Christo Javacheff

Christo und Jeanne-Claude bei der Verleihung des Ellis Island Family Heritage Awards

Christo (*13. Juni 1935 in Gabrowo (Bulgarien) als Christo Vladimirov Javacheff (bulgarisch Христо Владимиров Явашев)) und Jeanne-Claude (*13. Juni 1935 in Casablanca als Jeanne-Claude Denat de Guillebon) sind ein Künstlerehepaar.

Christo wurde bekannt, nachdem er sich dem „Nouveau Réalisme“ (französische Künstlerbewegung) angeschlossen hatte, obschon er nie offizielles Mitglied der Gruppe war. Wie bei den meisten Protagonisten der aus dem Nouveau Réalisme hervorgegangenen, soziologisch inspirierten Kunstauffassung, entwickelte sich seine Kunst ursprünglich aus der Assemblage (siehe auch: Objektkunst). Später realisierte Christo zusammen mit seiner Frau Jeanne-Claude Verhüllungsaktionen an Gebäuden und Großprojekte in Landschaftsräumen, wovon vor allem die Verhüllung des Berliner Reichstags im Jahre 1995 populär wurde.

Christo

Christo wurde am 13. Juni 1935 als Christo Wladimirow Javacheff in Gabrowo (Bulgarien) geboren.

Mit sechs Jahren erhielt Christo seine ersten Zeichen- und Malstunden. Häufig besuchten Künstler der Akademie die Javacheff und unterrichteten Christo, dessen künstlerisches Talent früh bemerkt wurde.

Christo hegte eine Vorliebe für das Theater und inszenierte in seiner Jugend Stücke von William Shakespeare. Hierbei wurde sein organisatorisches Talent deutlich. Christo wünschte sich, an der Akademie der schönen Künste aufgenommen zu werden. Dies gelang ihm 1953, doch er war enttäuscht, da von der kommunistischen Partei ein sozialistischer Lehrplan vorgegeben wurde und er sich nicht entfalten konnte.

Anfang 1957 beschloss Christo zu fliehen. In Wien wurde er bei Freunden seines Vaters aufgenommen. Nach einem Semester an der Akademie der bildenden Künste Wien und einem Aufenthalt in Genf ging Christo schließlich nach Paris.

Christo lebte in ständiger finanzieller Not und verdiente sein Geld durch Porträtmalerei. Er besuchte viele Ausstellungen und Museen, wurde inspiriert von Joan Miró und vor allem von Jean Dubuffet. Im Januar 1958 verhüllte Christo seine erste Farbdose, indem er sie mit harzgetränkter Leinwand umgab, verschnürte und mit Leim, Sand und Autolack behandelte. Christo kennt den Grund für seine ersten Verhüllungen nicht. In gewisser Hinsicht spiegeln sie sein Selbstbild wider: Das Gefühl kultureller Isolierung, Traurigkeit und Armut. Christo war fasziniert von Paris und genoss seine Freiheit. Er mietete sich ein kleines Atelier und setzte das Arbeiten an seinen Verhüllungen fort.

Christo verdiente weiterhin nur wenig Geld mit seinen Porträtmalereien, die er als Prostitution bezeichnete. Später lernte er den deutschen Unternehmer und Kunstsammler Dieter Rosenkranz kennen, der einige seiner Verhüllungen kaufte. Als Christo Dieter Rosenkranz in Deutschland besuchte, schloss er Bekanntschaften mit einigen Künstlern, unter anderem Yves Klein. Außerdem lernte Christo den Kunsthistoriker Pierre Restany kennen. Seine Verhüllungen wurden von vielen Künstlern verkannt. Christo lebte noch immer in finanzieller Not und gesellschaftlicher Isolierung und hatte zudem Schwierigkeiten mit der französischen Sprache.

Jeanne-Claude

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Jeanne-Claude gibt an, dass sie am selben Tag Christo, am 13. Juni 1935 - jedoch in Casablanca - geboren wurde. Jeanne-Claude wuchs zunächst bei der Familie ihres Vaters auf. Erst 1945 nach dem Krieg kam sie wieder in die Obhut ihrer Mutter. 1946 heiratete ihre Mutter Précilda den einflussreichen General Jaques de Guillebon. Zwischen 1945 und 1952 wohnte die Familie in Paris, zwischen 1952 und 1957 aus beruflichen Gründen von Jaques de Guillebon in Tunesien und ab 1957 wieder in Paris. Jeanne-Claude lebte in einer privilegierten Gesellschaft, ging auf viele Feiern und wurde von vielen Männern umworben. Sie erhielt einen Schulabschluss mit Auszeichnung und begann eine Ausbildung als Flugbegleiterin bei Air France.

