Heinz Wehner

Heinz (Heinrich) Wehner (* 21. Mai 1908, Westfalen; † vermutlich Januar 1945 bei Landsberg an der Warthe) war ein deutscher Jazzmusiker, Arrangeur und Kapellmeister, der mit seinem „Telefunken-Swing-Orchester“ zu den europäischen Spitzenbands zählte.^[1]

Leben und Wirken

Wehner hatte seit seinem zwölften Lebensjahr auf dem Konservatorium in Hannover Musik studiert und seine besonderen Fähigkeiten als Violin- und Trompeten-Solist erkannt,^[1] bei Börge Friis in Berlin konnte er später eine Kenntnisse in der Praxis vertiefen. Wehner, vom Jazz der zwanziger Jahre begeistert, gründete zunächst ein Trio. 1933 bot sich ihm die Möglichkeit für einen ersten großen Auftritt im renommierten Düsseldorfer Tanzpalast „Tabaris“.^[2] Im gleichen Jahr stand er mit einer sechsköpfigen Barkapelle in der Berliner Ritz-Bar.^[1] 1934 konnte man ihn im Berliner „Europahaus“ am Anhalter Bahnhof hören, in dem zur damaligen Zeit viele bekannte Jazz- und Unterhaltungsorchester gastierten. Kurz vor diesem Auftritt hatte Wehner den bereits bekannten Willy Berking als Posaunisten gewinnen können.^[2] Von da an feierte er große Erfolge mit amerikanischen Swingnummern. Bereits Anfang 1935 lud ihn eine der größten deutschen Schallplattenfirmen, Telefunken, zu ersten Studioaufnahmen ein. Im Februar desselben Jahres fand mit einer Interpretation von „White Jazz“ Wehners erste Platteneinspielung mit einer Zehn-Mann-Kapelle^[1] statt. Diese frühen Arrangements erschienen zunächst in Telefunkens preiswertem Sortiment Musikus. Als exklusiver Vertragspartner der Telefunken avancierte Heinz Wehners Kapelle zum „Telefunken-Swing-Orchester“. Die Firma Telefunken, die angeregt durch die Verkaufserfolge seit 1937 auch nach ausländischen Jazz-Talenten Ausschau hielt,^[3] leistete sich damit unabhängig von den Maßregelungen der Reichsmusikkammer ein Swing-Orchester amerikanischer Prägung. Es entstanden Platten mit anderen Musikgrößen wie Peter Igelhoff, Eric Helgar und Franz „Teddy“ Kleindin.

Zum Telefunken-Swing-Orchester Heinz Wehner gehörten neben Wehner unter anderem Herbert Müller (Klarinette/Altsaxophon), Willy Berking (Posaune), Kurt Hoffmann (Posaune), Ewald Meyer, Artur Flömer^[4], Helmut Wernicke (Piano), Hermann Scholz, Ronny Niepel sowie der Österreicher Theo Ferstl (Trompete und Arrangement),^[5] der 1942 zum neugegründeten Deutschen Tanz und Unterhaltungsorchester (DTU) wechselte.^[6] Wehner übernahm neben der Leitung zumeist auch die Gesangspartien auf englisch und deutsch. Die erhaltenen Aufnahmen von 1935 bis 1941 machen den Weg von der Jazz-Kapelle zur elegant-swingenden Big Band deutlich.

Durch öffentlichen Auftritte, Platten und den Rundfunk wurde Wehner international bekannt. In der Ausgabe 12/1937 bezeichnete der amerikanische Kritiker Dick McBougall das Telefunken-Orchester im Jazz-Magazin „Down Beat“ „als beste Band im Nazireich“. Ähnliches Lob kam auch aus Schweden.^[7] Spätestens ab diesem Zeitpunkt gehörte Heinz Wehner neben Teddy Stauffer zu den beliebtesten deutschsprachigen Swing-Musikern, was sich auch an der Zahl seiner Platteneinspielungen zeigte.

Für eine 1938 geplante Tournee durch Schweden versuchte Wehner erfolgreich, Kleindin, der auch ein guter Cellist war, zu gewinnen, was ihm bei den dort geplanten Tanzteenachmittagen sehr zugute kam. Erst abends trat die Kapelle mit Swing-Musik auf. Die Schwedentournee wurde ein großer Erfolg. Höhepunkt war stets Wehners Arrangement des „Tiger Rag“. Es ist überliefert, dass die tatsächlichen Konzertauftritte wesentlich „heißer“ waren, als es die erhaltenen Plattenaufnahmen wiedergeben, die stets auch mit der allgegenwärtigen Zensur zu kämpfen hatten.

