Bergfilm

Der Begriff Bergfilm war ursprünglich die Bezeichnung für ein Filmgenre in der deutschen Filmgeschichte, wird aber heute auch im weiteren Sinne für Dokumentar- und Spielfilme rund um das Thema Berg gebraucht.

Historischer Bergfilm

Das Filmgenre Bergfilm bildete sich in den 1920er Jahren heraus und fand in dem Regisseur Arnold Fanck seinen Hauptvertreter.

Ebenfalls zu den bedeutendsten Regisseuren des Bergfilms gehörten Luis Trenker (Der verlorene Sohn, 1934) und Leni Riefenstahl (Das blaue Licht, 1932), die hier ihre Filmkarriere begann. In dem Genre arbeiteten auch Harald Reinl mit Bergkristall (1949) und Hans Ertl mit Nanga Parbat (1953). Der Bergfilm brachte für die Kameramleute ganz neue Anforderungen mit sich. Freiluftaufnahmen bei natürlichem Licht in all seinen Helligkeitsstufen sowie mitunter schwierige Gelände- und Wetterbedingungen erforderten geschickte Kameraleute, die zudem auch die Berglandschaft als natürliche Kulisse richtig ins Bild zu bringen hatten. Bedeutendste Kameraleute des Bergfilms waren Hans Schneeberger, Sepp Allgeier und Richard Angst, die allesamt kurz- oder längerfristig für Arnold Fanck arbeiteten.

Folgend einige bedeutende Beispiele des Genres Bergfilm:

• Die Geierwally – ein Paradebeispiel, das bereits mehrfach verfilmt wurde: 1921, 1940, 1956, 1988 und 2005^[1]
• 1929: Die weiße Hölle vom Piz Palü
• 1931: Berge in Flammen
• 1932: Das blaue Licht

Moderner Bergfilm

Heute wird der Begriff Bergfilm oft weiter gefasst und umschließt neben Spielfilmen auch Kurzfilme und Dokumentationen, welche sich mit Natur, Sport und Kultur in den Bergen befassen. Der klassische Bergfilm erlebt durch Spielfilme wie In eisige Höhen über das Höhenbergsteigen anhand des Unglücks am Mount Everest 1996, Joseph Vilsmaiers Nanga Parbat über die Geschichte der Messner-Brüder, Cliffhanger mit Motiven des Freeclimbing, Nordwand über das historische Alpinklettern, oder Am Limit über die modernsten Spielarten des Extremkletterns (Huber-Brüder). Auch der Skifilm (siehe unten) ist eine Variante des modernen Bergfilms.

Dokumentarfilm und Heimatfilm

Erzählerisch gestalten sich auch Filme, die das klassische Genre des alpenländischen Heimatfilms von Romantisierung und Verkitschung der Kriegs- und Nachkriegsjahre zu befreien suchen, dafür hat sich etwa „Neuer Heimatfilm“ als Begriff eingebürgert.^[2][3] In diesem Kontext finden sich Literaturverfilmungen, halbdokumentarische Filmwerke und Fernsehfilme, etwa Theo Maria Werners Der gestohlene Himmel (1974), Hans W. Geißendörfers Sternsteinhof (1975/76), Jo Baiers Rauhnacht 1984, Fredi M. Murers Höhenfeuer und Xavier Kollers Der schwarze Tanner (beide 1985), Joseph Vilsmaiers Herbstmilch und Xaver Schwarzenbergers Krambambuli (1988), Stefan Ruzowitzkys Die Siebtelbauern (1998), die Geierwallyverfilmungen von Walter Bockmayer (1988) und Peter Sämann (2005), in weiterem Sinne auch Vilsmaiers Schlafes Bruder (1995) und Bergkristall (2004), oder Hans Steinbichlers Hierankl (2003), Modernisierungen des Wildschützgenres wie Hans-Günther Bückings Jennerwein (2003) und Historienfilme wie Schwarzenbergers Andreas Hofer – Die Freiheit des Adlers (2002).

Zusätzlich zu den belletristischen Filmen sind in jüngerer Zeit auch zahlreiche Dokumentationen über die spezifische Kultur der Begräume getreten.^[2][3] Zu diesen gehören etwa preisgekrönte Schweizerische Produktionen in der Tradition Murers Wir Bergler in den Bergen sind eigentlich nicht schuld, daß wir da sind (1974), wie Das Erbe der Bergler (Erich Langjahr, 2006) oder Bergauf, Bergab (Hans Haldimann, 2008).

Skifilm

Zum Genre Bergfilm gehört auch der Skifilm. Seine Wurzeln liegen ebenfalls in den 1920er Jahren. Bedeutende Skifilme drehten zum Beispiel Willy Bogner und Luis Trenker. Trenker führte Bergfilm und Sportfilm zu einem Genre zusammen; Bogner fand als Regisseur und skifahrender Kameramann für einige James-Bond-Filme neue Möglichkeiten zum Drehen rasanter Verfolgungsjagden auf Skiern. 1986 erschien sein Film Feuer und Eis; dieser ergänzte das Genre um die Bildsprache des Videoclips.

Bergfilm-Festivals

International ist eine Reihe von Festivals entstanden, welche Bergfilme auszeichnen.^[2] Von den in der International Alliance for Mountain Film zusammengeschlossenen Festivals gehören das Banff Mountain Film Festival und das Bergfilmfestival in Trient zu den Bekanntesten.^[4] Auch in Deutschland gibt es seit 2003 ein mittlerweile international bekanntes Bergfilmfestival in Tegernsee.^[5] Zu den Gewinnern des Festivals zählten die letzten Jahre Filme wie Nordwand^[6] und Touching The Void^[7]. In Österreich sind das Berg- und Abenteuerfilmfestival Graz^[8] und das Bergfilmfestival Salzburg „Abenteuer Berg – Abenteuer Film“^[9] zu nennen.

Sonstiges

Das "Goldene Matterhorn" für den besten Bergfilm im Jahr 2000 erhielt der Film "Glücklicher Ikarus". Toni Bender, einer der weltbesten Gleitschirmflieger, überquerte die Alpen mittels Gleitschirm^[10] und filmte dabei.^[11]

Siehe auch

• Naturfotografie

Weblinks

• offiz. Seite des Bergfilmfestivals in Trient (Trento)

 Wiktionary: Bergfilm – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise

1. ↑ us.imdb.com
2. ↑ ^{a b c} V. Wagner: Neuer Heimatfilm / Bergfilm. In: Mittelwaechter.de. Abgerufen am 21. Februar 2010 (Mit Linksammlung Bergfilm-Festival ua.). 
3. ↑ ^{a b} Roman Koch: Bergfilme. In: Texte: Alpinismus. Abgerufen am 21. Februar 2010. 
4. ↑ International Alliance for Mountain Film (abgerufen am 5. Januar 2009)
5. ↑ Internationales Bergfilm-Festival Tegernsee (abgerufen am 5. Januar 2009)
6. ↑ Internationales Bergfilm-Festival Tegernsee – Gewinner 2008 (abgerufen am 5. Januar 2009)
7. ↑ Internationales Bergfilm-Festival Tegernsee – Gewinner 2004 (abgerufen am 5. Januar 2009)
8. ↑ Internationales Berg & Abenteuer Filmfestival Graz
9. ↑ Specials, Salzburger Filmkulturzentrum DAS KINO
10. ↑ Die Route dieser Nord-Süd-Überquerung war Brauneck, Achensee, Olperer (3476 m), Gadertal, Marmolada, Pala bis in die Nähe von Venedig
11. ↑ www.bergfilm.info[