Die Vertreibung aus dem Paradies (Film)

Filmdaten
Deutscher Titel	Die Vertreibung aus dem Paradies
Produktionsland	Deutschland
Originalsprache	Deutsch
Erscheinungsjahr	1977
Länge	114 Minuten
Stab
Regie	Niklaus Schilling
Drehbuch	Niklaus Schilling
Produktion	Elke Haltaufderheide
Musik	Giuseppe Verdi, Drupi, Gianna Nannini
Kamera	Ingo Hamer
Schnitt	Niklaus Schilling
Besetzung
Herb Andress: Anton Paulisch/Andy Pauls Elke Haltaufderheide: Astrid Paulisch Ksenija Protic: Isolde Gräfin zu Rosenburg Jochen Busse: Berens Andrea Rau: Evi Herbert Fux: Kameramann Werner Abrolat: Regisseur im Lift Jean-Pierre Zola: Gerganoff Georg Tryphon: Produzent Wolfgang Lukschy: Hehler Willy Schultes: Mann am Stehausschank Elisabeth Bertram: Mutter Paulisch Trude Breitschopf: Kundin Gert Wiedenhofen: Pfarrer

Die Vertreibung aus dem Paradies ist ein deutscher Spielfilm. Er wurde am 2. April 1977 im Rahmen der Duisburger Filmwoche uraufgeführt.

Handlung

Anton Paulisch wollte zum Film und als Schauspieler eine internationale Karriere machen. So zog es ihn von München nach Rom. Unter dem Künstlernamen Andy Pauls wirkte er tatsächlich in verschiedenen Produktionen mit, ohne allerdings je eine Hauptrolle zu spielen. Mehr schlecht als recht schlägt er sich durch. Aber erst der nahe Tod seiner Mutter führt ihn wieder in seine Heimatstadt zurück. Zwar vermacht ihm die Mutter ein mächtiges Bild von der Vertreibung aus dem Paradies, welches er als Kind immer wieder bestaunt hatte. Aber vor allem erben er und seine Schwester Astrid ein kleines Fotogeschäft. Auf dem lasten jedoch hohe Schulden.

Trotzdem schafft es die Schwester, dass Andy vorerst in München bleibt. Und dass er sich auf die Suche nach Filmrollen macht. Zwar löst seine Vorführung als roboterhafter Mechanischer Mann regelmäßig Bewunderung aus, aber trotzdem endet die Tour bald in einem Desaster: Bei den Dreharbeiten für einen Werbefilm stellt sich dann auch noch heraus, dass er gar nicht Auto fahren kann. Seine Schwester bewundert und umsorgt ihn jedoch weiterhin. Längst hat sich auch eine mehr als geschwisterliche Zuneigung entwickelt. Die Avancen des spießigen Bank-Filialleiters Berens scheint Astrid nur zu erwidern, weil damit die finanzielle Not bald behoben wäre.

Eine gewisse Gräfin Rosenburg verschafft Andy doch noch eine richtig große Rolle. Die schöne Adlige ist nämlich gerade in höchster Not. Sie finanziert ihren luxuriösen Lebensstil als Heiratsschwindlerin - und ein Betrogener ist ihr dicht auf der Spur. Nur durch eine darstellerische Spitzenleistung kann Andy Pauls sie in einer Hotelbar vor der Enttarnung retten. Auf der Stelle wird er ihr "Sekretär". Schnell wächst das Vermögen weiter. Aber noch geschicktere Gauner nehmen den beiden bald wieder alles ab.

Die Hochzeit zwischen Astrid und dem Filialleiter ist inzwischen nicht mehr zu verhindern. Sie ist jedoch nur Teil eines raffinierten Plans des Bankers. Aber bereits mit der Hochzeitsreise kommt alles ganz anders. Andy nämlich will auch plötzlich mit, hat er doch eben per Telegramm ein sensationelles Angebot aus Rom erhalten. Kurz entschlossen kapern Astrid, Andy und die Gräfin das startklare Auto von Berens und fahren los. Für ihn ist kein Platz mehr.

Erst jenseits der Alpen hat er sie dann doch wieder eingeholt. Aber nicht wegen seiner frisch angetrauten Frau raste er hinterher, sondern wegen eines Werkzeugkastens voller unterschlagener Bankgelder. Die Gräfin kann dieser Versuchung des Bankers nicht widerstehen. So klären sich die Verhältnisse ein letztes Mal. Wohl auf Nimmerwiedersehen trennt man sich. Bald haben Andy und Astrid Rom und das große Tor der Cinecittà erreicht. Unter feierlichem Glockengeläut fahren sie ins Film-Paradies ein. Ein Engel weist ihnen sogar den Weg.

