Hector Berlioz

Hector Berlioz, um 1860

Louis Hector Berlioz (* 11. Dezember 1803 in La Côte-Saint-André, Département Isère; † 8. März 1869 in Paris) war ein französischer Komponist und Musikkritiker.

Leben

Unterschrift von Hector Berlioz

Hector Berlioz als Kind

Seinem Vater zuliebe, der selber Arzt war, studierte Berlioz erst Medizin und danach Musik . Im Jahre 1826 wechselte er jedoch auf das Conservatoire de Paris, um unter Jean-François Lesueur und Anton Reicha zu studieren. 1830 erhielt er den Rompreis für die Kantate Sardanapale. Ab 1839 war er Bibliothekar am Conservatoire.
Nach seinen eigenen Berichten hat Berlioz als einer der ersten Dirigenten auf die Verwendung eines Metronoms als Hilfsmittel bei Proben bestanden, um das korrekte Tempo seiner Kompositionen halten zu können. Die Aufführung Berlioz’scher Werke bereitete dem Komponisten selbst oft Probleme, da er für manche bis zu tausend Instrumentalisten und Sänger benötigte.

Berlioz unternahm einige Reisen nach Deutschland. Viele deutsche zeitgenössischen Musiktheoretiker hatten Schwierigkeiten das „französische Phänomen“ Berlioz zu erklären. Franz Brendel, ein deutscher Musikhistoriker und Musikjournalist des 19. Jahrhunderts, konnte Berlioz’ Musik nur deuten, indem er den Franzosen zu einem Deutschen machte: „seine wahre geistige Heimat hat er bei uns zu suchen“. ^[1]

Das Verhältnis zu Richard Wagner war sehr gespannt. Einerseits schienen sie sich gegenseitig zu respektieren, anderseits kritisierten sie sich öffentlich und in Briefen an andere Komponisten wie Franz Liszt und Robert Schumann. Während Liszt sich diplomatisch verhielt, veröffentlichte Schumann in der „Neuen Zeitschrift für Musik“ einen Text, in dem Wagner Berlioz „grenzenlos langweilig“ nennt. Auch über die Symphonie fantastique äußerte er sich negativ: „Formschönheit ist nirgendwo anzutreffen.“^[2]

Grabmal auf dem Friedhof Cimetière de Montmartre

In seinen letzten Lebensjahren war Berlioz von Krankheitsanfällen und unerträglichen Schmerzen gezeichnet, die ihn teilweise unfähig machten, auch nur zehn Zeilen am Tag schreiben zu können. „Ich beeile mich“, schrieb er 1862 an Ferrand, „alle Fäden zu zerschneiden, damit ich jederzeit zum Tod sagen kann: Wann Du willst.“ Auf seiner letzten Reise nach Nizza erlitt er zwei Schlaganfälle. Nach einer längeren Erholungspause kehrte er nach Paris zurück, wo er am 8. März 1869 starb. Als Mitglied des Institut de France wurde er auf dem Friedhof Montmartre beigesetzt. Das ursprüngliche Grabmal ist durch einen monumentalen Grabstein ersetzt worden.^[3]

Berlioz gilt als wichtiger Vertreter der Musik der Romantik in Frankreich, obwohl er selbst dem Begriff „Romantik“ nichts abgewinnen konnte: Er verstand sich als klassischer Komponist. Er gilt als Begründer der sinfonischen Programmmusik und der modernen Orchesterinstrumentation. Seine für die damalige Zeit revolutionären Kompositionen wurden kaum verstanden und trugen ihm mehr Kritik als Lob ein. Deshalb musste er seinen Lebensunterhalt zusätzlich als Musikkritiker bestreiten. Obwohl seine Werke bis auf Béatrice et Bénédict (1862 in Baden-Baden) ausnahmslos in Paris uraufgeführt wurden, erfuhr er in Frankreich erst lange nach seinem Tod Anerkennung. Er war jedoch ein großes Vorbild für viele der jungen Romantiker. Entscheidend war sein Einfluss auf Franz Liszt, Richard Strauss und viele russische Komponisten. 1869 reiste er eigens nach Rostow, um die verschiedenen Melodien des Großen Geläuts, für das die Rostower Glöckner weltberühmt waren, mit eigenen Ohren zu erleben.