Wehner spielte in vielen führenden Berliner Tanzkaffees und -palästen wie dem „Cafe Berolina“ oder der „Femina.“^[8] Mit sieben Engagements, insgesamt 16 Monate lang, hielt Wehner den Spitzenplatz unter den im „Delphi-Palast“ spielenden Kapellen. Der Ruf dieses Tanzpalastes als Pilgerstätte des Swing war durch Elfriede Scheibel, der Besitzerin des „Delphi“ und deren Engagement von Teddy Stauffer und seiner „Original Teddies“ 1936 begründet worden. 1941 heiratete Wehner Elfriede Scheibel.^[2] Im Januar desselben Jahres war bereits der „Delphi-Fox“ für den Plattenverkauf eingespielt worden. Das dem Tanzpalast gewidmete jazzende Instrumentalstück hatte Theo Ferstl komponiert.^[9]

Dass es nie zu bemerkenswerten Einschreitungen der Musikkammer gegen das jazzige „Delphi“ kam, ist möglicherweise den diplomatischen Bemühungen von Wehners Ehefrau zu verdanken. Dennoch bleibt es außergewöhnlich, dass Wehner – wenn es auch Verwarnungen gab – für seinen Swing trotz „gelegentlich heraussprudelnder Hitzewellen und englischem Refraingesang“ (Zeitschrift Der Artist) von der deutschen Fachpresse auch Lob erhielt. Ein Grund lag sicher in der Tatsache, dass sich insbesondere das jüngere deutsche Publikum in den Großstädten bis zum Kriegseintritt der USA 1941 von perfekt inszenierten amerikanische Musikrevue-Filme beeindrucken lassen konnte, deren Stücke anschließend von deutschen Bands nachgespielt wurden. Um die Menschen bei Laune zu halten, kamen im Laufe des Krieges ausstattungsreiche Revuen, gegen Ende auch Farbproduktionen, auf die Kinoleinwände, die mit teils stark swingenden Elementen an amerikanische Vorbilder anknüpften.^[10]

Mit Kriegsbeginn kam es durch Joseph Goebbels zu einem Verbot, Tanzmusik im Rundfunk zu übertragen. Da die deutschen Frontsoldaten ab diesem Zeitpunkt jedoch verstärkt verbotene englische Sender zu hören begannen, kam es bis Dezember 1940 wieder zu einer Lockerung des Übertragungsverbotes - seichte Tanzmusik, später auch jazzige Stücke, waren wieder erlaubt. Umso härter gingen die Behörden jetzt jedoch gegen die Swing- und Jazzkapellen vor. Zugute kam ihnen, dass die Meinung über den Swing in der Bevölkerung sehr gespalten war. Besonders Jugendlichen seien von „krasser und perverser Hotmusik" angetan, heißt es in den Meldungen aus dem Reich, den geheimen innenpolitischen Lageberichten des Sicherheitsdienstes des Reichsführer-SS vom 6. März 1941. Unter anderen wird in dem Bericht auch Wehner, der damals in Dortmund engagiert war, für seine „Hot- und Swingmelodien" angegriffen.^[11] Das einmal zögerliche, dann wieder offensive und manchmal sogar bewusst nachlässige Verhalten der Nationalsozialisten gegenüber Jazz und Swing ergibt kein einheitliches Bild.

Im Jahr seiner Heirat, 1941, wurde Wehner für die Truppenbetreuung als Leiter eines Wehrmachtsorchesters für den Soldatensender Oslo nach Norwegen geschickt^[12] und begleitete dort 1942 Lale Andersen. Er spielte aber während seiner Fronturlaube regelmäßig im „Delphi“ und nahm bis zuletzt Swing-Platten auf. In Norwegen entstanden für die Truppenbetreuung unter dem Zeichen des Reichsadlers mit Hakenkreuz unverkäufliche „Sonderaufnahmen im Auftrage des Reichskommissars für die besetzten norwegischen Gebiete“ mit der „Tanzkapelle Heinz Wehner“. Dabei traten Sängerinnen wie Olga Rinnebach und Rosl Rauch auf. Bis 1944 blieb er mit seinem Wehrmachtsorchester in Norwegen; dann wurde er über die besetzte Tschechoslowakei an die Ostfront versetzt. Eine Einspielung die Ende 1944 mit dem Orchester des tschechischen Jazzers Karel Vlach in Prag entstand, gilt als seine letzte Aufnahme. Auf den Rückzugsgefechten bei Landsberg an der Warthe wurde Heinz Wehner zuletzt am 21. Januar 1945 gesehen.^[13] 1958 erklärte man ihn offiziell für tot.

