Dorkas Reinacher-Härlin

Dorkas Reinacher-Härlin, geborene Dorkas Dorothea Härlin (* 7. Februar oder 8. Februar 1885 in Gruibingen, Württemberg; † 27. Dezember 1968 in Stuttgart) war eine deutsche Keramikerin. Sie schuf ab den 1920er Jahren weithin beachtete Gefäße und figürliche Arbeiten in Ton und war eine Vertreterin der Werkbund-Idee, Handwerk durch Kunst zu bereichern.

Leben

Dorkas Härlin war die Tochter des evangelischen Pfarrers und Indien-Missionars Emmerich Härlin und seiner Frau Anna (geborene Nast). Sie besuchte die Höhere Mädchenschule in Esslingen. Dem folgte in den Jahren 1912/13 eine Töpferlehre in Besigheim. 1913-16 durchlief sie eine Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Stuttgart, 1916-17 an der Kunstgewerbeschule Wien, u.a. in der Keramikklasse bei Michael Powolny; in Wien studierte sie auch Dekorative Malerei bei Johannes Itten. 1917-19 besuchte sie die Keramische Fachschule Landshut. Von 1919 bis 1924 arbeitete sie als Meisterschülerin bei dem Leiter der keramischen Abteilung der Stuttgarter Kunstgewerbeschule, Hans von Heider. 1920 wurde sie in den Vorstand des Deutschen Werkbunds berufen. In diese Zeit fallen Entwürfe für die Majolika-Manufaktur in Karlsruhe, unter anderem Kachelöfen.

Die Porträtmalerin Käte Schaller-Härlin war ihre ältere Schwester.

In Stuttgart kam Dorkas Härlin in einen Freundeskreis, zu dem Oskar Schlemmer, Paul Hindemith und andere Künstlerinnen und Künstlern der damaligen Avantgarde zählten; 1923 heiratete sie den Lyriker Eduard Reinacher (1892-1968), den sie dort kennengelernt hatte.

1924 wurde Dorkas Reinacher-Härlin von Martin Elsaesser zur Leiterin der Keramikklasse an den Kölner Werkschulen berufen. Bis 1929 unterrichtete sie dort – unterstützt durch den Keramiker und Brennmeister Georg Roth (der noch über 40 Jahe an den Werkschulen weiter wirkte) – unter anderem Aufbaukeramik, Freidrehen an der Töpferscheibe und Dekorationstechniken. Später betrieb sie eine eigene Werkstatt in Aichelberg. 1941-44 lebte sie in Straßburg, 1944-51 in Ludwigshafen am Bodensee. Im Alter kehrte sie nach Stuttgart zurück.

Als Marke verwendete sie ein verschlungenes, stilisiertes DH.

Literatur

• Hans Vollmer: Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band 4, 1958, S. 40.
• E. Gaertner: „Keramik in der Gestalt der Zeit“. In: Die Form, 4. Jg. (1929), H. 8, S. 201-205.
• Gisela Reineking von Bock: Keramik des zwanzigsten Jahrhunderts (Deutschland). München, 1979, S. 266f, 338. ISBN 3-87405-118-8

Weblinks

Kurzbio