Konzert für Flöte, Harfe und Orchester (Mozart)

1st Movement

Das Konzert für Flöte, Harfe und Orchester C-Dur KV 299 ist ein Werk von Wolfgang Amadeus Mozart für Flöte, Harfe, und Orchester. Es ist eins von insgesamt nur zwei Doppelkonzerten, die Mozart schrieb, außerdem ist es das einzige Werk des Komponisten, in dem eine Harfe besetzt ist.^[1]. Das Stück gehört zum festen Repertoire beider Instrumente und ist oft auf Aufnahmen und im Konzert zu hören.

Entstehung

Mozarts zweiter Parisaufenthalt vom 23. März bis zum 26. September 1778 war der Tiefpunkt einer knapp eineinhalb Jahre dauernden, zusammen mit der Mutter unternommenen Reise durch Deutschland und Frankreich, die der erfolglos gebliebenen Suche nach einer Stelle als Kapellmeister diente. Abgesehen vom Tod der Mutter am 3. Juli zeugen die erhaltenen Briefe aus dieser Zeit von fehlgeschlagenen Aufführungen (nur die Ballettmusik Les petits riens KV 299b wurde öffentlich zu Gehör gebracht), persönlichen Zurücksetzungen und unbezahlten Unterrichtsstunden und Kompositionsaufträgen. Mozart verkehrte ab März oder April mit Adrien-Louis Bonnières de Souastre, Comte (oder Duc) de Guines, und seiner Tochter, der er Kompositionsunterricht erteilte. Seine Eindrücke waren ambivalent. Am 14. Mai 1778 schrieb er an Leopold Mozart:

„[…] ich glaube, ich habe ihnen schon im lezten brief geschrieben, das der Duc de guines, dessen tochter meine scolarin in der Composition ist, unvergleichlich die flöte spiellt, und sie magnifique die Harpfe; sie hat sehr viell talent, und genie, besonders ein unvergleichliches gedächtnüß, indemm sie alle ihre stücke, deren sie wircklich 200 kann, auswendig spiellt. sie zweifelt aber starck ob sie auch genie zur Composition hat – besonders wegen gedancken – idéen, – ihr vatter aber der (unter uns gesagt, ein bischen zu sehr in sie verliebt ist) sagt, sie habe ganz gewis idéen, es seye nur blödigkeit – sie habe nur zu wenig vertrauen auf sich selbst. Nun müssen wir sehen. wenn sie keine idéen oder gedancken bekömmt (denn itzt hat sie würcklich gar – keine), so ist es umsonst, denn – ich kann ihr weis gott keine geben. […]“

Offenbar auf den Comte de Guines und seine Tochter bezieht sich, was die Mutter Maria Anna Mozart am 5. April an Leopold Mozart schrieb: „[…] hernach hat er für einen duc 2 Consert zu machen, eins für die flautraver, und eines für die harpfe“. Wenn man annimmt, daß die „2“ Konzerte eine Irrtum sind, könnte sich diese Briefstelle auf das Doppelkonzert KV 299 beziehen, das demnach im Frühjahr 1778 entstanden wäre. Kurze Zeit später war Mozart bereits gründlich enttäuscht; am 9. Juli 1778 schrieb er über die Tochter, sie sei „von herzen dumm, und dann von herzen faul“, und am 31. Juli über den Vater: „er wollte mir also für 2 stunden eine stunde zahlen – und dieß aus égard [„Rücksicht“, wohl ironisch], weil er schon 4 Monath ein Concert auf die flöte und harpfe von mir hat, welches er mir noch nicht bezahlt hat.“ Auch diese Briefstelle weist auf eine Entstehungszeit im Frühjahr 1778 hin.

Historische Einordnung

Einfachpedalharfe, die zu Mozarts Zeit verwendet wurde

Zu Mozarts Zeit wurden wenige Konzerte für Harfe komponiert. Die Komponisten der überlieferten Werke waren meist selbst Harfenisten (z.B. Johann Baptist Krumpholtz) oder arrangierten Klavier- oder Cembalokonzerte für die Harfe (z.B. Carl Ditters von Dittersdorf). Lediglich der österreichische Komponist Johann Georg Albrechtsberger, der Lehrer von Mozarts Sohn und später Ludwig van Beethoven, schrieb in den Jahren 1772/73 ein paar Werke für Harfe und Orchester.

