Filmprojektor

Filmprojektor Zeiss Ikon 35 mm (Typ: Ernemann IX) mit geöffnetem Lampenhaus

Ein Filmprojektor oder Laufbildprojektor dient dazu, den mit einer Filmkamera aufgezeichneten Bildstreifen auf eine Bildwand zu projizieren. Dabei werden pro Sekunde normalerweise 24 Standbilder gezeigt. Da 24 Hell-Dunkel-Wechsel vom menschlichen Auge als störendes Flimmern wahrgenommen werden würden, wird jedes Bild im Stand zusätzlich von der Umlaufblende unterbrochen, wodurch für das Auge 48 Wechsel erzeugt werden, d. h. jedes Filmbild wird zweimal gezeigt.

Es gibt auch Projektoren mit 18 (bei Super-8-Filmen) oder 25 Bildern pro Sekunde (für Fernsehfilme). Die meisten Stummfilme sollten mit 16 bis 22 Bildern/s vorgeführt werden. Für wissenschaftliche Zwecke existieren Projektoren mit in weiten Grenzen variablen Bildfrequenzen. Auch Kommunale Kinos sind meistens mit Projektoren mit variabler Geschwindigkeit ausgestattet.

Aufgrund der im deutschen Sprachraum üblichen Netzfrequenz von 50 Hz arbeitet das Fernsehen mit 50 Halbbildern pro Sekunde, d. h. mit einer Bildfrequenz von 25 Hz. Zur Vermeidung von Interferenzen werden Kinofilme daher im Fernsehen statt mit 24 Hz mit 25 Hz ausgestrahlt, wodurch sich die Laufzeit um 4 % verkürzt. Ein Film von 100 Minuten (Kino-) Dauer läuft im Fernsehen bzw. auf Video also nur 96 Minuten.

Nachdem Filmprojektoren ein Jahrhundert lang ohne Konkurrenz waren, stellen seit dem Jahr 2000 Kinos zunehmend auf digitale Filmprojektion um.

Filmprojektor im Kurhaus auf Spiekeroog

Bestandteile

Die wichtigsten Elemente eines Filmprojektors sind

• der Filmantrieb (zum Beispiel ein Malteser-Kreuz-Gesperre in Verbindung mit Schaltrolle oder ein Greifer), der den Film in der Dunkelphase transportiert, um ihn in der Hellphase möglichst lange stillstehend projizieren zu können. Der Film läuft in einer so genannten Filmbahn, wo er längs, quer und entlang der optischen Achse geführt wird (siehe dazu die Nomenklatur der engeren Filmtechnik).
• die Umlaufblende (Sektorscheibe), die den Lichtstrahl unterbricht, während der Film transportiert wird, und dann noch ein weiteres Mal in der Mitte des Moments, in dem das Filmbild gezeigt wird (Erhöhen der Flimmerfrequenz)

Abgebrannte Kohlen der Kohlebogenlampe eines Filmprojektors

Oben: Xenonlampe 4000 Watt, defekt
Unten: Xenonlampe 2000 Watt, unbenutzt im Schutzgehäuse

Filmprojektor mit Kohlebogenlampe

16-mm-Film, bei dem ein Filmbild infolge Blockierens des Filmtransportes durchgebrannt ist, weil die Filmklappe nicht rechtzeitig geschlossen wurde

Filmbahn eines 16-mm-Projektors mit Bildfenster

Vorführer beim Reinigen der Filmbahn eines Projektors Askania AP XII (gut erkennbar oben die Feuerschutztrommel, darunter das Magnettongerät)

• die Lichtquelle: bei 35-mm-Film, wie er normalerweise in Kinos gespielt wird, waren dies früher Kohlebogenlampen, heute sind es Xenon-Bogenlampen mit üblicherweise zwischen 900 Watt und 10 kW elektrischer Leistung (die größten gängigen Xenonlampen haben 7000 W). Bei 16-mm-Filmen werden teilweise Xenonlampen, teilweise Halogen-Glühlampen verwendet. 8-mm-Filmprojektoren besitzen meist Halogenglühlampen. Erste 35-mm-Filmprojektoren für den Heimgebrauch benutzten auch normale Glühlampen oder gar Petroleumlampen.
• ein Kondensor der die Lichtquelle auf die Blendenebene des Objektivs projiziert,
• die Bildmasken (Bildfenster) für die verschiedenen Bild- bzw. Projektionsformate, damit Tonspur und Perforation nicht ebenfalls auf der Leinwand sichtbar werden.

