Cadmus et Hermione

Werkdaten
Titel:	Cadmus et Hermione
Originalsprache:	französisch
Musik:	Jean-Baptiste Lully
Libretto:	Ph. Quinault
Uraufführung:	27. April 1673
Ort der Uraufführung:	Paris
Personen
Palès (Sopran) Mélisse (Alt) Le Dieu Pan (Bass) Arcas (Alt) L'Envie (Alt) Le Soleil (Sopran) Cadmus (Bariton) 2 Prinzen (Tenöre) Arbas (Bass) Hermione (Mezzosopran) Venus Charite, Grace (Sopran, Mezzosopran) Aglante La Nourrice (Alt) Draco (Bass) Jupiter (Bass) Junon (Sopran) Pallas (Mezzosopran) L'Amour (Mezzosopran) Mars (Bass) L'Hymen Le Grand Sacrificateur (Bass)

Cadmus et Hermione ist die erste, von Jean-Baptiste Lully komponierte und auf einem Livret von Philippe Quinault basierende Tragédie lyrique. Sie wurde am 27. April 1673 im Theater in der Rue de Vaugirard in Paris zum ersten Mal in Anwesenheit Ludwigs XIV. aufgeführt.

Da Lully mit dieser Aufführung den Geschmack des Königs getroffen hatte, wurde ihm der Palais Royal zur Verfügung gestellt und Molières Truppe umgesiedelt.^[1]

Die Textvorlage für Cadmus et Hermione stammte von Philippe Quinault, der Ludwig XIV. verschiedene Stoffe vorlegte, aus denen dieser die Geschichte der nächsten Tragédie lyrique auswählte. Lully verfasste insgesamt 13 Tragédies lyriques, wovon zehn auf Geschichten der griechischen und römischen Mythologie basierten und drei (die letzten drei) auf den Sagen französischer Helden. Die Sagen und Legenden der Helden vergangener Tage waren dem Publikum wohlbekannt. Quinault schreckte auch nicht davor zurück, sich von anderen Werken inspirieren zu lassen. Beispielsweise lieh er sich für den 2.Akt von Cadmus et Hermione die steinernen Statuen von Abbé Butis aus. Im Gegensatz zu Italien spielten die Livrets in Frankreich eine beachtenswerte Rolle und wurden nicht selten mit Anmerkungen über das Privatleben der Darsteller bestückt.

Aufbau

Die grundlegende Figurenkonstellation für Quinaults Livret bildeten meist ein Liebespaar (Cadmus und Hermione), ein mächtiger Rivale (Arbas) und Götter (Jupiter, Pallas), die in das Geschehen eingriffen.^[2] Hinzu kamen Maschinen des Italieners Carlo Vigarani, die spektakuläre Szenen, insbesondere der Götter, ermöglichten. Neben Vigaranis Maschinen zeigten der bedachte Gebrauch des Chores, die Einbindung von Divertissements, der Einsatz von Rondeau Airs und die Dominanz der Rezitative, wie sehr Lully um einen eigenen, nationalen Stil bemüht war.^[3]

Mythos vs. Dramaturgie

Philippe Quinault, der Verfasser des Livret

Der antike Mythos, der dem Werk Cadmus et Hermione zu Grunde liegt, ist im dritten Buch von Ovids Metamorphosen zu finden. Um den ursprünglichen Mythos der Dramaturgie anzupassen, nahm Quinault einige Veränderungen vor. In der ursprünglichen Geschichte zieht Cadmus los, um seine Schwester Europa zu befreien, die von dem als Stier auftretenden Jupiter gefangen genommen worden war. In der Tragédie lyrique überlässt Quinault Europa ihrem Schicksal und lässt Cadmus mehr durch seine schönen Augen kämpfen, als für seine Schwester Europa und die Entwicklung der Zivilisation, was durch dessen liebliche Sprache, die mehr die eines Charmeurs ist als die eines antiken Helden, zum Ausdruck kommt.

In Quinaults Livret wurde Hermione von Draco, einem Drachen, gefangen genommen, der sie nun gegen ihren Willen ehelichen möchte. Cadmus ist dazu bestimmt Hermione zu befreien, als diese versucht ihn davon zu überzeugen, dass es besser sei, sie zu vergessen, wird er seiner Ritterrolle vollkommen gerecht.

