- Wiener Blut
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Werkdaten Titel: Wiener Blut Form: Operette Originalsprache: Deutsch Musik: Johann Strauss (Sohn) Libretto: Victor Léon und Leo Stein Uraufführung: 26. Oktober 1899 Ort der Uraufführung: Wien Ort und Zeit der Handlung: Wien zur Zeit des Wiener Kongresses Personen - Fürst von Ypsheim-Gindelbach, Premierminister von Reuß-Schleiz-Greiz (Bassbuffo/Bariton)
- Balduin Graf Zedlau, Gesandter von Reuß-Schleiz-Greiz in Wien (Tenor)
- Gabriele, seine Frau (Sopran)
- Josef, Kammerdiener des Grafen Zedlau (Bariton)
- Graf Bitowski (Sprechrolle)
- Demoiselle Franziska Cagliari, Tänzerin am Kärntnertor-Theater in Wien (Soubrette)
- Kagler, Karussellbesitzer, ihr Vater (Bassbuffo/Bariton)
- Pepi Pleininger, Probiermamsell (Soubrette)
Wiener Blut ist eine „komische Operette“ in drei Akten von Johann Strauss (Sohn), zusammengestellt und bearbeitet von Adolf Müller junior. Der Titel stammte von dem Konzertwalzer Wiener Blut op. 354 (1873). Die Uraufführung der Operette fand am 26. Oktober 1899 im Carltheater Wien statt. Das Libretto stammt von Victor Léon und Leo Stein.
Inhaltsverzeichnis
Entstehung
Nach einem imposanten Lebenswerk und mitten in seiner Arbeit am Ballett Aschenbrödel war der 74jährige Johann Strauss auch gesundheitlich nicht (mehr) in der Lage, eine neue Operette in Angriff zu nehmen. Gleichwohl gab er dem Drängen des Theaterdirektors Franz Jauner, seiner geschäftstüchtigen Ehefrau Adele und natürlich auch den Librettisten nach, eine Operette mit seinem Namen zu autorisieren, nachdem der Kapellmeister des Theaters an der Wien, Adolf Müller jun., eine Kompilation bereits vorliegender Tanzmelodien ins Gespräch gebracht hatte. [1]
Diese Kompilation übernahm schließlich Müller junior selbst, der sich hier erneut als erfahrener und hochbegabter Theaterpraktiker erwies: Er stellte aus verschiedensten Werken von Strauss effektvoll die Musik zusammen, wobei Strauss selbst nur beratend tätig war (siehe Abschnitt "Kompilation"). Müller griff auf nachweisbar 31 Werke zurück, deren bekannteste sich sehr schnell erschließen (wie zum Beispiel die Walzer Wiener Blut oder Morgenblätter oder auch die Polka schnell Leichtes Blut), er griff aber auch auf sehr frühe, biedermeierlich wirkende Tänze von Strauss aus den 1840er-Jahren zurück, die er geschickt mit den nostalgischen Momenten der Operette verband: „Gerechterweise müsste es also heißen: ‚Wiener Blut‘, Operette von Adolf Müller nach Motiven Strauss'scher Werke.“[1] Diese Art Zweitverwertung von Tanzkompositionen als Pasticcio auf der Bühne war 1899 neu, und verbreitete sich erst später in der Wiener Operette nach dem Ersten Weltkrieg.
Victor Léon und Leo Stein wiederum verfassten den Handlungsstrang und stellten sich der auch nicht einfachen Aufgabe, fertigen Musikstücken, zum Teil von hohem Bekanntheitsgrad, singbare Texte zu unterlegen, die zudem zusammen auch noch eine brauchbare Handlung ergeben sollten.[1] Aus beidem entstand schließlich ihr Libretto über die amourösen Eskapaden des Grafen Zedlau zur Zeit des Wiener Kongresses.
Mit einem neuen Werk aus der Feder des Walzerkönigs glaubte Franz Jauner, der Direktor des Carltheaters, sich vor dem drohenden Konkurs retten zu können. Zunächst hatte Strauss allerdings das Werk für das Theater an der Wien bestimmt, dort kam es allerdings zu Streitigkeiten über Honorarforderungen. Johann Strauss setzte schließlich dem Drängen von Jauner keinen Widerstand mehr entgegen, dass es daraufhin dem Carltheater angeboten wurde und vier Monate nach Strauss’ Tod wurde dort die Verwechslungskomödie aus der Taufe gehoben.
