Euryanthe

Werkdaten
Titel:	Euryanthe
Originaltitel:	Euryanthe
Originalsprache:	deutsch
Musik:	Carl Maria von Weber
Libretto:	Helmina von Chézy
Uraufführung:	25. Oktober 1823
Ort der Uraufführung:	Wien
Spieldauer:	ca. 3 Stunden
Ort und Zeit der Handlung:	Frankreich, das Schloss zu Préméry, sowie die Burg von Nevers, nach dem Frieden mit England im Jahre 1110
Personen
Ludwig VI. (Bass) Adolar, der Graf von Nevers (Tenor) Euryanthe von Savoyen, die Braut Adolars (Sopran) Lysiart, der Graf von Forest (Bariton) Eglantine von Puiset, die gefangene Tochter eines Empörers (Mezzosopran) Rudolf, der Ritter (Tenor) Berta, das Landmädchen (Sopran)

Euryanthe, Jähns Werkverzeichnis J. 291, op. 81 ist eine Große heroisch-romantische Oper in drei Aufzügen von Carl Maria von Weber. Text von Helmina von Chézy, geb. Freiin von Klencke. Komponiert 1822 bis 1823. Die Uraufführung fand am 25. Oktober 1823 mit der erst 17-jährigen Henriette Sontag in der Titelpartie unter der Leitung des Komponisten im Theater am Kärntnertor in Wien statt.

Handlung

1. Aufzug Bei einem Fest, das der König zu Ehren seiner siegreichen Krieger in seinem Schlosse gibt, singt Adolar ein Lied auf die Treue seiner Braut Euryanthe. Als Lysiart diese Treue zu bezweifelt, fordert Adolar ihn zu einem Zweikampf heraus. Lysiart aber schlägt ihm eine Wette vor: wenn er Euryanthe der Untreue überführen kann, muss Adolar ihm seinen gesamten Besitz übereignen, Adolar geht auf diese Wette ein. Verwandlung. Euryanthe erzählt Eglantine Adolars Geheimnis: Die Schwester Adolars hat sich aus Liebeskummer mit einem vergifteten Ring selbst getötet und kann nun in ihrem Grab keine Ruhe finden. Eglantine beschließt, sich mit Hilfe dieses Wissens an Adolar zu rächen, weil er sie verschmäht hat.

2. Aufzug Lysiart, dem es nicht gelungen ist, Euryanthe zu verführen, verbindet sich zu gemeinsamer Rache mit Eglantine. Eglantine hat den Ring von Adolars Schwester aus dem Grab gestohlen und will ihn als Beweis der Untreue Euryanthes benutzen. Verwandlung. Am Hofe des Königs empfängt Adolar seine Braut Euryanthe. Lysiart erklärt ihm, die Wette gewonnen zu haben, und erzählt die Geschichte vom vergifteten Ring, mit der sich Adolars Schwester getötet habe. Als Beweisstück zeigt er allen den gestohlenen Ring. Euryanthe muss zugeben, dass sie das Geheimnis verraten hat. Adolar verflucht sie, und Lysiart bekommt die Ländereien Adolars als Preis der gewonnen Wette.

3. Aufzug In einem verlassenen Walde will Adolar Euryanthe töten. Doch da fällt eine Schlange über ihn her und greift ihn an. Euryanthe wirft sich schützend dazwischen. Adolar ist durch Euryanthe gerettet. Er will sie nun nicht mehr wegen ihrer angeblichen Untreue töten und lässt sie allein in der wüsten Einöde zurück. Euryanthe wird vom König und seinem Jagdgefolge zufällig gerettet. Sie berichtet dem König von der Intrige Eglantines. Der König verspricht, die Sache aufzuklären, und lässt Euryanthe zurück ins Schloss geleiten. Verwandlung. Lysiart und Eglantine wollen heiraten. Eglantine aber ist dem Wahnsinn verfallen und wird von Lysiart getötet, als sie in einem Anfall von geistiger Umnachtung alles gesteht. Lysiart wird zum Tode verurteilt. Euryanthe und Adolar können nun doch zusammen glücklich werden, denn die verstorbene Schwester Adolars findet nun endlich ihre Ruhe.

Stilistische Stellung

Webers Partitur weist harmonische Kühnheiten auf, die erst Richard Wagner wieder aufgriff. Überhaupt belegt die Euryanthe die enge Beziehung Wagners zu Weber am deutlichsten. Besonders der Beginn des 2. Aufzuges erinnert an Lohengrin: das Paar Eglantine - Lysiart ist entsprechend dem Paar Ortrud - Telramund musikalisch gestaltet (Racheduett!). Die These, dass Wagners Ideen vom Gesamtkunstwerk ihren Ursprung bei Carl Maria von Weber haben könnten, erscheint gerade im Hinblick auf die Beziehung des Lohengrin zu Euryanthe gar nicht so abwegig.