Die Instrumente der Zeit

Zu Mozarts Zeit war mit 'Querflöte' eine Traversflöte ohne Klappen, also mit Grifflöchern, gemeint. Das Material, aus dem die Instrumente hergestellt wurden, war Holz. Erst später, als die Vergrößerung des Orchesters einsetzte und ein größerer Tonartenumfang verlangt wurde, wurden Klappen eingeführt und das Material auf Metall umgestellt.

Zu dieser Zeit war die Harfe noch in einer baulichen Entwicklungsphase und kein festes Orchesterinstrument (Siehe dazu den Artikel: Harfe). Aufgrund technischer Mängel wurde sie eher als 'schlechtes Klavier' gesehen.^[2]. Deshalb war die Kombination von Flöte und Harfe eine sehr ungewöhnliche Besetzung. Mittlerweile gibt es mehr Werke für dieses Duo, überwiegend jedoch ohne Orchester. Die meisten Kompositionen wurden im 19. Jahrhundert geschrieben.

Sébastien Érard erfand erst um 1800 die Doppelpedalmechanik, daher wurde Mozarts Konzert noch auf einer Einfachpedal-Harfe gespielt. Dies ließ weniger Modulationen und Chromatik zu, außerdem waren die Instrumente kleiner und hatten keinen sehr tragenden Klang. Ein weiteres Problem war, dass sich die Harfe oft verstimmte und die Saiten eine so schlechte Qualität hatten, dass sie oft rissen und ausgewechselt werden mussten. Es ist also verständlich, dass Mozart nicht begeistert war, als er das Stück schreiben sollte.

Form

Solistenstimmen

Der Flötenstimme ist deutlich anzumerken, dass sie für einen Amateur-Flötisten geschrieben wurde. Kaum nennenswerte Schwierigkeiten führen dazu, dass sie auch schon von Schülern gespielt werden kann. Deshalb dient das Stück oft als Einstieg in die Konzertform. Natürlich ist das Stück nicht zu unterschätzen: Auch diese „einfachen“ Passagen müssen - wie alle Werke Mozarts - elegant und flüssig gespielt werden.

Der Harfenpart klingt an vielen Stellen eher wie eine Klavierbearbeitung: Mozart verzichtet auf Glissandi und die für das Instrument typischen, vollen Akkorde. Diese 'Harfeneffekte' werden aber in den Kadenzen genutzt. Üblicherweise gibt es in einem Instrumentalkonzert eine Kadenz am Ende des zweiten Satzes, in diesem Konzert gibt es jedoch eine Kadenz in jedem Satz. Ebenfalls ungewöhnlich ist, dass Mozart diese Kadenzen nicht selber schrieb.^[3]. Es gibt viele bekannte Kadenzen wie die von Carl Reinecke oder Marius Flothuis, manche Solisten schreiben sich ihre Kadenzen aber lieber selber. Das Stück zählt zu den schwierigsten Harfenkonzerten. Diese Schwierigkeit liegt allerdings nicht in der Virtuosität, sondern eher darin, dass die Stimme sehr ungünstig gesetzt ist. Manche Passagen werden daher häufig vom Solisten geändert (z.B. 1. Satz, Takt 262: Arpeggien anstatt von schnell aufeinander folgenden Akkorden, 3. Satz, Takt 142 u. 313: auslassen eines Trillers). Trotzdem wird das Konzert gerne gespielt, da man hier technische Stärken zeigen kann und es aus der Klassik ansonsten wenig Solokonzerte für die Harfe gibt.