Das Künstlerpaar

Das Künsterlehepaar 2005 in New York City

Im Oktober 1958 erhielt Christo einen Auftrag für ein Porträt von Précilda de Guillebon. Christo und Jeanne-Claude sahen sich dadurch zum ersten Mal. Jeanne-Claude war im Gegensatz zu ihrer Mutter am Anfang nicht sehr begeistert von Christo. Doch ihrer Mutter gefielen die Porträts und sie erteilte Christo weitere Aufträge. Bald lernten sich Christo und Jeanne-Claude näher kennen und er erteilte ihr Lehrstunden in Kunstgeschichte, sie dagegen lehrte ihn ein besseres Französisch zu sprechen. Christo arbeitete indessen an seinen Verhüllungen weiter. Christo freundete sich mit Jeanne-Claudes Halbschwester Joyce an und verliebte sich in sie. Jeanne-Claude verlobte sich unterdessen mit ihrem Freund Philippe Planchon. Einen Monat vor der Heirat, nachdem sich Christo und Joyce trennten, verliebten sich Christo und Jeanne-Claude ineinander, doch die Heirat mit Philippe fand statt. Nach den Flitterwochen trennte sich die von Christo schwangere Jeanne-Claude von ihrem Ehemann. Zunächst verheimlichte sie ihre Schwangerschaft.

1959 widmete sich Christo mehr denn je seinen Verhüllungen, aber er änderte seinen Stil. Er beließ das Material so wie es ist und behandelte es nicht mehr mit Leim und Sand. 1960 ließ er dann jegliche Bemalung weg und beendete somit seine Inventory Reihe. Seine Verhüllungen waren eine „Offenbarung durch Verbergen“ (David Bourdon). Während sich die meisten Künstler die Unsterblichkeit erhofften, betonte Christo die Sterblichkeit durch seine vergänglichen Werke. Im Herbst besuchten Niki de Saint Phalle und Jean Tinguely das Atelier von Christo. Christo schloss immer mehr Bekanntschaften mit immer mehr Künstlern. Die Liebe zwischen Christo und Jeanne-Claude war noch immer heimlich und am 11. Mai 1960 wurde ihr Sohn Cyril geboren. Als Jeanne-Claudes Eltern die Liebesaffäre bemerkten waren sie entrüstet, da Christo aus niederen Verhältnissen stammte und versagten dem Paar jegliche finanzielle Unterstützung, so dass sie in Armut leben mussten, was für Christo allerdings kein neuer Umstand war.

1961 realisierten Christo und Jeanne-Claude ihr erstes gemeinsames Projekt, indem sie im Kölner Hafen zahlreiche vorgefundene Fässerstapel verhüllten. Die Eltern von Jeanne-Claude begannen sich langsam mit ihrer Tochter auszusöhnen und interessierten sich für ihr Enkelkind. Das Paar nahm 1962 das erste monumentale Projekt, den „Eisernen Vorhang – Mauer aus Ölfässern“, in Angriff. Hierbei wurde eine Seitenstraße an der Seine, die Rue Visconti, durch hoch aufgestapelte Ölfässer versperrt. Sie kommentierten damit den Bau der Berliner Mauer, überließen die Interpretation allerdings dem Betrachter. Trotz einiger Probleme mit den Behörden stapelte das Paar ohne eine Genehmigung am 27. Juni die Ölfässer aufeinander. Jeanne-Claude konnte die heranrückenden Polizisten hinhalten und davon überzeugen, die Fässer für einige Stunden stehen zu lassen. Anwohner und Verkehrsteilnehmer waren empört und verärgert. Am 28. November 1962 heirateten Christo und Jeanne-Claude. Sie waren immer noch sehr arm, aber sparten Geld für eine Fahrt nach New York, weil sich das Kunstzentrum zunehmend von Paris nach New York verlagerte.

Neue Ufer

Im Februar 1964 kamen Christo und Jeanne-Claude in New York an. Nach einer kurzen Rückkehr nach Europa verlagerten die Christos ihren Wohnsitz im September endgültig nach Amerika. Christo stellte in einigen bekannten Galerien aus, unter anderem bei Castelli in New York und Schmela in Düsseldorf. Christo und Jeanne-Claude hatten anfängliche Schwierigkeiten, sich im neuen Land einzuleben. Es bestanden Sprachbarrieren, sie waren verschuldet und hatten noch keine Wohnung. Nach langer Suche fanden sie eine heruntergekommene Bleibe, die sie zwei Monate lang renovieren mussten, was dazu führte, dass der Schuldenberg weiter anwuchs. Christo begann im selben Jahr maßstabsgetreue Ladenfronten herzustellen, deren Fenster er mit Stoffen oder Papieren verhängte und somit den Blick ins Innere negierte. Das nächste größere Projekt war ein riesiges 1.200 Kubikmeter fassendes Luftpaket, das 1966 mit Hilfe von begeisterten Studenten realisiert wurde.