Zeitungen kommentierten die Premiere ironisch als „Urlaub, den sich Meister Strauss vom Himmel genommen“ habe, und verglichen ihn mit Titurel, der in Richard Wagners Parsifal aus dem Grabe singt. Das Fiasko der Uraufführung führte unter anderem zu Jauners Selbstmord. Dies lag allerdings wohl auch an dem Zeitgeist begründet, der das Jahr 1899 beherrschte und der gebannt auf das 20. Jahrhundert blickte und erhoffte, bessere Zeiten zu erleben. In einer solchen Situation war der Blick zurück auf den Wiener Kongress nicht gefragt.[2]
Zu dem erhofften Kassenerfolg wurde erst die Neueinstudierung der Operette 1905 im Theater an der Wien, der zu einem Siegeszug um die Welt wurde, der bis heute anhält.
Inhalt
Die lebenslustige Wienerin Gabriele ist mit Balduin Graf Zedlau, einem Gesandten von Reuß-Schleiz-Greiz getraut worden. Schon nach kurzer Zeit entpuppt sich Zedlau als sehr spießig und da ihm das Wiener Blut fehlt, zieht Gabriele wieder auf das Schloss ihrer Eltern. Der einsame Zedlau beginnt daraufhin eine Affäre mit der schönen Franziska Cagliari. Zudem wirft Balduin ein Auge auf die Freundin Pepi Pleiniger seines Dieners Josef, die als Probiermamsell arbeitet.
Gabriele erfährt vom Treiben ihres Mannes und kehrt in seine Villa zurück. Nach turbulenten Verwechslungen treffen alle einander in Hietzing beim Heurigen. Gabriele lässt sich von Fürst Ypsheim-Gindelbach, dem Premierminister von Reuß-Schleiz-Greiz und Chef von Graf Balduin, geleiten. Balduin vergnügt sich mit der Probiermamsell Pepi Pleiniger und Joseph kommt mit der schönen Franziska Cagliari. Trotzdem kommt es zum Happy End, die jeweiligen Paare (Gabriele und Balduin, Pepi und Joseph, Cagliari und Ypsheim-Gindelbach) finden wieder zueinander und alle erkennen, dass daran nur das Wiener Blut schuld sein kann, und singen einen großen Schlusschor.
Die kurzen Textzeilen zeigen, dass der Walzer ursprünglich nicht für Singstimmen, sondern instrumental gedacht war. So war man gezwungen, als Gesangstext etwas Knappes, aber doch Verständliches und sich Reimendes zu finden:
- Wiener Blut, /Wiener Blut! /Eig'ner Saft, /Voller Kraft, /Voller Glut. /Wiener Blut, /selt'nes Gut, /Du erhebst, /Du belebst /Unser'n Mut!
- Wiener Blut, /Wiener Blut! /Was die Stadt /Schönes hat, /In dir ruht! /Wiener Blut, /Heiße Flut! /Allerort /Gilt das Wort: /Wiener Blut!
Der Titel „Wiener Blut“ wurde zum geflügelten Wort. Geschickt wird mit ihm die Exklusivität des „blauen Bluts“ auf die ganze Einwohnerschaft der multikulturellen Stadt Wien übertragen: Das reflexartige Zucken in den Beinen beim Erklingen von Walzermusik liefert den Beweis für die authentische Wiener Herkunft.