Aufbau

Ein Grund für die Popularität des Stückes ist, dass es sowohl für die Musiker als auch für das Publikum sehr unterhaltsam ist. Offenbar hatte Mozart beim Komponieren immer auch das Publikum im Hinterkopf. Im Wesentlichen folgt das Stück der Form der Sinfonia Concertante, eine Form, die damals in Paris sehr beliebt war.^[1]. Heute wird das Stück oft in einer verkleinerten Kammer-Besetzung gespielt.

Das Stück hat - je nach Wahl der Tempi und Kadenzen - eine Aufführungsdauer von 27 bis 30 Minuten. Die Besetzung ist typisch für die Orchesterwerke Mozarts: Zwei Oboen, Fagott ad libitum, zwei Hörner und Streicher. Die größte Schwierigkeit des Orchesters besteht darin, dass es die Solisten, insbesondere die Harfe, nicht mit seinem Klang 'überdeckt'. Im Stück wechseln sich Solo- und Orchesterpassagen ab, allerdings spielt bis auf wenige Ausnahmen keiner der Solisten alleine. Dabei wechseln sich Flöte und Harfe mit Melodie und Begleitung ab, manchmal sind die Stimmen sogar kontrapunktisch zueinander. Der Aufbau ist typisch für die Solokonzerte Mozarts, sowohl harmonisch als auch in der Satzfolge Schnell-Langsam-Schnell:

• I. Allegro

(265 Takte, ca. 10 Minuten)

Das Orchester stellt zunächst beide Themen vor: Das erste erscheint direkt, das zweite wird vom Horn eingeleitet. Beide Themen folgen der Sonatenhauptsatzform. Nach der Orchesterexposition folgt die Soloexposition, in der die Melodie auf beide Solisten verteilt wird^[3].

• II. Andantino

(118 Takte, ca. 8 Minuten)

Die kurzen Phrasen in diesem Satz werden von den Streichern eingeleitet und danach lyrisch erweitert. Dies führt zu Variationen des Themas. Nach der Kadenz erscheint eine Coda, in der die Solisten und das Orchester noch ein mal das lyrische Thema spielen. Die Bläser spielen nicht in diesem Satz^[3].

• III. Rondeau: Allegro

(392 Takte, ca. 9'30 Minuten)

Der harmonische Ablauf des letzten Satzes ist: A–B–C–D–C–B–Kadenz–A (Coda). Manche Musiktheoretiker sind allerdings der Ansicht, es handele sich eher um eine 'Brückenform' als um eine Rondeau, da Elemente des A-Teils auch im C- und D-Teil zu finden sind^[3].

Ausgaben und Aufnahmen

Nicht nur bei den Kadenzen kann man zwischen vielen Versionen wählen. Der Harfenist, Komponist und Arrangeur Carlos Salzedo gab beispielsweise eine Version heraus, in der er Fingersätze angab, Triller änderte, um die Spielbarkeit zu verbessern, und Passagen im dritten Satz auf beide Hände aufteilte.^[2].

Viele Aufnahmen und Versionen des Stückes sind auf CD erhältlich. Der bekannte Flötist James Galway hat das Konzert viele Male aufgenommen und mit so bedeutenden Harfenisten wie Fritz Helmis, Marisa Robles und Ann Hobson Pilot zusammengearbeitet.

Hörbeispiele

[[Media:|I Allegro]]^{?/[[:Datei:|i]]}

II Andantino^?/i

III Rondeau: Allegro^?/i

Phillippe Boucly, Flöte

Isabelle Moretti, Harfe

Neville Marinner,Conducter

the Barvarian Radio Symphony Orchestra

Siehe auch

• Liste von Harfenkonzerten

Weblinks

• Konzert für Flöte, Harfe und Orchester: Noten im International Music Score Library Project.

Einzelnachweise

1. ↑ ^{a b} Briscoe, Doug. Program notes. Boston Classical Orchestra.
2. ↑ ^{a b} Salzedo, Carlos. "Editing Mozart's Flute and Harp Concerto”. American Harp Society. Vol. 18. No. 4, Winter 2002, p.33.
3. ↑ ^{a b c d} Ed. Rob Barnett. [1]. "Mozart-Concerto for Flute and Harp" MusicWeb International