Realisierte Projekte

5.600 cubicmeter package

1968 bekamen Christo und Jeanne-Claude die Möglichkeit zu einer Teilnahme an der documenta IV in Kassel. Ihr Beitrag bestand aus einem länglichen Ballon, im Kasseler Volksmund Wurst genannt, mit einem Volumen von 5.600 Kubikmetern. Der erste Versuch, den großen Ballon, der aus einer weißen, semi-transparenten Hülle bestand, mit Hilfe eines im Inneren des großen Ballons sich befindenden kleineren Ballons, der mit Helium gefüllt war, aufzurichten, schlug fehl: Die Haut aus Polyethylen platzte beim Versuch, den Ballon steigen zu lassen, und zwar infolge einer starken Windböe, die ihn wieder niederdrückte. Nach mehrfachen Reparaturen und schließlich dem vollständigen Austausch der Hülle (die neue bestand aus dickerem Material, und zwar aus grauem Trevira), konnte das Projekt verwirklicht werden. Das "package" stand zwei Monate lang und kostete Christo und Jeanne-Claude 70.000 Dollar, die sie mit viel Mühe selbst aufbrachten. Dokumentiert ist der gesamte Prozess des Aufbaus, des Scheiterns und endgültigen Aufbaus in einem Fotoband. Siehe dazu das Literaturverzeichnis.

Verhüllte Küste

Ende des Jahres 1969 verhüllten Jeanne-Claude und Christo eine Küste in Australien, mit Hilfe von 130 Helfern die insgesamt 17.000 Arbeitsstunden investierten. Es wurden 93.000 m² Synthetikgewebe und 56 km Seil verlegt. Nach anfänglichen Widerständen der Behörden und der Öffentlichkeit waren die Reaktionen nach der Fertigstellung des Projekts weitgehend positiv. Christo und Jeanne-Claude waren ein perfektes Team und ergänzten sich hervorragend. Christo hatte große künstlerische Fertigkeiten und Jeanne-Claude ein sehr gutes organisatorisches Talent, trotzdem entschieden sie alles gemeinsam, sowohl im künstlerischen als auch im organisatorischen Bereich.

Valley Curtain

Ende des Jahres 1970 begannen Christo und Jeanne-Claude mit den Vorbereitungen für das Projekt „Valley Curtain“. Dabei sollte ein Vorhang durch ein 400 m breites Tal der Rocky Mountains in Colorado gespannt werden. Der Vorhang erreichte eine Höhe von bis zu 111 Metern. Es gab einige Probleme mit der Beschaffung der Genehmigung für das Projekt, mit Umweltschützern und der Finanzierung des geplanten Budgets von 230.000 Dollar. Das 13.000 m² große orangefarbene Nylongewebe sollte an einem Stahlseil aufgehängt werden, das mit Hilfe von Betonfundamenten an den Hängen verankert werden sollte.

Jeweils 200 Tonnen Beton mussten manuell in Eimern auf jeden Hang getragen werden. Der Etat erhöhte sich auf 400.000 Dollar und die Christos bekamen wieder einmal Probleme mit der Finanzierung. Sie konnten schließlich genug Kunstwerke verkaufen, um das Geld aufzubringen. Am 10. Oktober 1971 konnte der orange gefärbte Vorhang aufgehängt werden. Doch der Versuch misslang, da der Vorhang von Wind und Felsen zerfetzt wurde (der deutsche Fotograf Wolfgang Volz hatte gerade noch ein Bild machen können). Voller Enttäuschung entschloss sich das Künstlerpaar einen neuen Vorhang herstellen zu lassen und es nochmals zu versuchen. Währenddessen erhielt Christo eine Postkarte eines Berliner Architekten, mit dem Vorschlag, den Berliner Reichstag zu verhüllen. Bereits 1961 hatte Christo die Idee zur Verhüllung eines öffentliches Gebäudes, namentlich eines Parlaments. Christo gefiel die Idee und er setzte sich damit auseinander. Am 10. August 1972 gelang dann der zweite Versuch, den Vorhang zu installieren, doch nur 28 Stunden später musste er aufgrund eines Sturms, der sich mit einer Geschwindigkeit von 100 km/h näherte, wieder abgebaut werden. Christo und Jeanne-Claude waren dennoch mehr als zufrieden.