Projektionsobjektiv Diastar eines Askania 35mm-Filmprojektors mit 400 mm Brennweite

• die Lichtklappe, eine metallene Blende zwischen Film und Lampe, die bei einem Filmriss oder Projektorstop automatisch schließt und so den Film vor der Lampenhitze schützt (klemmt die Klappe, verbrennt der Film); und ansonsten vom Vorführer bedient wird, um nicht zur Vorführung gedachte Filmteile wie das Startband auszublenden
• das Projektionsobjektiv, um das Bild scharf und in der richtigen Größe auf die Bildwand zu projizieren
• das Tongerät für Lichtton oder Magnetton, das Tonspuren des Filmes abtastet

Tonlampe

Zum Filmantrieb

Als aktuelle Entwicklung ersetzt man die Mechanismen durch einen Schrittmotor in Verbindung mit Schaltrolle. Vorteile sind angeblich verbesserter Bildstand, bessere Lichtausnutzung durch kürzere Schaltzeiten (Zeit, die zum Transport des Films um einen Schritt gebraucht wird) und geringerer Film- und Geräteverschleiß.
Weiterhin gibt es Verfahren, bei denen der Film nicht abgesetzt, sondern kontinuierlich bewegt wird. Dabei gelangt das Licht des Bildes über ein System von synchron zur Filmbewegung rotierenden Prismen oder Spiegeln in das Objektiv. Das Unternehmen Ernst Leitz baute den nach diesem Prinzip arbeitenden Mechau-Projektor. Das Verfahren wird auch bei kleinen, auf einer Mattscheibe abbildenden Betrachtungsgeräten verwendet.

Breitwandverfahren

Filme in Breitwand werden maskiert, d.h. bei der Projektion wird nur ein Ausschnitt des maximal möglichen Bildformats gezeigt. Gängig sind die Amerikanische Breitwand mit einem Seitenverhältnis von 1:1,85 sowie die Europäische Breitwand mit einem Seitenverhältnis von 1:1,66. Davon zu unterscheiden ist das Cinemascope-Verfahren, bei dem das Filmbild bei der Aufnahme verzerrt wird: damit in der Breite mehr Information aufgenommen werden kann, wird das Bild in der Horizontalen durch eine zylindrische Linse komprimiert. Zur Vorführung solcher Filme muss der Projektor mit einem Anamorphoten ausgestattet werden, mit der das Bild entzerrt wird. Das Seitenverhältnis des projizierten entzerrten Bildes beträgt bei Lichttonkopien 1:2,35.

Projektionseinheit des Kinoprojektors FP 30, für Details bitte anklicken!

Objektivrevolver des Kinoprojektors FP 30 mit drei verschiedenen Objektiven

Zahnrollen eines 35mm-Projektors in ausgebautem Zustand (oben: Vor- bzw. Nachwickelrolle mit selbst angebrachten Markierungen für Bildstrich; unten: Schaltrolle)

Links und rechts je ein Bobby für 35-mm-Film, in der Mitte einer für 16-mm-Film (die beiden gelben Bobbies sind für den Einsatz in Schneidetischen, der schwarze Bobby wird beim Versand von Filmkopien an Kinos verwendet)

Filmführung im Projektor

Der Filmkanal, also der gewundene Weg, den der Film innerhalb des Projektors zurücklegt, ist mit mehreren Rollen und Zahnrollen ausgestattet. Sie sorgen zunächst durch seitliche Stege dafür, dass der Film exakt mittig in der Laufrichtung liegt. Eine erste Zahnrolle (Vorwickelrolle) zieht den Film aus der Abwickelspule, die in der oberen Feuerschutztrommel liegt. Bei Spulentürmen und Tellerbetrieb sorgen separate Motoren für kontinuierliche Filmzuführung. Es folgt die erste, obere Filmschlaufe als Übergang von der kontinuierlichen Bewegung zum Abstoppen-und-Transportieren durch die Schaltrolle.