Hintergründe

Der Film trägt starke autobiographische Züge, sowohl in Hinsicht auf den Regisseur Niklaus Schilling, als auch bezüglich seines Hauptdarstellers Herb Andress.

Schilling, ein Schweizer, der seit 1965 in München ansässig war, hatte auch nach seinem von der Kritik anerkannten Erstlingsfilm Nachtschatten einige Mühe in der Filmbranche Fuß zu fassen. Er sieht sich geschichtsbewusst und der deutschen Mythologie verhaftet, grenzt sich einerseits von so genannten Filmemachern ab, die vor allem (US-) amerikanische Vorbilder zu imitieren versuchen, andererseits von Filmschaffenden, die sich an einem bildungsbürgerlichen, elitären Kunstbegriff orientieren. Den Verlust des Bewusstseins für die Identität des Films als Medium der Populärkultur sieht er nicht zuletzt als ursächlich für die schwere Identitätskrise der Filmbranche, die sich bereitwillig an das Fernsehen und den Kommerz verkauft, wie in der Vertreibung aus dem Paradies thematisiert.

Andress, ein Österreicher, war einst mit dem festen Ziel einer Filmkarriere nach Hollywood gezogen. Eine seiner bekanntesten, frühen Rollen wurde die Darstellung des Mechanical Man im Rahmen der Fernsehserie Mein Onkel vom Mars. Meist war er auf die Rolle des blonden Deutschen, vielfach in Kriegsfilmen des deutschen Nazi-Offiziers festgelegt. Von der amerikanischen Filmkritik wurde er schon mal als "teutonische Kreuzung" aus Lee Marvin und James Caan bezeichnet. Nach seiner Rückkehr nach Europa zu Beginn der 1970er Jahre wurde er dem hiesigen Publikum durch einige Filmnebenrollen bekannt, vor allem aber durch Fernsehauftritte, insbesondere als Hauptfigur in der TV-Serie Alles Gute, Köhler. Die Vertreibung aus dem Paradies war seine erste Kinofilm-Hauptrolle nach der Rückkehr.

Kritiken

„Episodisch angelegter, mit leichter Hand inszenierter Film, verwebt aus Momenten des Melodrams, der Satire und der Kriminalkomödie. Eine vielschichtige Auseinandersetzung mit Mythen und Kinoklischees, die zugleich die Rolle des Schauspielers in der Filmindustrie hinterfragt.“

– Lexikon des Internationalen Films^[1]

„Dies ist einer jener seltenen und seltsamen Filme, die den Zuschauer ständig überraschen und erstaunen, die sich jeglichen Erwartungen widersetzen und kaum kategorial einzuordnen sind. Was wie ein Melodram beginnt, schlägt plötzlich um in eine Komödie, wird dann Kriminalfilm, alsbald wieder Melodram und endet schließlich in einem solchen Superkitsch, daß man glaubt zu träumen.“

– Fischer/Hembus: Der Neue Deutsche Film: 1960–1980

„Was Materialbewußtsein, technisch-handwerkliche Filigranarbeit und ästhetisches Raffinement angeht, sucht dieser Film hierzulande seinesgleichen. Wie die grüne Pflanze in der Wüste: ein Mirakel!“

– Andreas Meyer in der Zeitschrift Medium^[2]

Peter Buchka hob in der Süddeutschen Zeitung hervor, „wie souverän hier die Wehmut über einen alten Kindertraum, wie genau die Analyse der hiesigen Kinosituation, wie witzig und scharfsinnig die Vermischung von Realität und (Film-) Mythologie, von niederdrückendem Alltag und kompromißlosem Traum dargestellt ist."^[3]

Auszeichnungen

1977 nahm der Film als deutscher Beitrag am Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele von Berlin teil.

Literatur

• Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film: 1960–1980. Originalausgabe, 2. Aufl. Goldmann, München 1982 (Citadel-Filmbücher) (Goldmann Magnum; 10211), ISBN 3-442-10211-1

Weblinks

• Die Vertreibung aus dem Paradies (Film) in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Die Vertreibung aus dem Paradies bei filmportal.de
• VISUALFilm - Kritik : Kino der tausend Tricks

Einzelnachweise

1. ↑ Die Vertreibung aus dem Paradies im Lexikon des Internationalen Films
2. ↑ zitiert nach Fischer/Hembus
3. ↑ zitiert nach Fischer/Hembus