Daisy Kenyon

Filmdaten
Deutscher Titel	Daisy Kenyon
Produktionsland	USA
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	1947
Länge	99 Minuten
Stab
Regie	Otto Preminger
Drehbuch	David Hertz
Produktion	20th Century Fox
Musik	Alfred Newman
Kamera	Leon Shamroy
Besetzung
Joan Crawford: Daisy Kenyon Dana Andrews: Dan O’Mara Henry Fonda: Peter Lapham Ruth Warrick: Lucille O’Mara Peggy Ann Garner: Mary O’Mara

Daisy Kenyon ist ein US-amerikanisches Melodrama aus dem Jahr 1947, das Joan Crawford als Frau zwischen Dana Andrews und Henry Fonda unter der Regie von Otto Preminger zeigt.

Handlung

Der erfolgreiche Anwalt Dan O'Mara hat seit einiger Zeit eine Affäre mit der Illustratorin Daisy Kenyon. Daisy ist mit der Gesamtsituation zunehmend unzufrieden, zumal Dan wenig Neigung zeigt, seine Frau und die Familie zu verlassen. Nach einem heftigen Streit liegt die Beziehung für einige Zeit auf Eis. In der Zwischenzeit lernt Daisy den ehemaligen Soldaten Peter Lapham kennen. Peter hat die Kriegserfahrungen nur unzureichend verarbeitet. Er und Daisy kommen sich in intensiven Gesprächen über ihre jeweiligen emotionalen Probleme näher.

Dan hat mittlerweile heftige Auseinandersetzungen mit seiner nörgelnden Ehefrau, die ihm vorwirft, als Vater versagt zu haben. Seine Distanz und mangelnde Zuneigung habe zu den mentalen Problemen der jüngsten Tochter, Mary, geführt. Daisy ist sich nicht mehr sicher, ob sie für Dan wirklich noch Liebe empfindet, oder ob sie nicht lieber mit Peter zusammen leben möchte, der sie braucht und dem sie Kraft und Zuversicht geben kann. Um die Dinge endlich zu forcieren, nimmt sie aus einem Impuls heraus Peters Heiratsantrag an.

Die Entwicklung treibt jetzt auch Dan in die Aktion. Er verlangt von seiner Frau die Scheidung, was jedoch am Ende zu einer Schlammschlacht vor Gericht endet, bei der Daisy als Zeugin aussagen muss. Gerade als die Scheidung ausgesprochen werden soll, erfährt Dan, dass Mary von ihrer Mutter körperlich und emotional misshandelt wird. Daisy, die sich bereits von Peter getrennt, erkennt jetzt, wie sehr die kleine Mary leiden würde, sollte sich die leiblichen Eltern tatsächlich trennen. Sie fühlt sich überfordert, eine Entscheidung zu treffen und flieht vor der Verantwortung in eine kleine Hütte in den Bergen. Dan und Peter folgen ihr und nach langen Diskussionen entscheidet sich Daisy für Peter, der sie mehr braucht als Dan.

Hintergrund

Joan Crawford war 1943 nach 18 Jahren bei MGM zu Warner Brothers gewechselt. Für ihre Rolle der Mildred Pierce in Solange ein Herz schlägt aus dem Jahr 1945 hatte sie den Oscar als Beste Darstellerin gewonnen und auch der nächste Film, die opulent verfilmte Romanze Humoreske erwies sich als populärer Erfolg bei Kritik und Publikum. Im Gegensatz zu den meist seichten Dreiecksgeschichten bei MGM übernahm Crawford in diesem Zeitpunkt ihrer Karriere zumeist hochdramatische Rollen, in denen sie gegen die Anfeindungen der Gesellschaft ihre Platz erkämpfen muss.

Joan Crawford hatte zunächst versucht, die Rechte an dem populären Roman von Elizabeth Janeway zu erwerben. Schließlich bekam 20th Century Fox für $ 100.000 den Zuschlag. Der Film war ein großer Erfolg an der Kinokasse. Die Schauspielerin schloss noch im selben Jahr einen neuen Vertrag mit Warner Brothers, der ihr eine Gage pro Film von $ 200.000 sowie Mitspracherecht bei der Besetzung, der Wahl des Regisseurs sowie des Drehbuchs garantierte.

Rezeption des Films

Nachdem der Film lange Zeit als Seifenoper auf gehobenem Niveau gesehen wurde, wird Daisy Kenyon mittlerweile als wirklichkeitsnahe und realistische Schilderung emotionaler Verwerfungen verstanden. Alle drei Protagonisten sind auf ihre Art einsam und haben mit eigenen Problemen aus ihrer Vergangenheit zu kämpfen. Crawford ist keine berechnende Ehebrecherin, die einen reichen Mann will, sondern eine Frau, deren eigenes Glück nur auf Kosten der Ehefrau und der Familie ihres Geliebten zu erreichen ist. Die Männer in ihrem Leben sind keine Traumprinzen, die der Heldin ein Leben ohne Sorgen und voller Harmonie versprechen.