Kompilation
Für die Zusammenstellung verwendete Adolf Müller jun. nachgewiesen 31 Werke in unterschiedlichen Situationen, wobei das Tonträgerbeispiel sich auf die einzige, bisher vorhandene Johann-Strauss-Gesamtausgabe der Marco Polo Edition (Naxos) bezieht und nur des Nachhörens wegen aufgenommen wurde. Die Angaben folgen Helmut Reichenauer: Gedanken zu Wiener Blut im Almanach des Kulturvereins „Wiener Blut“ (Nr. 1, Oktober 2011).[3]
Werktitel, Opuszahl Uraufführung Tonträgerbeispiel
(Strauss-Edition)Operette „Wiener Blut“ (1899):
Akt, Szene, TextstelleKlavierauszug
(Cranz): SeiteAn der schönen blauen Donau (W), op. 314 Dianabad-Saal
15. Febr. 1867Vol. 33 III. Akt, Nr. 11: „Auf zum Tanz! Walzersang, ach dein Klang...“ (Ensemble) 143-146 Auf zum Tanze! (P.s.), op. 436 Strauss-Palais
3. März 1888Vol. 20 III. Akt, Nr. 13: „Lockt Sie denn die Laube nicht?“ (Gräfin-Minister) 153 Ballsträußchen (P.s.), op. 380 (Trio) Sophienbadsaal
19. Februar 1878Vol. 6 II. Akt, Nr. 9: „Der Herr Graf - hast ihn denn gesehen? - Ich? Nein, nein!“ (Pepi-Josef) 96 Bei uns z'Haus (W), op. 361 (Walzer 1) Neue Welt (Hietzing)
6. August 1873Vol. 1 III. Akt, Nr. 12, Instrumental 149-150 Bei uns z'Haus (W), op. 361 (Introduktion) Neue Welt (Hietzing)
6. August 1873Vol. 1 III. Akt, Nr. 12, Instrumental 147 Bei uns z'Haus (W), op. 361 (Walzer 4) Neue Welt (Hietzing)
6. August 1873Vol. 1 III. Akt, Nr. 12: „Geht's und verkauft's mei G'wand“ (Volkssänger) 148, 149, 151 Deutscher Kriegermarsch, op. 284 Volksgarten
28. Februar 1864Vol. 7 II. Akt, Nr. 10 (Auftritt der Comtessen): „Bei dem Wiener Congresse gibt die Wiener Comtesse“ (Damenchor) 103-108 Ein Herz, ein Sinn (P.M.), op. 323 Redoutensaal der Hofburg
11. Februar 1868Vol. 20 II. Akt, Nr. 9: „Geh' schau, mein lieb's Schatzerl“ (Josef-Pepi) 98-100 Fata morgana (P.M.), op. 330 Blumensäle der Gartenbau-Ges.
1. Februar 1869Vol. 20 III. Akt, Nr. 13: „Hier sind die Lauben, hier sollt' sie warten“ (Graf) 155 Fest-Polonaise, op. 352 Volksgarten
15. September 1871Vol. 17 II. Akt, Nr. 6, Instrumental und: „Ach, wer zählt die vielen Namen“ (Chor) 76-77 Feuilleton-Walzer , op. 293 Sophienbad-Saal
24. Januar 1865Vol. 10 I. Akt, Nr. 1b: „Fünf volle Tag, ich sag, fünf Tag, hab seinen Herrn ich nicht gesehen“ (Franziska) 15-16 Freikugeln (P.s.), op. 326 Prater, Schützen-Halle
27. Juli 1868Vol. 33 I. Akt, Finale (S. 68): „Nein, nein, daraus werd ich nicht klug“ und (S. 72)„Dahinter steckt wohl ein Betrug“ (Ensemble) 68-75 Freuet Euch des Lebens (W), op. 340 Musikverein
15. Januar 1870Vol. 1 II. Akt, Finale: „Ich habe gewonnen, ich habe gesiegt“ (Minister) 117-118 Geschichten aus dem Wiener Wald (W), op. 325 (Walzer 1) Volksgarten
19. Juni 1868Vol. 21 I. Akt, Einleitung, Instrumental 6 Gut bürgerlich (P.f.), op. 282 Redoutensaal der Hofburg
