984.
• Curtis A. Price (Hrsg.): Henry Purcell. Dido and Aeneas. An Opera. Norton, London u. New York 1986. (Norton Critical Scores). – [Rez.] Eric Crozier, Opera quarterly 5 (1987), S. 114-16.
• Curtis A. Price: Political Allegory in Late-seventeenth-century English Opera. In: Nigel Fortune (Hrsg.): Music and Theatre. Essays in Honour of Winton Dean. Cambridge: 1987.
• Curtis A. Price (Hrsg.): Purcell Studies. CUP, Cambridge 1995.
• Curtis A. Price: Dido and Aeneas: Questions of Style and Evidence. In: Early Music 22 (1994), S. 115-125.
• Marl Radice: Tate's libretto for Dido and Aeneas. A Revaluation. In: Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider-Bach Institute 7 (Januar 1976), S. 20-26.
• Roger Savage: Producing Dido and Aeneas: An Investigation into Sixteen Problems. In: Early Music 4 (1976), S. 393-406. - [Revidierte Fassung in:] Michael Burden (Hrsg.): The Purcell Companion. Faber & Faber, London 1995, S. 445-468.
• Roger Savage: The Theatre Music. In: Michael Burden (Hrsg.): The Purcell Companion. Faber & Faber, London 1995, S. 313-383.
• Ulrich Schreiber: Halbe Opern: eine ganze Sache? Henry Purcell und die Anfänge der englischen Oper. In: Neue Zeitschrift für Musik 148 (1987), S. 4-7.
• Andrew Walkling: The Dating of Purcell's Dido and Aeneas? In: Early Music 22 (1994), S. 469-481.
• Ludwig Ernst Weinitzschke: Dido und Aeneas von Henry Purcell. Lienau, Berlin 1974.
• Eric Walter White: Early Theatrical Performances of Purcell’s Operas. In: Theatre Notebook 13 (1958/59), S. 55-56.
• Eric Walter White: New Light on “Dido and Aeneas”. In: Imogen Holst (Hrsg.): Henry Purcell, 1659-1695. Essays on his Music. Oxford University Press, London 1959, S. 14-34.
• Bruce Wood, Andrew Pinnock: Unscarr'd by Turning Times? The Dating of Purcell's Dido and Aeneas. In: Early Music 20 (1992), S. 372-390.
• Bruce Wood, Andrew Pinnock: “Singin' in the Rain”: Yet More on Dating Dido. In: Early Music 22 (1994), S. 365-367.
• Bruce Wood, Andrew Pinnock: Not known at this address: more on the dating of Dido. In: Early Music 23 (1995), S. 188-189.
• Neal Zaslaw: An English “Orpheus and Euridice” of 1697. In: The Musical Times 118 (1977), S. 805-808.
• Franklin Bersher Zimmerman: Henry Purcell (1659-1695). His Life and Times. MacMillan, London 1967. 2nd rev. University of Pennsylvania, Philadelphia 1983.

Diskographie

• Kirsten Flagstad (Dido), Elisabeth Schwarzkopf (Bel, 2nd Lady, Spir), Thomas Hemsley (Aen), Arda Mandikian (Sorc), Eilidh McNab (1st Lady), Sheila Rex (1st Witch), Anna Pollak (2nd Witch), David Lloyd (Sail) - The Mermaid Singers and Orchestra - Geraint Jones - Aufn. 10/1952, (P) 1952, EMI Références CDH 7610062
• Janet Baker (Dido), P. Clark (Bel), R. Herincx (Aen), M. Sinclair (Sorc), ... - St Anthony Singers, English Chamber Orchestra - Anthony Lewis - (P) 1962, L’Oiseau Lyre SOL 60047
• Claire Watson (Dido), Jeannette Sinclair (Bel), Peter Pears (Aen), Arda Mandikian (Sorc), Patricia Clark (2nd Wom), Jean Allister, Rosemary Philips (Witches) John Hahessy (Spir), Michael Ronayne (Sail) - Purcell Singers, English Opera Group Orchestra - Benjamin Britten - Aufn. Sept. 1959, CD (P) 1999, BBC Music BBCB 8003-2
• Mary Thomas (Dido), Honor Sheppard (Bel, 2nd Wom, 1st Witch), Maurice Bevan (Aen), Helen Watts (Sorc), Ellen Dales (2nd Witch), Robert Tear (Spir, Sail) - Oriana Concert Choir and Orchestra - Alfred Deller - (P) 1964, Vanguard Classics 08203271