Oberhalb dieser Schlaufe liegt der Filmrissschalter, der angehoben wird, sobald sich bei einem Filmriss der Film zwischen Vorwickelrolle und Filmkanal staut. Dadurch werden dann Antriebsmotor und Tonlampe abgeschaltet, ferner schließt sich eine Lichtschutzklappe vor dem Bildfenster. Da früher feuergefährliche Nitrofilme verwendet wurden, war ein Brandschalter vorgesehen, der durch eine separate Nitrofilmschleife vorgespannt wurde. Fing die durchlaufende Kopie Feuer, verbrannte diese Schleife ebenfalls und löste den Brandschalter aus. Dabei traten die gleichen Folgen wie beim Filmrissschalter ein; zusätzlich wurden noch Fallklappen vor den Projektions- und Schauöffnungen der Vorführkabine ausgelöst.

Im Filmkanal, der zum Einlegen geöffnet werden kann (Filmtür bzw. Schlitten), wird der Film zwischen Filmbahn mit Sammetauflage und zwei Andruckkufen geführt. Durch das Bildfenster der Maske wird ein passender Bildausschnitt von der Lampe beleuchtet und vom im Objektivträger eingespannten Objektiv projiziert.

Zur Kühlung u.a. des Films im Filmkanal ist teilweise ein Kühlwasseranschluss mit Zu- und Ablauf vorhanden. Alternativ bzw. zusätzlich zur Wasserkühlung verfügen einige Ausführungen über ein zwischen Lampe und Bildfenster angeordnetes Wärmeschutzfilter oder eine Druckluftkühlung des Bildfensters.

Nachdem der Film durch den Schlitten gelaufen ist, wo er Bild für Bild projiziert wurde, folgt eine weitere Filmschlaufe, dann eine weitere Zahnrolle (Nachwickelrolle), die ihn wieder in kontinuierliche Bewegung versetzt. Um einen Film einzulegen, hält sich der Vorführer an das "Prinzip des längsten Weges".

Nach der unteren Schlaufe ist das Lichttongerät angeordnet. Der Film passiert zunächst eine Bremsrolle mit Gummiandruckrolle und gelangt zur Tonrolle, an der die Tonspur von der Tonlampe mittels Spaltoptik beleuchtet und von der Photozelle abgetastet wird. Die Tonrolle ist mit einer Schwungmasse verbunden und wird vom durchlaufenden, sie umschlingenden Film in Drehung versetzt. Der Film läuft danach über eine Pendelrolle, die für straffe Filmlage im Tongerät sorgt, und wird über die gezähnte Nachwickelrolle, bei der die untere Andruckrolle ein Herausspringen der Perforation verhindert, in die untere Feuerschutztrommel geführt. Die angetriebene untere Spulenachse wickelt hier den Film auf eine Spule (Fangspule, Leerspule) bzw. einen Bobby (ein kleiner Spulenkern; früher aus Holz, heute aus Kunststoff).

Sämtliche Zahnrollen sowie das Greifersystem (Schaltrolle) sind synchron miteinander gekoppelt. Schaltrolle, Schlitten und Bildmaske sind als Ganzes vertikal beweglich, um den Bildstand des Filmes justieren zu können. Durch diese Bildstrichverstellung kann der Vorführer – wenn der Film falsch eingelegt wurde – dafür sorgen, dass das gesamte Filmbild, nicht aber der zwischen zwei Bildern liegende Bildstrich gezeigt wird. Der Kufendruck des Schlittens ist einstellbar, um einerseits mechanische Unterschiede des Filmmaterials auszugleichen (z. B. Wellen, Knicke, Klebestellen) und andererseits das Bild während seines Stillstands sicher zu fixieren. Die Umlaufblende muss in ihrer zeitlichen Position zur Schaltrolle so justiert werden, dass sie den Strahlengang erst beim Stillstand des Filmes freigibt. Weitere Flügel an ihr erhöhen die Hell-Dunkel-Frequenz soweit, dass kein Flimmern wahrgenommen wird.

