Nimm, was dein ist, und gehe hin

Bachkantate
Nimm, was dein ist, und gehe hin
BWV: 144 Anlass: Septuagesimae Entstehungsjahr: 1724 Entstehungsort: Leipzig Gattung: Kantate Solo: S A T Chor: S A T B Instr: Ob; Oa; Str; BC
Text
unbekannt
Liste der Bachkantaten

Die Arbeiter im Weinberg von Jan Luyken

Nimm, was dein ist, und gehe hin (BWV 144) ist eine Kirchen-Kantate von Johann Sebastian Bach. Er komponierte sie in Leipzig für den Sonntag Septuagesimae und führte sie erstmals am 6. Februar 1724 auf.

Geschichte und Worte

Bach schrieb die Kantate in seinem ersten Jahr in Leipzig für den Sonntag Septuagesimae, den dritten Sonntag vor Aschermittwoch, und führte sie am 6. Februar 1724 erstmals auf. Die vorgeschriebenen Lesungen waren 1 Kor 9,24 LUT - 1 Kor 10,5 LUT und Mt 20,1-16 LUT, das Gleichnis von den Arbeitern im Weinberg.^[1] Der unbekannte Textdichter entnimmt dem Evangelium nur einen Gedanken: die Genügsamkeit ist ein Schlüsselwort seines Textes. Der Eingangschor beruht auf Vers 14 des Evangeliums. Satz 3 ist die erste Strophe von Samuel Rodigasts Choral Was Gott tut, das ist wohlgetan. Der Schlusschoral ist die erste Strophe von Albrecht von Brandenburgs Was mein Gott will, das g'scheh allzeit (1547).

Besetzung und Aufbau

Die Kantate ist besetzt mit drei Solisten, Sopran, Alt und Tenor, vierstimmigem Chor, zwei Oboen, Oboe d'amore, zwei Violinen, Viola und Basso continuo.

1. Coro: Nimm, was dein ist, und gehe hin
2. Aria (Alt): Murre nicht, lieber Christ
3. Choral: Was Gott tut, das ist wohlgetan
4. Recitativo (Tenor): Wo die Genügsamkeit regiert
5. Aria (Sopran, Oboe d'amore): Genügsamkeit ist ein Schatz in diesem Leben
6. Choral: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit

Musik

Friedrich Wilhelm Marpurg, Porträt von Friedrich Kauke (1758)

Bach komponiert den extrem kurzen Bibeltext des Eingangschors als eine motettische Fuge, die von den Instrumenten colla parte gespielt wird. So erreicht er gesteigerte Aufmerksamkeit für die Worte. Der Textteil "gehe hin" wird zuerst im langsamen Thema vorgestellt, doch dann als Kontrasubjekt zweimal in vierfachem Tempo wiederholt. Diese Textbehandlung wurde bereits 1760 von dem Berliner Musiktheoretiker Friedrich Wilhelm Marpurg bewundert: "die vortreffliche Deklamation", die "der Componist im Hauptsatze und in einem kleinen besonderen Spiele mit dem "gehe hin" angebracht hatte". Bach wiederholt das lebhafte "gehe hin"-Motiv sechzig Mal in 68 Takten.^[1] Die erste Arie hat Menuett-Character. In "Murre nicht, lieber Christ" wird das Murren durch Repetition in der Begleitung hörbar gemacht. Satz 3 ist die erste Strophe eines Chorals, den Bach ein Jahr später vollständig für seine Choralkantate BWV 99 benutzte, und erneut in den 1730er Jahren für BWV 100. Sein Beginn "Was Gott tut, das ist wohlgetan" wird im folgenden Rezitativ als freies Arioso wieder aufgegriffen. Eine obligate Oboe d'amore begleitet die folgende Sopran-Arie. Statt eines da capo wird der gesamte Text in freier Variation wiederholt. Der Schlusschoral ist schlicht vierstimmig.

Einspielungen

• Bach Made in Germany Vol. 1 - Cantatas III, Günther Ramin, Thomanerchor, Gewandhausorchester Leipzig, Elisabeth Meinel-Asbahr, Lotte Wolf-Matthäus, Gert Lutze, Eterna 1952
• Die Bach Kantate Vol. 25, Helmuth Rilling, Gächinger Kantorei, Bach-Collegium Stuttgart, Arleen Augér, Helen Watts, Adalbert Kraus, Hänssler 1978
• J.S. Bach: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 8, Gustav Leonhardt, Knabenchor Hannover, Collegium Vocale Gent, Leonhardt Consort, Solist des Knabenchor Hannover, Paul Esswood, Kurt Equiluz, Teldec 1984
• J.S. Bach: Complete Cantatas Vol. 7, Ton Koopman, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, Lisa Larsson, Bogna Bartosz, Gerd Türk, Antoine Marchand 1997
• J.S. Bach: Complete Cantatas Vol. 9, Pieter Jan Leusink, Holland Boys Choir, Netherlands Bach Collegium, Ruth Holton, Sytse Buwalda, Knut Schoch, Brilliant Classics 1999
• Bach Cantatas Vol. 20: Naarden / Southwell, John Eliot Gardiner, Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Miah Persson, Wilke te Brummelstroete, James Oxley, Soli Deo Gloria 2000
• J.S. Bach: Cantatas Vol. 17 - Cantatas from Leipzig 1724, Masaaki Suzuki, Bach Collegium Japan, Yukari Nonoshita, Robin Blaze, Gerd Türk, BIS 2001

Literatur

• Alfred Dürr: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN 3-7618-1476-3
• Werner Neumann: Handbuch der Kantaten J.S.Bachs, 1947, 5.Auf. 1984, ISBN 3-7651-0054-4
• Hans-Joachim Schulze: Die Bach-Kantaten: Einführungen zu sämtlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs. Leipzig: Evangelische Verlags-Anstalt; Stuttgart: Carus-Verlag 2006 (Edition Bach-Archiv Leipzig) ISBN 3-374-02390-8 (Evang. Verl.-Anst.), ISBN 3-89948-073-2 (Carus-Verl.)
• Christoph Wolff/Ton Koopman: Die Welt der Bach-Kantaten Verlag J.B. Metzler, Stuttgart, Weimar 2006 ISBN 978-3-476-02127-4

Einzelnachweise

1. ↑ ^{a b} John Eliot Gardiner (2009): Cantatas for Septuagesima / Grote Kerk, Naarden (englisch). solideogloria.co.uk. Abgerufen am 30. Januar 2011.

Weblinks

• Cantatas, BWV 141–150: Noten im International Music Score Library Project.
• Cantata BWV 144 Nimm, was dein ist, und gehe hin auf bach-cantatas.com (englisch)
• Nimm, was dein ist, und gehe hin BWV 144 auf der Bach Website
• Chapter 41 BWV 144 Nimm, was dein ist, und gehe hin, A listener and student guide by Julian Mincham (englisch)