• Victoria de los Angeles (Dido), Heather Harper (Bel), Peter Glossop (Aen), Patricia Johnson (Sorc), Elisabeth Robson, Penelope Walmsley-Clarke, Sybil Michelow, Robert Tear - Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra - John Barbirolli - (P) 1965, EMI 555 565664-2
• Tatiana Troyanos (Dido), Sheila Armstrong (Bel), Barry McDaniel (Aen), Patricia Johnson (Sorc), Margaret Baker (1st Witch), Margaret Lensky (2nd Witch), Paul Esswood (Spir), Nigel Rogers (Sail) - Monteverdi-Chor Hamburg, Kammerorchester des NDR - Charles Mackerras - Aufn. 10/1967, (P) 1968, DG 447 148-2
• Josephine Veasey (Dido), Helen Donath (Bel), John Shirley-Quirk (Aen), Elizabeth Bainbridge (Sorc), Gillian Knight, Delia Wallis, Frank Patterson, Thomas Allen - John-Alldis-Choir London, Academy of St Martin-in-the-Fields - Colin Davis - (P) 1970, Philips 446577-2
• Tatiana Troyanos (Dido), Felicity Palmer (Bel), Richard Stilwell (Aen), Patricia Kern (Sorc), Elizabeth Gale, Linn Maxwell, Alfreda Hodgson, Philip Langridge - English Chamber Orchestra - Raymond Leppard - (P) 1977, Tel [phone] ZS
• Janet Baker (Dido), Burrowes (Bel), Peter Pears (Aen), Reynolds (Sorc), ... - London Opera Chorus, Aldeburgh Festival Strings - Stuart Bedford - (P) 1978, Decca
• Fortunato (Dido), Armstrong (Bel), M. Baker (Aen), Fithian (Sorc), ... - Boston Camerata - Joel Cohen - (P) 1980, Harmonia mundi
• Emma Kirkby (Dido), Judith Nelson (Bel), David Thomas (Aen), Jantina Noorman (Sorc), Judith Rees (2nd Wom), Emily van Evera (1st Witch), Rachel Bevan (2nd Witch), Tessa Bonner (Spir), Rachel Bevan (Sail) - Taverner Choir and Players - Andrew Parrott - Aufn. 1/1981, (P) 1981, Chandos 8306
• Ann Murray (Dido), Rachel Yakar (Bel), Trudeliese Schmidt (Sorc), Anton Scharinger (Aen), Helrun Gardow, Elisabeth von Magnus, Paul Esswood, Josef Köstlinger - Arnold-Schönberg-Chor Wien, Concentus Musicus Wien - Nicolaus Harnoncourt - (P) 1983
• Jessye Norman (Dido), Elizabeth Gale, Marie McLaughlin, Helen Walker, Della Jones, Patricia Kern, Derek Lee Ragin, Patrick Power, Thomas Allen - English Chamber Orchestra - Raymond Leppard - P) 1986, Philips 416299-2
• Guillemette Laurens (Dido), Jill Feldman (Bel), Philippe Cantor (Aen), Dominique Visse (Sorc), Agnès Mellon (2nd Wom, 1st Witch), Barbara Borden (2nd Witch), Etienne Lestringant (Spir), Michel Laplénie (Sail) - Les Arts Florissants - William Christie - Aufn. 7/1985, (P) 1986, harmonia mundi France HMC 905173
• Teresa Berganza (Dido), Danielle Borst (Bel), Per-Arne Wahlgren (Aen), Glenys Linos (Sorc), Françoise Destembert (2nd Wom), Tiziana Sojat (1st Witch, Spir), Alexandra Papadjikiakou (2nd Witch), Reinaldo Macias (Sail) - Chœur du Théâtre Municipal de Lausanne, Ensemble Instrumental de Lausanne - Michel Corboz - Aufn. 11/1985, (P) 1986, Erato ECD 88244
• Anne Sofie von Otter (Dido), Lynne Dawson (Bel), Stephen Varcoe (Aen), Nigel Rogers, Elisabeth Priday, Carol Hall, Sarah Leonard - Choir of the English Concert, The English Concert - Trevor Pinnock - Aufn. 7/1988, (P) 1989, DG Archiv 4276242
• Rachel Ann Morgan (Dido, Venus), Camille van Lunen (Bel, 1st Nereid, 2nd Shepherdess), David Barick (Aen, He), Myra Kroese (Sorc, Spring, She), Barbara Borden (2nd Wom, 1st Witch, 1st Shepherdess, 2nd Nereid), Setske Mostaert (2nd Witch), Robert Coupe (Spir, Sail) - Academy of the Begynhof, Amsterdam - Roderick Shaw - Aufn. 4/1989, (P) 1989, Globe GLO 5020