Vor dem Einlegen des Films wird der Handantrieb solange betätigt, bis sich die Schaltrolle gerade in Ruhestellung befindet. Nun wird der Film so eingelegt, dass sich genau ein Einzelbild im Bildfenster befindet. Da der Projektor zum Hochlaufen eine gewisse Zeit benötigt, wird üblicherweise kein Filmbild, sondern ein Bild des Startbandes im Bildfenster positioniert. Um sicherzugehen, dass es zwischen dem eingelegten Bild und dem ersten eigentlichen Bild des Aktes zu keiner Verschiebung der Bildlage kommt (es befindet sich nämlich in der Regel Schwarzband ohne sichtbaren Bildstrich unmittelbar vor dem ersten eigentlichen Bild), sollte der Vorführer eine entsprechende Sichtkontrolle durchführen. Dies kann z.B. dadurch geschehen, dass man den Film von Hand über eine alte Vor-/Nachwickelrolle laufen lässt, auf der sich Markierungen für den Bildstrich befinden (siehe Abbildung der Zahnrollen).

Es gibt 16 Möglichkeiten, einen 35-mm-Film einzulegen. Diese Anzahl an Kombinationen ergibt sich durch Multiplikation aus

• 2 Möglichkeiten für die Laufrichtung (Anfang → Ende bzw. Ende → Anfang)
• 2 Möglichkeiten für die Lage der Tonspur (bzw. die Seitenlage des Bildes)
• 4 Möglichkeiten für das Einlegen eines Einzelbildes in das Bildfenster (entsprechend den 4 Perforationen pro Bild).

Von diesen 16 Möglichkeiten führt nur eine unmittelbar zu einer korrekten Projektion, bei drei weiteren ist immerhin noch eine Korrektur mittels der Bildstrichverstellung möglich. In den übrigen 12 Fällen muss jedoch die Vorführung unterbrochen und der Film neu eingelegt werden. Korrekt ist der Film eingelegt, wenn

• der Filmanfang in Laufrichtung in den Projektor läuft ("Köpfe nach unten")
• sich die Tonspur in Blickrichtung Leinwand rechts befindet
• exakt ein Bild ins Bildfenster eingelegt wird

Zur Schonung des Films sind alle Rollen (und sonstigen Teile, die mit ihm in Berührung kommen oder kommen können, wie z.B. der Filmkanal, aber auch der Filmrissschalter) so konstruiert, dass nur die Perforation mit diesen Teilen in direkten Kontakt kommt. Deshalb sind im Bereich des eigentlichen Bildes entsprechende Vertiefungen vorhanden (siehe z. B. Abbildung der Zahnrollen).

Im Ruhezustand sollten stets der Filmkanal sowie sämtliche Andruckrollen geöffnet sein. Beachtet man dies nicht, können sich insbesondere bei der Gummiandruckrolle des Tongerätes Flachstellen bilden, die Störungen hervorrufen.

Filmführung zum Projektor

Die Führung des Films innerhalb eines Projektor ist immer dieselbe. Unterschiede gibt es in der Art und Weise, in der der Film zum Projektor und wieder heraus gelangt.

Überblendbetrieb

Kinofilme werden traditionellerweise in „Akten“ angeliefert. Diese Bezeichnung hat man vom Theater übernommen. Ein Akt ist bis 2000 Filmfuß lang (gut 600 Meter), was 22 Minuten Laufzeit entspricht. Früher wurde er in Blechdosen oder Kartons verpackt, heute überwiegend in Kunststoff-Runddosen. Die Aufteilung des Films auf mehrere Akte war früher notwendig, weil die Brenndauer der Kohlenbogenlampen auf etwa 45 Minuten begrenzt war. Ein normal langer (Spiel-)Film von 90 Minuten hätte also nicht ohne Unterbrechung gezeigt werden können. Außerdem wurde so der Transport vereinfacht (würde ein 90-Minuten-Film auf eine einzige Spule gewickelt, hätte diese einen Durchmesser von über einem Meter).

Die Akte werden nicht auf Spulen, sondern auf den bereits erwähnten Bobbies aufgewickelt geliefert.