Arrangements (Auswahl)

• Musik erklingt, 1936 (Hodgson/Farley/Riley/Berthold) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Heinz Wehner und die Spree Revellers
• Meine Adelheid, 1936 - (Blahnik/Igelhoff) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Peter Igelhoff
• Ich wollt ich wär ein Huhn, 1936 - (Kreuder/Beckmann) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Heinz Wehner
• Zuerst sagst Du „Ja“ und dann sagst Du „Nein“, 1936 (Eysoldt/Feltz) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Eric Helgar
• Montag, Dienstag, Mittwoch, 1937 (Zalden/Krug/Heinz) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Eric Helgar
• San Francisco, 1937 (Kaper/Jurmann/Kahn) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Heinz Wehner
• Tiger Rag, (La Rocca) Heinz Wehner mit Kapelle
• Das Fräulein Gerda, 1938 (Wernicke) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Heinz Wehner
• Der Onkel Doktor hat gesagt, 1938 (Igelhoff/Richter) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Heinz Wehner
• Kleine Frau warum so traurig, 1939 (Weber) Heinz Wehner mit Kapelle
• Under The Red Moon Of The Pampas, 1939 (Lorimer/Connor) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Heinz Wehner
• Delphi Fox, 1941 (Ferstl) Heinz Wehner mit Kapelle
• So liebt bist du zu mir, 1941 (W. Borchert) Heinz Wehner mit Kapelle; Gesang: Rosl Rauch

Literatur und Hörbeispiele

• Gerhard Conrad: Heinz Wehner. Eine Bio-Discographie. Menden 1989
• Knud Wolffram: Swinging Delphi – 1936-1942, Audio-CD-ROM mit ausführlichem Beiheft zum Delphi-Palast und seinen Orchestern; Pumpkin Pie Records 2005
• Michael H. Kater: Gewagtes Spiel. Jazz im Nationalsozialismus. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 1995, ISBN 3462024094
• Heinz Wehner Swingin’ The Jinx Away Telefunken-Swing-Orchester 1935–1941, Audio-CD-ROM mit ausführlichen Kommentaren und vielen Bildern; Edition Antikbüro, Berlin 2003, Best.Nr. TZ1000, 426005136100

Einzelnachweise

1. ↑ ^{a b c d} Horst Heinz Lange: Jazz in Deutschland. Die deutsche Jazz-Chronik bis 1960. Georg Olms Verlag, Hildesheim 1996. ISBN 3487083752. S. 92.
2. ↑ ^{a b c} Knud Wolffram: Swinging Delphi. Ein Tanzpalast und seine Bands 1936–1942. (Beiheft) Pumpkin Pie Records 2005.
3. ↑ Horst Heinz Lange: Jazz in Deutschland. Die deutsche Jazz-Chronik bis 1960. Georg Olms Verlag, Hildesheim 1996. ISBN 3487083752. S. 105.
4. ↑ der als der beste Trompeter seiner Zeit galt
5. ↑ Klaus Schulz: Jazz in Österreich 1920-1960. Album Verlag, Wien 2003. (Beiheft zur CD). S. 42.
6. ↑ Friedel Keim: Das große Buch der Trompete. Instrument, Geschichte, Trompeterlexikon. Schott Musikverlag, Mainz 2005. ISBN 3795705304. S. 702.
7. ↑ Horst Heinz Lange: Jazz in Deutschland. Die deutsche Jazz-Chronik bis 1960. Georg Olms Verlag, Hildesheim 1996. ISBN 3487083752. S. 93.
8. ↑ Knud Wolffram: Tanzdielen und Vergnügungspaläste. Hentrich & Hentrich Verlag, Berlin 1992. ISBN 3894680474. S 165.
9. ↑ Knud Wolffram: Tanzdielen und Vergnügungspaläste. Hentrich & Hentrich Verlag, Berlin 1992. ISBN 3894680474. S 144.
10. ↑ Hans-Jörg Koch: Das Wunschkonzert im NS-Rundfunk. Böhlau Verlag, Köln 2003. ISBN 3-412-10903-7. S. 79.
11. ↑ Bernd Polster: Jazz im Nationalsozialismus. Transit-Verlag, Berlin 1989. ISBN 3887470508. S. 56.
12. ↑ Günter Grull: Radio und Musik von und für Soldaten. Kriegs- und Nachkriegsjahre 1939-1960. Wilhelm Herbst Verlag, Dessau-Roßlau 2000. ISBN 3923925662. S. 98.
13. ↑ Michael H. Kater: Different Drummers. Jazz in the Culture of Nazi Germany. Oxford University Press, New York 2003. ISBN 0-19-516553-5. S. 176. (in englischer Sprache)

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