Berlioz’ Instrumentation

Berlioz ist der Verfasser des Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration moderne von 1844, der ersten umfangreichen Instrumentierungskunde. Das Werk erschien 1845 auf deutsch unter dem Titel Die Moderne Instrumentation und Orchestration. 1904 wurde es von Richard Strauss revidiert und ergänzt und ist in Teilen bis heute gültig. Richard Strauss, der Berlioz sehr bewunderte, sah ursprünglich keinen Bedarf, dieses umfassende Werk zu bearbeiten. Als der Verlag jedoch an ihn herantrat, und er sich mehr und mehr damit auseinandersetzte, stellte er fest, dass seine Aufgabe darin bestand, das Werk zu aktualisieren, damit es weiterhin Bestand habe. Berlioz erläutert anhand von Zitaten aus Orchesterpartituren von Gluck, Mozart, Beethoven, sowie aus eigenen Werken alle im modernen Orchester gebräuchlichen Instrumente. Es gibt bis heute nur wenige Veröffentlichungen, die es an Umfang und Genauigkeit mit seinem Werk aufnehmen können, so etwa Samuel Adlers „The Study Of Orchestration“ (1982, engl.) und Yehudi Menuhins „Instrumente des Orchesters“ (CD). Die von Strauss überarbeitete Version enthält weitere modernere Instrumente, ebenso weitere Partiturbeispiele von Richard Wagner und von eigenen Kompositionen.

Werke (Auswahl)

Hector Berlioz

Opusverzeichnis

• Opus 1: Huit Scènes de Faust (später zurückgezogen)
• Opus 1: Waverley-Ouvertüre
• Opus 2: Le ballet des ombres (1829)
• Opus 2b: Irlande: Mélodies irlandaises (9 Melodien) (1829)
• Opus 3: Les francs-juges (1826/34)
• Opus 4: Le Roi Lear (1831)
• Opus 5: Grande messe des morts (Requiem) (1837)
• Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
• Opus 7: Les nuits d’été (1840/41)
• Opus 8: Rêverie et Caprice (1841)
• Opus 9: Le carnaval romain (1843/44)
• Opus 10: Traité d'instrumentation
• Opus 11: Sarao la baigneuse (1834)
• Opus 12: La Captive (1832)
• Opus 13: Fleurs des landes (1850)/
  • 3: Letons (1835)
• Opus 14: Symphonie fantastique, épisode de la vie d’un artiste (1830)
• Opus 14b: Lelio ou Le retour à la vie (1831)
• Opus 15: Grande Symphonie funèbre et triomphale (1840)
• Opus 16: Harold en Italie (1834)
• Opus 17: Roméo et Juliette (1839)
• Opus 18: Tristia (1849)/
  • 1: Méditation religieuse (1831)
  • 2: La mort d’Ophélie (1842)
• Opus 19: Feuillets d'album (1850)/
  • 1: Zaide (1845)
  • 2: Les champs (1834)
  • 3: Chant des chemins de fer (1846)
  • 4: Prière du matin (1846)
  • 5: La belle Isabau (1843)
  • 6: Le chasseur danois (1844)
• Opus 20: Vox populi (1849)/
  • 1: La Menace des Francs (1848)
  • 2: Hymne à la France (1844)
• Opus 21: Le Corsaire (1844)
• Opus 22: Te Deum (1848)
• Opus 23: Benvenuto Cellini (1834/38)
• Opus 24: La damnation de Faust (1845/46)
• Opus 25: L’Enfance du Christ, Trilogie sacrée (1850-1854)
  • Le songe d’Hérode (1854)
  • La Fuite en Égypte (1850-1853)
  • L’Arrivée à Sais (1853-1854)
• Opus 26: L’Impériale (1854)
• Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860-1862)
• Opus 28: Le Temple universel (1861)
• Opus 29: Les Troyens ou La prise de Troie, Les Troyens à Carthage (1856-1858)
  • 29a La Prise de Troie,
  • 29b Les Troyens à Carthage

Opern und dramatische Legenden

• 1826/1834 Les francs juges, op.3 (Oper in drei Akten; größtenteils verlorengegangen)
• 1834/1838 Benvenuto Cellini op. 23 (Oper in drei Akten)
• 1846 La damnation de Faust, op. 24 (dramatische Legende in vier Akten)
• 1860-1862 Béatrice et Bénédict, op. 27 (Komische Oper in zwei Akten)
• 1856-1858 Les Troyens, op. 29 (Oper in fünf Akten)

Orchestermusik (Ouvertüren, Symphonien)

Ouvertüren für Orchester:

• 1826/1828 Waverly (große Ouvertüre)
• 1831 Intrada di Rob-Roy MacGregor
• 1831 Le Roi Lear, op. 4 (große Ouvertüre nach der Tragödie von Shakespeare)
• 1843/1844 Le carnaval romain, op. 9 (charakteristische Ouvertüre)
• 1844 Le Corsaire, op. 21

Sinfonien

• 1830 Symphonie fantastique, op.14 (Episoden aus dem Leben eines Künstlers in fünf Teilen)
• 1831 Lélio ou le retour à la vie, op.14b (Melolog in 6 Teilen; Fortsetzung der Symphonie fantastique und attacca nach dieser zu spielen.)
• 1834 Harold en Italie, op. 16 (Symphonie in vier Teilen mit konzertanter Viola, basierend auf Lord Byrons Childe Harold's Pilgrimage)
• 1839 Roméo et Juliette, op. 17 (dramatische Symphonie mit Soli und Chören)