Doch bevor die Liebenden vereint werden, was durch Cadmus' Heldenhaftigkeit gerechtfertigt wird, ist Cadmus am Boden zerstört und glaubt seine von Juno auf einen Regenbogen entführte Geliebte für immer verloren zu haben. Durch Pallas wird ihm mitgeteilt, dass Jupiter auf seiner Seite stünde, womit der Deus ex Machina das Dénouement herauf beschwört. Cadmus' Ehrenhaftigkeit wird während des gesamten Stückes durch den kontrastären Charakter seines Dieners Arbas definiert, der eine der aus dem Comédie Ballet übernommenen komischen Figuren verkörpert. Als Cadmus gegen den Drachen kämpft, flieht Arbas voller Angst, behauptet im Nachhinein aber, den Drachen getötet zu haben.

Philippe Quinault hat dem Mythos um Cadmus und Hermione somit nicht nur die perfekte Form eines aristotelischen 5 Akt Dramas verliehen, sondern seine Figuren und das Handlungsschema den motivisch-thematischen Bedürfnissen einer Tragödie angepasst.

Motiv der Liebe und Ehre

Die thematische Grundlage der meisten Tragédies lyriques, eingeschlossen Cadmus et Hermione, bilden die Liebe und die Ehre. Der Held, in diesem Falle Cadmus, muss ehrenhaft und grosszügig sein und sich darüber hinaus für Schwächere einsetzen.^[4] In der Abschiedsszene zwischen Cadmus und Hermione demonstriert Cadmus wahre Heldenhaftigkeit und zeigt dabei die wichtigsten Regeln dieses Motives auf: Der Held muss seine eigenen Fähigkeiten in Frage stellen und glauben, seine Liebe für immer verloren zu haben. Falls der Held seine Liebe nicht erobern kann, gebietet es ihm die Ehre, seine Gefühle zu beherrschen und seine Leidenschaft in den Dienst wehrloser, hilfsbedürftiger Personen zu stellen. Wird dieses Ideal erfüllt, so wird der Protagonist aus seiner Traurigkeit erlöst, indem er mit der Frau seines Begehrens vereint wird. Sollte der Protagonist jedoch unehrenhaft handeln, sich also von Eifersucht und Rachsucht dominieren lassen, wird er mit Elend oder Tod bestraft.^[5] Cadmus und Hermione werden somit am Ende des Werkes nicht für das belohnt, was sie getan haben, sondern für das, was sie verkörpern.

Strukturanalyse

Jean-Baptiste Lully

Lullys Tragédies lyriques waren völlig musikalisierte Tragödien und so verwundert es nicht, dass Cadmus et Hermione die Struktur einer nahezu perfekten Tragödie aufweist: Das Werk beginnt mit einem Prolog und ist in fünf Akte gegliedert. Die von Aristoteles geforderte Einheit von Ort, Zeit und Handlung findet generell nur sehr selten und dann auch nur teilweise Beachtung. Einzig und allein die Einheit der Handlung bleibt in Cadmus et Hermione gewahrt. Spektakuläre Szenenwechsel, die aus dem Maschinentheater und dem Ballet de Cour bekannt waren, erfreuten sich auch hier großer Beliebtheit.

Die Ouvertüre gibt sich durch ihre Gliederung in zwei Teile, die in komplementären Stiltypen gehalten sind, sofort als Bestandteil eines französischen Werkes zu erkennen. Typischerweise endet der erste Teil der Ouvertüre (T. 1-12) auf der Dominante der Ausgangstonart (G-Dur) und wirkt durch die Kombination von langsamem Tempo mit punktierten Noten, auch Saccadé genannt, majestätischer als der schnellere, im fugalen Stil gehaltene zweite Teil (T.13-57). Kennzeichnend im zweiten Teil ist darüber hinaus die Imitation verschiedener Motive

Lullys Harmonien erscheinen oft einfach, erzielen aber zum Beispiel durch verminderte Dominant- und Nonakkorde interessante Effekte.^[6]