26. Januar 1864Vol. 26 II. Akt, Nr. 7: (S. 83) „Ich bin ein echtes Wienerblut ...“ (Gräfin) und (S. 88) „Ich ward ein Mann von Welt“ (Graf) 83, 84, 88 Jubelfest-Marsch, op. 396 Theater an der Wien
10. Mai 1881Vol. 15 III. Akt, Nr. 11, Instrumental 136-138 Leichtes Blut (P.s.), op. 319 Volksgarten
10. März 1867Vol. 8 I. Akt, Nr. 4: (S. 34) „Mir scheint, du willst spassen ...“ (Pepi) und (S. 35) „Draußt in Hietzing“ (Josef-Pepi) 34-38 Leichtes Blut (P.s.), op. 319 Volksgarten
10. März 1867Vol. 8 II. Akt, Nr. 9: (S. 97) „Draußt in Hietzing“ (Josef-Pepi) und (S. 101) „Ah, das könnt mir passen, ah mich stehn zu lassen“ (Pepi) 97, 101 Lob der Frauen (P.M.), op. 315 Volksgarten
17. Februar 1867Vol. 15 II. Akt, Nr. 11: „Es gibt im Leben oft Momente“ (Gräfin-Minister) 113-115 Louischen-Polka (P.fr.), op. 339 Pawlowsk
22. September 1869Vol. 26 II. Akt, Nr. 11: „Es gibt im leben oft Momente“ (Pepi) und (S. 35) „Draußt in Hietzing (Josef-Pepi) 34-38 Morgenblätter (W), op. 279 (Walzer 1) Sophienbad-Saal
12. Januar 1864Vol. 10 I. Akt, Nr. 5: „Grüß dich Gott, du liebes Nesterl“ (Gräfin) 56, 57, 60 Morgenblätter (W), op. 279 (Introduktion) Sophienbad-Saal
12. Januar 1864Vol. 10 III. Akt, Nr. 13: „Rasch eine Laube! Ist die da frei?“ (Franziska-Josef) 156 Myrthenblüten (W), op. 395 (Walzer 1+2) Redoutensäle der Hofburg
7. Mai 1881Vol. 10 I. Akt, Nr. 5: (S. 58) „Wie hab auf dir ich musiziert, armes Spinett“ und (S. 59) „Mein Schlafgemach, es scheint wohl verlassen“ (Gräfin) 58, 59 Neu Wien (W), op. 342 (Introduktion) Dianabad-Saal
13. Februar 1870Vol. 36 I. Akt, Nr. 3 (Briefszene): „Du lieber Schatz, ich muss dir gestehn“ (Graf-Josef) 27, 28 Neu Wien (W), op. 342 (Walzer 1a) Dianabad-Saal
13. Februar 1870Vol. 36 I. Akt, Nr. 3: „Du süßes Zuckertäuberl mein, o komm, o komm zum Stelldichein“ (Graf) 28, 29 Neu Wien (W), op. 342 (Walzer 1b) Dianabad-Saal
13. Februar 1870Vol. 36 I. Akt, Nr. 3: „Glaubst du, sie kommt hinaus?“ (Graf) 30 Neu Wien (W), op. 342 (Walzer 1a und Introduktion) Dianabad-Saal
13. Februar 1870Vol. 36 II. Akt, Nr. 9: „Will später dich dann fragen“ (Graf) 92, 93 Newa-Polka (P.f.), op. 288 Pawlowsk
27. September 1864Vol. 41 II. Akt, Nr. 8: „Als ich ward ihr Mann“ (Graf) 90 Patronessen (P.f.), op. 286 Sophienbad-Saal
2. Februar 1864Vol. 21 I. Akt, Nr. 5: „Ich kann mich nicht beklagen ...“ (Franziska) 46 Postillon d'amour (P.f.), op. 317 Volksgarten
10. März 1867Vol. 43 I. Akt, Nr. 1 (Entree): „Ich such jetzt da, ich such jetzt dort“ (Josef) 9 Rasch in der That! (P.s.), op. 409 Sophienbad-Saal
29. Januar 1883Vol. 23 I. Akt, Nr. 2: „Grüß Gott, mein liebes Kind! - Gut'n Tag, mein Herr!“ (Graf-Franziska) 18-19 Serail-Tänze (W), op. 5 (Introduktion) Dommayers Casino
19. November 1844Vol. 4 I. Akt, Nr. 5: „Des Landes Reuss-Schleiz-Greiz Verweser ...“ (Minister) 39-40 Stadt und Land (P.M.), op. 322 Blumensäle der Gartenbau-Ges.
