Lilly Turner

Filmdaten
Originaltitel	Lilly Turner
Produktionsland	USA
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	1933
Länge	65 Minuten
Stab
Regie	William A. Wellman
Drehbuch	Gene Markey, Kathryn Scola nach einer Vorlage von Phillip Dunning und George Abbott
Produktion	Warner Brothers
Kamera	James Van Trees
Besetzung
Ruth Chatterton: Lilly Turner George Brent: Bob Chandler Frank McHugh: Dave Dixon Guy Kibbee: Doc McGill

Lilly Turner ist ein US-amerikanisches Drama mit Ruth Chatterton unter der Regie von William A. Wellman.

Handlung

Lilly Turner heiratet als naives junges Mädchen den Verführer Rex Durkee, der als Illusionist bei einem Wanderzirkus arbeitet. Schon nach wenigen Monaten durchschaut Lilly ihren Mann, der sie betrügt und in jeder Hinsicht verächtlich behandelt. Am Ende kommt sogar heraus, dass Rex ein Bigamist ist. Er verlässt die schwangere Lilly, die aus Verzweiflung den Heiratsantrag des freundlichen Dave Dixon annimmt. Das Paar lebt in großer Armut und verdient sein Geld im Tingeltangel und in billigen Vaudevilles. Während Rex zunehmend dem Alkohol verfällt, nimmt sich Lilly, die mittlerweile eine abgebrühte Frau geworden ist, ständig neue Liebhaber. Eines Tages trifft sie auf Bob Chandler, eine arbeitslosen Ingenieur, der als Taxifahrer seinen Lebensunterhalt verdient. Gerade als das Paar über die Grenze nach Mexiko in eine bessere Zukunft fliehen will, kommt es zu einem Zwischenfall im Zirkus, bei dem Dave so schwer verletzt wird, dass er im Rollstuhl sitzen muss. Er bittet Lilly, bei ihm zu bleiben. In Anerkennung für die Freundlichkeiten, die er ihr früher erwiesen hat, verspricht Lilly, sich um ihn zu kümmern. Bob versichert Lilly, sie ewig zu lieben.

Hintergrund

Nach einer Reihe von Misserfolgen entschloss sich Ruth Chatterton, die bei Paramount Pictures unter Vertrag stand, Mitte 1931 dazu, das Angebot der Konkurrenz von Warner Brothers anzunehmen und wechselte gemeinsam mit ihren Kollegen Kay Francis und William Powell zu bedeutend höheren Gagen. Die Zusammenarbeit mit Warners verlief allerdings nicht so ideal, wie sich beide Seiten das vorgestellt hatten. Chatterton war zunehmend unzufrieden mit den angebotenen Rollen, die sie meist als berechnende Frau aus dem Unterschichtenmilieu zeigten und immer häufiger weigerte sie sich, die angebotenen Drehbücher zu akzeptieren. Die meisten Parts gingen an Kay Francis, so The House on 56th Street, Dr. Monica und Mandalay.

Der Autor Mick LaSalle erklärt den Erfolg von Chatterton beim Publikum in seinem Buch Complicated Women: Sex and Power in Pre-Code Hollywood wie folgt:

[She is] a vision of total female authority, circa 1930. Even in weepies, she was commanding. Short and slightly plump, Chatterton was convinced she was beautiful, and she convinced everybody else, too. [...] She was a diva.

[Sie ist] das Idealbild einer selbstbestimmten Frau in den 1930ern. Selbst in tränenreichen Melodramen bleibt sie fordernd. Klein und mit eher weiblichen Formen, war Chatterton absolut davon überzeugt, schön zu sein und entsprechend brachte sie auch ihre Umwelt dazu, das zu glauben. [...] Sie war eine Diva.

Regisseur William A. Wellman stand zu Beginn der 1930er bei Warner Brothers unter Vertrag, wo er meist Filme mit sozialkritischem Hintergrund drehte. Seine Arbeiten in Safe in Hell sowie die Filme mit Barbara Stanwyck wie Night Nurse und So Big zeigten die Verzweiflung und materiellen Nöte, die die Weltwirtschaftskrise ausgelöst hatte am Beispiel von dramatischen Frauenschicksalen. Er hatte mit Chatterton bereits in Frisco Jenny zusammengearbeitet.

Ruth Chatterton und George Brent waren zum Zeitpunkt der Dreharbeiten verheiratet. Brent war insgesamt viermal ihr Filmpartner.

Kritik

In der New York Times schrieb der Kritiker Mordaunt Hall über die Hauptdarstellerin:

[Chatterton] is not in her element in such a narrative, for she is obviously far better suited to a more sophisticated subject.

[Chatterton] ist nicht in ihrem Element in derartigen Geschichten. Sie ist bedeutend besser aufgehoben in weltgewandten Sujets.

Etwas freundlicher gegenüber dem Star äußerte sich Variety, wo zu lesen stand:

Picture is Miss Chatterton's all the way, star making every effort to give what the story lacks and what is missing in the direction.

Miss Chatterton ist im Grunde die ganze Geschichte und der Star macht wirklich alles um die Mängel in Story und Regie auszugleichen.

Weblinks

• Lilly Turner in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Hintergrundinfos und Originaltrailer bei Turner Movie Classics

Quellen und weiterführende Literatur zum Thema Pre-Code Filme

• Frank T. Thompson: William A. Wellman, ISBN 978-0-8108-1594-0
• Mark A. Viera: Sin in Soft Focus: Pre-Code Hollywood, ISBN 978-0-8109-4475-6
• Mick LaSalle: Complicated Women: Sex and Power in Pre-Code Hollywood, ISBN 978-0-312-28431-2
• Thomas Doherty: Pre-Code Hollywood, ISBN 978-0-231-11095-2
• Lea Jacobs: The Wages of Sin: Censorship and the Fallen Woman Film, 1928-1942, ISBN 978-0-520-20790-5

Filme von William A. Wellman

Eine verhängnisvolle Nacht | Die Frau des Anderen | Der Tölpel | Wings | Die Todeslegion | Steckbrieflich verfolgt | Bettler des Lebens | Die Frau meines Freundes | The Star Witness | Safe in Hell | Der öffentliche Feind | Night Nurse | So Big | Der Rächer des Tong | Einsame Herzen | Frisco Jenny | Der Weg ins Ungewisse | Lilly Turner | Midnight Mary | Gangster | Kinder auf den Strassen | Geheimnummer X | Goldfieber in Alaska | Gier nach Gold | Kleinstadtmädel | Ein Stern geht auf | Denen ist nichts heilig | Toms Abenteuer | Drei Fremdenlegionäre | Auf Fischfang in der Großstadt | Roxie Hart | Ritt zum Ox-Bow | Buffalo Bill, der weiße Indianer | Schlachtgewitter am Monte Cassino | Fremde Stadt | Herrin der toten Stadt | Kesselschlacht | Wilde Jahre in Lawrenceville | Colorado | Karawane der Frauen | Das letzte Signal | Es wird immer wieder Tag | Spur in den Bergen | Der gelbe Strom | Von Panzern überrollt