Üblicherweise hat jeder Akt am Anfang und Ende einen farbigen Schutzfilm, eine Allonge, die es dem Vorführer ermöglicht, sofort zu erkennen, um welchen Akt es sich handelt und ob er "auf Anfang" oder "auf Ende" gewickelt ist – je nachdem, ob Aktanfang oder Aktende außen liegen. Es ist jedoch ratsam, sich als Vorführer nicht auf die Allongen zu verlassen, sondern eine Sichtkontrolle vorzunehmen.

Nach der Allonge folgt das so genannte Startband. Danach beginnen Bild und Ton des Films. Wenn zwei Projektoren vorhanden sind – ein „Pärchen“, bestehend normalerweise aus Links- und Rechtsmaschine (je nachdem, ob der Film in Projektionsrichtung gesehen auf der linken bzw. rechten Seite der Maschine transportiert wird) – können die Akte so, wie sie aus dem Karton kommen, eingelegt und vorgeführt werden (wenn die Akte auf "Anfang" gewickelt sind). Normalerweise sind die Akte jedoch auf Ende gewickelt, werden dann auf Kunststoffspulen umgewickelt, in den Projektor eingelegt und auf den Bobby aufgewickelt.

Die Kunst des Vorführers besteht darin, am Ende eines Aktes den Projektor mit dem folgenden Akt rechtzeitig zu starten und Bild und Ton umzuschalten, so dass die Zuschauer keinen Übergang bemerken. Zu seiner Hilfe sind gegen Ende eines Aktes so genannte Aktwechselmarken, auch Überblendungszeichen genannt, in der oberen rechten Bildecke einkopiert. Beim Erscheinen der ersten Markierung startet der Vorführer den zweiten Projektor, bei der zweiten wird überblendet. Die beiden Zeichen sind notwendig, da der Projektor eine gewisse Zeit zum Hochlaufen benötigt. Da durch häufige Vorführungen die Akte leiden, ist es ratsam, eigene Überblendzeichen z.B. aus Platinenklebeband (das sich rückstandsfrei entfernen lässt) anzubringen.

Es gibt Projektoren, die dem Vorführer das manuelle Überblenden abnehmen. Zu diesem Zweck werden auf dem Film kleine Stücke eines metallenen Selbstklebebandes angebracht. Ein Abtaster reagiert auf diese und übernimmt die ansonsten manuell vorzunehmenden Arbeitsschritte, also Start des zweiten Projektors sowie Überblendung. Mit drei oder gar vier Projektoren kann man auf diese Art bis zu einer Stunde Programm automatisch ablaufen lassen. Heute werden in der Regel alle Akte eines Films vor der Vorführung gekoppelt (d. h. aneinander geklebt) und mit einem der nachfolgend beschriebenen Verfahren vorgeführt.

Spulenbetrieb

Die einzelnen Akte der Filmkopie werden (ohne Allonge, Schwarzfilm und Startband) hintereinandergeklebt („gekoppelt“) und auf eine Spule gewickelt. Der Anfang des Filmes liegt außen. Die „obere“ bzw. filmgebende Spule heißt Abwickelspule, die Spule, auf den der Film nach der Projektion aufgewickelt wird, heißt Aufwickelspule, Fangspule oder Leerspule. Wenn der Film nach einer Projektion nochmals gezeigt werden soll, muss er erst von der Aufwickelspule auf die Abwickelspule zurückgespult werden. Das Koppeln findet auf einem Umrolltisch statt, einer Konstruktion mit 2 kleinen, aktgroßen Tellern (oft noch mit Handkurbel betrieben) und einer Klebepresse daneben.

Es gibt Projektoren, deren Abwickel- und Aufwickelfriktionen senkrecht übereinander liegen, andere, bei denen beide Spulen am Lampenhaus nebeneinander angebracht werden. Schließlich gibt es Spulentürme, die direkt neben dem Projektor oder in einiger Entfernung stehen. Da die Masse einer solchen Spule mit einem kompletten Spielfilm zu groß ist, um von der ersten Zahnrolle des Projektors ohne Schaden an der Perforation bewegt werden zu können, hat sie einen eigenen Motor, der je nach Grad der Abwicklung sein Tempo anpasst.