19. Januar 1868Vol. 18 I. Akt, Nr. 2: „Dann und wann muss man doch auch bei der Frau sein“ (Graf) 22 Waldine (P.M.), op. 385 Musikverein
7. Dezember 1879Vol. 11 I. Akt, Nr. 5: „Ich weiß, was Sie erklären wollen und kann nur Beifall zollen“ (Minister) 49 Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 1) Dianabad-Saal
2. Februar 1869Vol. 27 III. Akt, Nr. 13: „Stoß an, stoß an, du Liebchen mein“ (Graf) 160-164 Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 2) Dianabad-Saal
2. Februar 1869Vol. 27 II. Akt, Nr. 11: „Die Damen erlauben, dass bekannt ich sie mache“ (Minister) 119-122 Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 3a) Dianabad-Saal
2. Februar 1869Vol. 27 II. Akt, Nr. 11 (S. 130): „Das ist ein Spaß, das seh ich genau“ (Graf) und (S. 140) „Die Wienerstadt, sie hat ein Symbol“ (Ensemble) 130, 131, 140, 141 Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 3b) Dianabad-Saal
2. Februar 1869Vol. 27 II. Akt, Nr. 11: „Und ich hab ihn net g'funden, ich bin doch ein Schaf“ (Josef+Ensemble) 127-129 Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 4a) Dianabad-Saal
2. Februar 1869Vol. 27 III. Akt, Nr. 14: „Schlau und fein! Schlau und fein! Alles will erobert sein!“ (Gräfin) 168-171 Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 4b) Dianabad-Saal
2. Februar 1869Vol. 27 II. Akt, Nr. 11: „Ha, ha, ha! Halten mich zum Besten da!“ (Ensemble) 132-133 Wiener Blut (W), op. 354 (Walzer 1a+b) Musikverein
22. April 1873Vol. 32 II. Akt, Nr. 7: „Wiener Blut, Wiener Blut! Eigner Saft voller Kraft, voller Glut!“ (Graf-Gräfin) 85-87, 89 Wiener Blut (W), op. 354 (Walzer 1a) Musikverein
22. April 1873Vol. 32 III. Akt, Nr. 15: „Wiener Blut, Wiener Blut! Eigner Saft voller Kraft, voller Glut!“ (Ensemble und Chor) 172-174 Wiener Blut (W), op. 354 (Walzer 4a) Musikverein
22. April 1873Vol. 32 II. Akt, Nr. 11: „Ja aber - So schweig! - Ich kenn doch - Sei still!“ (Josef-Pepi) 126-127 Wildfeuer (P.f.), op. 313 Volksgarten
18. November 1866Vol. 40 I. Akt, Nr. 4: „Wünsch guten Morgen Herr von Pepi“ (Pepi-Josef) 33 Wo die Citronen blühn (W), op. 364 Teatro Regio Turin
9. Mai 1874Vol. 2 I. Akt, Nr. 8: „Was nützt der gute Vorsatz mir?“ (Graf) 91 Wirkung
Wiener Blut (1942): Die populäre Verfilmung von Willi Forst von 1942 wurde bereits in Deutschland produziert und präsentierte mitten im Zweiten Weltkrieg eine unversehrte österreichische Welt. Die enge Bindung von Mussolinis Diktatur an das faschistische Deutschland schuf die Rahmenbedingungen, dass die Filmfestspiele von Venedig den Film noch im selben Jahr mit dem Premio della Biennale auszeichnen konnten.
Der Rocksänger Falco benannte sein fünftes Album und den dazugehörigen Titelsong 1988 nach der Operette, die deutsche Metalband Rammstein tat es ihm mit dem achten Lied des Albums „Liebe ist für alle da“ gleich: Dieses heißt ebenfalls „Wiener Blut“, benutzt den Titel aber als zynische Metapher für den Fall Josef Fritzl. Die slowenische Industrial-Band Laibach adaptierte 1987 den Wiener-Blut-Walzer für die Bühnenmusik zum avantgardistischen Theaterstück „Krst pod Triglavom“ („Die Taufe unter dem Triglav“) der Neue-Slowenische-Kunst-Theatergruppe „Rdeči Pilot“ („Der rote Pilot“), welches die Geschichte Sloweniens inklusive der vergangenen Zugehörigkeit zu Österreich thematisierte.
Einzelnachweise
- ↑ a b c Helmut Reichenauer: Gedanken zur Operette „Wiener Blut“. In: Kulturverein „Wiener Blut“ (Hrsg.): Almanach - Die magische Welt der Strauss-Familie. Almanach Nr. 1, Oktober 2011, o.S. (im vorliegenden Werk abgezählt S. 6)
- ↑ Helmut Reichenauer: Gedanken zur Operette „Wiener Blut“. In: Kulturverein „Wiener Blut“ (Hrsg.): Almanach - Die magische Welt der Strauss-Familie. Almanach Nr. 1, Oktober 2011, o.S. (im vorliegenden Werk abgezählt S. 7)
- ↑ Die Angaben folgen Helmut Reichenauer: Gedanken zur Operette „Wiener Blut“. In: Kulturverein „Wiener Blut“ (Hrsg.): Almanach - Die magische Welt der Strauss-Familie. Almanach Nr. 1, Oktober 2011, o.S. (gezählt S. 12-14)
Kategorien:- Operette (Werk)
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