Werke für Blasorchester

• 1840 Grande Symphonie funèbre et triomphale, op. 15 (für sinfonisches Blasorchester)
  1. Marche Funèbre
  2. Oraison Funèbre
  3. Apothéose

Kammer-, Klavier-, Harmonium- und Orgelmusik

Kammermusik:

• 1831 Rêverie et Caprice, op. 8 (Romanze)

Klaviermusik:

• 1844 Albumleaf (16 mesures)

Harmoniummusik - Orgelmusik: :

• 1845 Trois Pièces poue orgue ou harmonium"(Hymne pour l’élévation, Sérénade agreste à la madone sur le thème des pifferari romains, Toccata en do majeur)

Geistliche Musik

• 1824 Messe solennelle für Solisten, Chor und Orchester
• 1837 Requiem - (Grande Messe des morts) op.5
• 1848/1849 Te Deum (Hymne) op. 22
• 1850 La Fuite en Egypte und 1853/1854 L'Enfance du Christ, gemeinsam op. 25

Schriften

• Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration moderne. (1844). Deutsche Übersetzung:
  • Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration moderne - Die Moderne Instrumentation und Orchestration ist eine deutsch/französischsprachige Ausgabe. Im Deckblatt ist sie Friedrich Wilhelm IV. gewidmet. Publisher Chez Ad Mt Schlesinger (1845)
  • Instrumentationslehre, ergänzt und revidiert von Richard Strauss. Edition Peters Leipzig 1904 und Frankfurt am Main 1955
• Voyage musical en Allemagne et Italie. (1844)
• Les soirées de l’orchestre. (1853). Deutsche Übersetzung: Breitkopf & Härtel, 1909
• Les grotesques de la musique. (1859). Deutsche Übersetzung: Breitkopf & Härtel, 1906
• A travers chants. (1862). Deutsche Übersetzung: Breitkopf & Härtel, 1912
• Memoiren (1870). Neu übersetzt von Dagmar Kreher, hg. und kommentiert von Frank Heidlberger. Kassel: Bärenreiter 2007. ISBN 978-3-7618-1825-1
• Memoiren (1870). Übersetzt von Hans Scholz, hg. und kommentiert von Gunther Braam. Göttingen: Hainholz 2007. ISBN 978-3-932622-90-8

Literatur

• M. La Mara: Briefe Von Hector Berlioz an Die Furstin Carolyne Sayn-Wittgenstein (1903). Kessinger Pub Co, 2010, ISBN 978-1-16004-972-6.

• Stephen Rodgers: Form, Program, and Metaphor in the Music of Berlioz. Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-52188-404-4.

• Gunther Braam / Arnold Jacobshagen (Hrsg.): Hector Berlioz in Deutschland. Texte und Dokumente zur deutschen Berlioz-Rezeption (1829-1843). Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1.

• Frank Heidlberger (Kommentator, Redakteur, Herausgeber), Dagmar Kreher (Übersetzer): Hector Berlioz Schriften: Bekenntnisse eines Enthusiasten. Metzler-Verlag, 2002, ISBN 978-3-47601-932-5.

Quellen

• Jean Poueigh: Zur 100jährigen Wiederkehr der Schöpfung von „Fausts Verdammnis“ in: „Lancelot. Der Bote aus Frankreich“ Heft 8 / 1947, S. 105f. Georg Lingenbrink, Rastatt
• Lexikon Orchestermusik Romantik - Wulf Konold (Hrsg.)
• dtv-Atlas zur Musik Band 2 S. 497

Weblinks

 Commons: Hector Berlioz – Album mit Bildern und/oder Videos und Audiodateien

• Noten, Partituren und Auszüge zu Kompositionen von Berlioz im International Music Score Library Project
• Gemeinfreie Noten von Hector Berlioz in der Choral Public Domain Library (ChoralWiki) (englisch)
• Werke von und über Hector Berlioz im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• The Berlioz Website
• Werkeverzeichnis auf Klassika - Die deutschsprachigen Klassikseiten
• Jean-Paul Penin: Les Premières armes du jeune Berlioz: la Messe Solennelle.
• Hector Berlioz in Baden-Baden
• Private Seite zu Hector Berlioz
• Berlioz’ Treatise On Instrumentation als kostenloses E-Book (engl.)
• Berlioz, Fausts Verdammung in Liebigbildern

Einzelnachweise

1. ↑ Franz Brendel: Geschichte der Musik in Italien, Deutschland und Frankreich. 6. Auflage. Leipzig 1878. S. 503.
2. ↑ J. Kapp: Das Dreigestirn, Berlin 1919, S. 62f, zitiert nach Wolfgang Dömling: Berlioz 4. Auflage. Rowohlt Taschenbuch Hamburg 1993. S. 120-125.
3. ↑ Wolfgang Dömling: Berlioz 4. Auflage. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1993, S. 133-137.

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