Georg Seeßlen war einer der ersten Kritiker, die den Subtext von Daisy Kenyon analysierten. Für ihn legt der Film :

[...] die im allgemeinen verborgenen Motive in den woman’s films offen dar. Die von Andrews dargestellt Gestalt ist ein Typ von Mann, den sich die meisten Frauen als Ehemann erträumen – überauserfolgreich im Geschäftsleben, reich und mächtig [...] In Daisy Kenyon – keinem Traumfilm – wird der erfolgreiche Geschäftsmann gesehen, wie er wohl häufig wirklich ist, rücksichtslos, ohne Skrupel und ohne jegliches Interesse an seiner Frau und den Kindern. [...] Fonda ist hier [keine angenehme Alternative und] ist statt dessen mit eigenen Problemen beladen. Daisy selbst weiß nicht genau, was sie eigentlich vom Leben erwartet. Sie kann sich nur durchkämpfen und am Ende zwischen den beiden Männern wählen^[1]

Joan Crawford selber war weniger überzeugt von ihrer Leistung.

...wenn Otto Preminger nicht Regie geführt hätte, wäre der Film zu einem Reinfall geworten. Das Skript war reines Klischee. Die übliche Dreiecksgeschichte mit zwei attraktiven jungen Männern. ..Das kam am Ende auch rüber, irgendwie.^[2]

Kritiken

Der Kritiker der New York Times wollte in dem Film keinen innovativen Ansatz erkennen:

Joan Crawford hat wieder Ärgern mit den Männern in "Daisy Kenyon" [...] aber dieses Mal [...] auf eine etwas abgeklärtere, erwachsene Art und Weise als sonst in Filmen dieser Sorte. [...] Miss Crawford ist jedenfalls eine alte Expertin bei der Darstellung emotional unsicherer und frustrierter Frauen und sie spielt ihre Rolle mit viel Sachverstand.^[3]

Howard Mandelbaum äußert sich mit dem Abstand von über 50 Jahren in einem Artikel im Bright Lights Film Journal ungleich positiver:

Otto Preminger war einer der wenigen, der es schaffte, Crawford auf eine mehr menschliche Ebene herunter zu bringen. Daisy Kenyon gibt ihr die Hauptrolle, aber sie ist nur eine Seite eines Dreiecks und die männlichen Rollen sind besser geschrieben als ihre. Daisy ist weder eine Sadistin noch Masochistin, sondern eine sensible, intelligente Frau, die verletzt werden kann, aber dann nicht zum Gegenschlag ausholt. Nicht einen Moment lang lässt Crawford den Eindruck aufkommen, man würde einer Oscargewinnerin bei der Arbeit zusehen. Sie ist besser als brillant, sie ist real.^[4]

Literatur

• Roy Newquist (Hrsg.): Conversations with Joan Crawford. Citadel Press, Secaucus, N.J. 1980, ISBN 0-8065-0720-9
• Lawrence J. Quirk: The Complete Films of Joan Crawford. Citadel Press, Secaucus, N.J. 1988, ISBN 0-8065-1078-1
• Lawrence J. Quirk, William Schoell: Joan Crawford. The Essential Biography. University Press, Lexington, KY. 2002, ISBN 0-8131-2254-6
• Kino der Gefühle – Geschichte und Mythologie des Film-Melodramas, erschienen als Band 9 im Programm Roloff und Seeßlen, ISBN 3-499-17366-2
• Alexander Walker: Joan Crawford. The Ultimate Star. Weidenfeld & Nicolson, London 1983, ISBN 0-297-78216-9

Weblinks

• Daisy Kenyon in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Hintergrundinformationen und Setphotos
• ausführliche Kritik
• ausführliches Essay über den Film

Einzelnachweise

1. ↑ Seeßlen S. 106f
2. ↑ ..if Otto Preminger hadn't directed it the picture would have been a mess. The script was cliche. The usual triangle helped out by two very handsome young men...It came off. Sort of.
3. ↑ Joan Crawford is having man-trouble again in "Daisy Kenyon" [...] but it is ]...] somewhat more mature and compelling than the usual run of pictures of this sort. [...] Miss Crawford is, of course, an old hand at being an emotionally confused and frustrated woman and she plays the role with easy competence.
4. ↑ Otto Preminger was one of the few able to scale Crawford down to mortal dimensions. Daisy Kenyon gives her the title role, but she is one-third of a triangle and the male roles are as well developed as hers. Daisy is neither sadist nor masochist but rather a sensible, intelligent woman who is capable of being hurt yet doesn't revel in it or lash out at others. Not for a moment does Crawford remind us that we are watching an Oscar winner at work. She's better than magnificent; she's real.

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