Geschichte

Im Spätherbst 1821 erhielt Weber den Auftrag, für das Kärntnertortheater in Wien eine Oper zu komponieren. Weber nahm den Auftrag sofort an, obwohl er eigentlich Die drei Pintos für Dresden fertig komponieren wollte. Mit dem Textbuch zur Euryanthe hat Weber große Schwierigkeiten gehabt, nachdem das Zerwürfnis mit dem Freischütz-Librettisten Johann Friedrich Kind nicht mehr zu kitten war. Eine ideale Verbindung für Weber wäre die Partnerschaft mit dem Dichterkomponisten Ernst Theodor Amadeus Hoffmann gewesen, aber Weber trug Helmina von Chézy den Wunsch nach einem Libretto an. Diese in Dresdner Literaturzirkeln angesehene Dame schrieb ihr Textbuch nach einer Erzählung aus dem 13. Jahrhundert: "L'histoire du très-nobles et chevalereux prince Gérard,comte de Nevers, et de la très-vertuese et trèschaste princesse Euriant de Savoye". Helmina von Chézy verstand es nicht, die Handlung auf das Wesentliche zu konzentrieren, sondern setzte sich sehr umständlich mit der literarischen Vorlage auseinander. Ihre poetische Gestaltung des Stoffes vermittelt aber weder eine angemessene Atmosphäre, noch genügt sie dem szenischen Anspruch, sie wirkt oft unbeabsichtigt komisch. Weber befragte in seiner Verzweiflung über dieses unbrauchbare Textbuch sogar den Dichter Ludwig Tieck, der Weber riet, doch lieber einen ähnlichen Stoff, wie zum Beispiel Shakespeares Cymbeline zu vertonen. Damit konnte sich aber der Komponist nicht anfreunden und versuchte mit eigenen Ideen einzugreifen, um das Textbuch für seine Oper doch noch zu retten. Bis heute sind die Ungereimtheiten des Librettos der Hauptgrund für die Zurückhaltung der Opernhäuser, die Oper Euryanthe aufzuführen, obwohl Webers einzige durchkomponierte Oper aufgrund der Komposition einen festen Platz im Repertoire verdient hätte.

1954 versuchte Kurt Honolka für die Württembergische Staatsoper Stuttgart eine Neubearbeitung des Librettos. Gut besuchte Vorstellungen waren das Ergebnis dieses neuen Operntextes, auch das Dirigat Ferdinand Leitners trug zum Erfolg wesentlich bei.

Dresden hatte "Euryanthe" am 31. März 1824 herausgebracht. Das Ensemble setzte sich mit ungeheurem Eifer für die neue Oper des Freischütz-Komponisten ein, allen voran die ausgezeichnete Sänger-Darstellerin Wilhelmine Schröder-Devrient als Euryanthe. Der Erfolg stellte sich endlich ein, und Ludwig Tieck bestätigte dem Komponisten, dass in dieser Oper "Sachen seien, um die ihn Gluck und Mozart beneiden müssten". Auch die Berliner Premiere am 23. Dezember 1825 wurde zum Triumph für den Komponisten.

Aufnahmen / Tonträger

• Gesamtaufnahme: Meinhard von Zallinger; Chor und Orchester des Österreichischen Rundfunks, Wien; Walter Berry, Radko Delorko, Maria Reining, Karl Kamann, Hilde Rössl-Majdan; Label: Cantus Classics 1949. CD Aura LRC 1121, 2002.
• Gesamtaufnahme:Carlo Maria Giulini; Chor und Orchester des Maggio Musicale Fiorentino; Alexander Welitsch, Howard Vandenburg, Hertha Wilfert, Karl Kamann, Inge Borkh; Label: Urania 1954.
• Gesamtaufnahme: Ferdinand Leitner; Chor und Orchester der Staatsoper Stuttgart; Wilhelm Schirp, Wolfgang Windgassen, Trude Eipperle, Gustav Neidlinger, Maria Kinasiewicz; Label: Walhall 1954.
• Gesamtaufnahme: Fritz Stiedry; BBC Singers und BBC Symphony Orchestra; Kurt Böhme, Franz Vroons, Joan Sutherland, Otakar Kraus, Marianne Schech; Label: Andromeda 1955.
• Gesamtaufnahme: Marek Janowski; Rundfunkchor Leipzig, Staatskapelle Dresden; Siegfried Vogel, Nicolai Gedda, Jessye Norman, Tom Krause, Rita Hunter; Label: HMV /Berliner Classics (Edel) 1975.
• Gesamtaufnahme:Gérard Korsten; Chor und Orchester des Teatro Lirico di Cagliari/Sardinien; Luca Salsi, Yikun Chung, Elena Prokina, Andreas Scheibner, Jolana Fogasova, Rosanna Savola; Label: DVD, Dynamic 2002.

Weblinks

 Commons: Euryanthe – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Euryanthe: Noten im International Music Score Library Project.
• Handlung und Libretto von „Euryanthe“ bei Opera-Guide
• Diskographie zu „Euryanthe“ auf Basis der MGG bei Operone
• Aktuelle Inszenierungen von „Euryanthe“ bei Operabase (Produktionen, Besetzung, Kalender)