Nur vier Prologe, der von Lully verfassten Tragédies lyriques stehen mit dem bevorstehenden Stück in direktem Zusammenhang, alle übrigen stellen allegorische Lobeshymnen auf Ludwig XIV. dar.^[4] Somit bildet der Prolog in Cadmus et Hermione keine Ausnahme, wenn er auf allegorische Art und Weise und in Anlehnung an das 8.Buch von Ovids Metamorphosen auf die erfolgreiche Beendigung der Niederländischen Kriege verweist.^[7] Außerdem könnte man den Prolog auf Grund seiner Unterteilung in fünf Szenen und seines Umfangs, unter rein formalen Aspekten als einen selbstständigen Akt bezeichnen.

Bei der Gestaltung der einzelnen Akte fällt auf, dass die dialogischen Szenen in regelmäßigen Abständen von Rondeaus (Prolog, 3), Ritournellen (I, 3) oder anderen Zwischenspielen abgelöst werden. Darüber hinaus hatten Lully und Quinault schon im Vorfeld vereinbart, dass die Handlung innerhalb eines jeden Aktes Anlass für ein Divertissement oder eine Fête geben solle.^[8] Dieser Vorsatz wird beispielsweise durch die Chaconne in I, 4 oder dem Tanz der steinernen Statuen in II, 6 eingehalten.

Ein weiteres Charakteristikum, das aus dem Comédie Ballet übernommen wurde, bildet die Verknüpfung zweier, aufeinanderfolgenden Szenen, durch die stetige Präsens einer oder mehrerer Personen.^[9] Diese Rolle übernimmt zum Beispiel Cadmus im 4. Akt. Durch seine ununterbrochene Anwesenheit in allen Szenen, markiert er die einzelnen Szenen als Teile einer Einheit.

Quellen und Anmerkungen

1. ↑ Henry Prunières, "Préface" in Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Paris: Éditions de la Revue Musicale, 1930-32. S.1.
2. ↑ James R. Anthony, French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau. London: B.T. Batsford, 1973. S.71.
3. ↑ James R. Anthony, French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau. London: B.T. Batsford, 1973. S.68.
4. ↑ ^{a b} Joyce Newman, Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques. Rochester: Rochester University Press, 1979. S.66.
5. ↑ Joyce Newman, Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques. Rochester: Rochester University Press, 1979. S.68.
6. ↑ Henry Prunières, "Préface" in Œuvres Complètes de J.-B. Lully. Paris: Éditions de la Revue Musicale, 1930-32. S.5.
7. ↑ James R. Anthony, French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau. London: B.T. Batsford, 1973. S.67.
8. ↑ Graham Sadler, Tragédie en musique: " 3. Dramatic and musical characteristics, 1673-1773". Grove Music online.
9. ↑ Joyce Newman, Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques. Rochester: Rochester University Press, 1979. S.117.

Literatur

Musikalien

• Lully, Jean-Baptiste. Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Ed. Prunières, Henry. Paris: Editions de la Revue Musicale, 1930-32.
• Lully, Jean-Baptiste. Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue. Paris: Michaelis, [s.n.].

Schrifttum

• Anthony, James R.. French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau. London: B.T. Batsford, 1973.
• Beaussant, Philippe. Lully ou Le musicien du Soleil. Paris: Gallimard/ Théatre des Champs-Élysées, 1992.
• Harris-Warrick, Rebecca. "The phrase structures of Lully's dance music" in Lully Studies Ed. Heyer, John Hajdu. Cambridge: Cambridge University Press, 2000.
• Lajarte De, Théodore. "Introduction" in Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue Paris: Michaelis, [s.n.]. S.1-6.
• Newman, Joyce. Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques. Rochester: Rochester University Press, 1979.
• Prunières, Henry. "Préface" in Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Paris: Editions de la Revue Musicale, 1930-32. S.1-6.
• Sadler, Graham und Wood, Caroline. French Baroque Opera: a reader. Hants: Ashgate, 2000.

Weblinks

• "Adieu de Cadmus et Hermione" auf YouTube
• kurzer Mitschnitt einer Aufführung von "Cadmus et Hermione" unter Vincent Dumestre
• Livret (auf französisch)
• Notensatz V, 1 (PDF-Datei; 34 kB)