• Della Jones (Dido), Donna Deam (Bel), Peter Harvey (Aen), Susan Bickley (Sorc), Caroline Ashton (2nd Wom, Spir), Nicola Jenkin (1st Witch), Melanie Marshall (2nd Witch), Andrew Murgatroyd (Sail) - St James's Singers, St James's Baroque Players - Ivor Bolton - Aufn. 6-7/1989, (P) 1993, Teldec Das Alte Werk 4509 91191 2
• Carolyn Watkinson (Dido), Ruth Holton (Bel), George Mosley (Aen), Teresa Shaw (Sorc), Donna Deam (1st Witch), Shauna Beesley (2nd Witch), Elisabeth Priday (2nd Wom), Jonathan Peter Kenny (Spir), Paul Tindall (Sail) - Monteverdi Choir, English Baroque Soloists - John Eliot Gardiner - Aufn. 7/1990, (P) 1993, Philips 432114 2
• Brandes, Donna Deam, Lorraine Hunt, Rainero, Saffer, Rabbiner, Eliot, Dean - King’s College Choir Cambridge, Philharmonia Baroque Orchestra - Nicholas McGegan - (P) 19xx, harmonia mundi US 907110
• Catherine Bott (Dido), Emma Kirkby (Bel), John Mark Ainsley, David Thomas, Elisabeth Priday, Sara Stowe, Julianne Baird - Chorus and Orchestra of The Academy of Ancient Music - Christopher Hogwood - Aufn. 9/1992, (P) 1994, Decca Editions de L'Oiseau-Lyre 436992-2
• Emily Van Evera (Dido), Janet Lax (Bel), Ben Parry (Aen), Haden Andrews (Sorc), Hanne Marie Ørbaek (2nd Wom), Kate Eckersley (1st Witch), Lucie Skeaping (2nd Witch), Sara Stowe (Spir), Douglas Wootton (Sail) - Taverner Choir and Players - Andrew Parrott - Aufn. 9/1994, (P) 1994, [BBC Music Magazine 129 (vol. III, no. 5)]
• Véronique Gens (Dido), Sophie Marin-Degor (Bel), Nathan Berg (Aen), Claire Brua (Sorc), Sophie Daneman (2nd Wom, 1st Witch), Gaëlle Mechaly (2nd Witch), Jean-Paul Fouchécourt (Spir, Sail) - Les Arts Florissants - William Christie - Aufn. 11/1994, (P) 1995, Erato 4509 98477-2
• Maria Ewing (Dido), Rebecca Evans (Bel), Karl Daymond (Aen), Sally Burgess (Sorc), Patricia Rosario (2nd Wom), Mary Plazas (1st Witch), Pamela Stephen Helen (2nd Witch), James Bowman (Spir), Jamie MacDougall (Sail) - Collegium Musicum 90 - Richard Hickox - Aufn. 3/1995, (P) 1995, Chandos Chaconne 0586
• Laura Pudwell (Dido, Sorc), Salomé Haller (Bel, 1st Witch), Peter Harvey (Aen), Marie-Louise Duthoit (2nd Wom, 2nd Witch), Mathew White (Spir), Nicolas Maire (Sail) - Le Concert Spirituel - Hervé Niquet - (P) 2001, Glossa Music GCD 921601
• Susan Graham (Dido), Camilla Tilling (Bel), Ian Bostridge (Aen), Felicity Palmer (Sorc), Cécile de Boever (2nd Wom), David Daniels (Spir), Paul Agnew (Sail) - European Voices, Le Concert d'Astrée - Emmanuelle Haïm - (P) 2003, Virgin Veritas 7243 5 45604 2 2
• Nicola Wemyss (Dido), Francine van der Heijden (Bel), Matthew Baker (Aen), Helene Rasker (Sorc), Penni Clarke (2nd Wom), Maaike Porthuuis (1st Witch), Yong-Hee Kim (2nd Witch), Rowena Simpson (Spir), Richard Zook (Sail) - Musica ad Rhenum - Jed Wentz - Aufn. Sept. 2004, (P) 2004, Brilliant Classics 92538

Weblinks

• Gemeinfreie Noten von Dido and Aeneas in der Choral Public Domain Library (ChoralWiki) (englisch)
• Dido and Aeneas: Freie Noten zum Herunterladen im International Music Score Library Project.
• Partitur online (public domain)
• Libretto
• Vollständiges Libretto (einschließlich Prolog) mit dt. Übersetzung (PDF)
• Download in mp3-Dateien