Tellerbetrieb

Telleranlage mit drei Tellern: Oben wird abgewickelt, in der Mitte ein zweiter Film aufgespult, ganz unten wird aufgewickelt

→ Hauptartikel: Langlaufeinrichtung

Für die pausenlose Vorführung von Kinofilmen mit einem Projektor gibt es neben dem Spulenturm seit Ende der 1960er Jahre auch die sogenannten Telleranlagen, bei denen der Film horizontal auf großen Tellerebenen liegt. Zur Vorführung wird der Anfang des Films aus der Mitte des Wickels herausgeführt und auf einer anderen Ebene wieder aufgewickelt. Eine Weiterentwicklung für Sonderfälle stellt der Endlosteller dar.

Steuerung und Automatisierung im Vorführraum

Siehe gesonderten Artikel Matrixautomat.

Siehe auch

• Interlock

Aktuelle und ehemalige Hersteller von Kinoprojektoren

Hersteller	Land	Ort	weitere Informationen	Produktion aktiv/eingestellt
A.-G. A.-Baltic (Acetylen-Gas-Aktiengesellschaft)	Schweden		Lizenz von Ernemann-Zeiss-Ikon	eingestellt
A. E.-G.	Deutschland			eingestellt
Askania	Deutschland	Berlin-Friedenau		eingestellt
Bartling	Deutschland			eingestellt
Eugen Bauer („Kino-Bauer“)	Deutschland	Stuttgart-Untertürkheim	gegründet 1907 von Eugen Bauer, 1932 von Bosch übernommen („Bosch-Photokino“)	eingestellt
Buderus	Deutschland			eingestellt
Century	USA			aktiv
Christie	USA			aktiv
Cinemeccanica	Italien			aktiv
Cinetecnica Firenze	Italien		Paolo Veronese	aktiv
Diksi (später Dixi)	Schweiz	Le Locle	Lizenz von Ernemann-Zeiss-Ikon, 35 mm	eingestellt
Ditmar	Österreich			eingestellt
ERKO	Deutschland			eingestellt
Ertel	Deutschland			eingestellt
Ernemann	Deutschland	Dresden	ursprünglich Heinrich Ernemann	aktiv
Friedl-Chaloupka	Österreich			eingestellt
Frieseke & Hoepfner	Deutschland	Erlangen-Bruck		eingestellt
Fumeo	Italien			aktiv
Léon Gaumont	Frankreich			eingestellt
Harbin Film Machinery Plant	China			aktiv
I. C.-A.	Deutschland			eingestellt
Kalee	Vereinigtes Königreich			eingestellt
Kunert	Deutschland			eingestellt
Kinoton	Deutschland			aktiv
Leitz	Deutschland			eingestellt
Lehmann & Knetsch	Deutschland			eingestellt
Liesegang	Deutschland	Düsseldorf		eingestellt
Marin	Frankreich			aktiv
Messter	Deutschland			eingestellt
Meopta	Tschechien	Přerov		eingestellt
Monee	Indien	Bangalore		aktiv
National	USA			?
Johannes Nitzsche	Deutschland	Leipzig		eingestellt
OFAG	Deutschland			eingestellt
PAGU	Deutschland			eingestellt
Pathé frères	Frankreich			eingestellt
Peck & Kerkhof	Deutschland			eingestellt
Philips Cinema	Niederlande	Eindhoven	Lizenz/Nachbau Nitzsche Castor und Nitzsche Saxonia	eingestellt
Prevost	Italien			aktiv
PROMAG	Deutschland			eingestellt
Rien & Beckmann	Deutschland			eingestellt
Schädel & Co.	Deutschland			eingestellt
Schimmel	Deutschland			eingestellt
Schneider und Sohn	Deutschland			eingestellt
Seischab & Co.	Deutschland			eingestellt
Siemens & Halske	Deutschland			eingestellt
Simplex	USA			aktiv
Stachow	Deutschland			eingestellt
Strong	USA			aktiv
VEB Carl Zeiss Jena	Deutschland	Jena		eingestellt
Wassmann	Spanien	Madrid		aktiv

Projektor Frieseke und Höpfner

Projektor Zeiss

Weblinks

 Portal:Film – Übersicht zu Wikipedia-Inhalten zum Thema Film

 Commons: Filmprojektoren – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

 Wiktionary: Filmprojektor – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

• Kinotechnik von Frank Schiele
• 360° Foto - analoger Filmprojektor