Running Fence

1973 erhielt Christo nach 17-jähriger Staatenlosigkeit die US-amerikanische Staatsbürgerschaft. Außerdem begannen im selben Jahr die Vorbereitungen für „Running Fence“, einem von Stahlpfosten und Stahlseilen getragenen 5,5 m hohen Zaun aus Stoffbahnen, der 39,5 km durch die kalifornische Landschaft verlaufen und schließlich im Meer münden sollte. Für das Projekt mussten die Landarbeiter überzeugt und die Genehmigungen von den Behörden eingeholt werden. Dafür engagierten Christo und Jeanne-Claude neun Anwälte. Ende 1974 steckte Christo den Verlauf des Zauns mit Holzpfählen ab.

Erst am 29. April 1976 begannen die Arbeiten nach einem langen Kampf gegen die Bürokratie. Es wurden 160.000 m² Nylongewebe, 2.050 Stahlpfähle und 145 km Stahlkabel benötigt. Am 10. September war das Werk fertiggestellt. Christo und Jeanne-Claude mussten 60.000 US-Dollar Bußgeld zahlen, da ihnen eine Genehmigung für die Küstenregion fehlte.(?)

Verhüllte Parkwege

1977 beschäftigten sich Christo und Jeanne-Claude mit der Rückfinanzierung der Kredite und dem Sparen von Geld. Außerdem planten sie zukünftige Projekte, wie die Verhüllung des Reichstags, des Pont Neufs in Paris, sowie den „Wrapped Walk Ways“, einer Verhüllung von Fußwegen im Loose Park in Kansas City.

Im November traf Christo seine Eltern und damit seine Mutter zum ersten Mal seit 20 Jahren. Bei „Wrapped Walk Ways“ verhüllen Christo und Jeanne-Claude 4,5 km der Fußwege des Parks. Insgesamt wurden dafür 12.500 m² safrangelb schimmerndes Nylongewebe benötigt. Die Fußgänger erfreuten sich zwei Wochen im Oktober an dem Kunstwerk. Die Kosten beliefen sich auf 130.000 Dollar.

Surrounded Islands

Am 27. April 1982 starb Christos Mutter. Seit 1980 planten die Christos ein Projekt nach Jeanne-Claudes Idee, bei dem 11 Inseln in Miami Beach von schwimmendem, pinkfarbenem Polypropylengewebe umsäumt werden sollten. Es wurden dafür 603.850 m² Polypropylen benötigt, welches mit Ankern befestigt wurde. Während der Arbeiten 1983 starb auch Christos Vater. Das Kunstwerk wurde am 7. Mai mit Hilfe von 500 Helfern fertiggestellt und war zwei Wochen lang zu bewundern.

Verhüllter Pont Neuf

Am 14. März 1984 erhielt auch Jeanne-Claude die US-amerikanische Staatsbürgerschaft, durfte ihren französischen Pass aber behalten. Im August erhielt das Künstlerpaar die Genehmigung für die Verhüllung des Pont Neuf nach neunjährigen Verhandlungen mit dem Bürgermeister von Paris, Jacques Chirac. Im Dezember starb Jeanne-Claudes Stiefvater Jacques de Guillebon. Für die Verhüllung der ältesten Brücke in Paris wurden 40.000 m² sandfarbenes Polyamidgewebe benötigt. Die Verhüllung begann am 25. August 1985 und wurde am 22. September beendet. In den nächsten zwei Wochen besuchten rund drei Millionen Menschen das Projekt.

The Umbrellas

Stoffmuster vom Projekt „The Umbrellas“

Christo und Jeanne-Claude bereiteten sich 1986 auf das Projekt „Umbrellas“ vor, bei dem zeitgleich in Kalifornien und Japan gelbe und blaue Schirme aufgestellt werden sollten.

Im Dezember 1990 wurden nach langer Vorbereitungszeit die ersten Sockel für die Schirme verlegt. An den Sockeln waren 80 cm lange Anker befestigt, die im Boden verankert wurden und Zugkräften von 1.500 kg standhalten sollten. Die Sockel wurden mit Helikoptern transportiert, um das Land nicht zu zerstören. Die Kosten für das Projekt beliefen sich auf 26 Millionen Dollar. Im September 1991 wurden die Schirme von insgesamt 1.880 Helfern auf ihre Plätze gebracht.

Am 7. September wurden 1.340 blaue Schirme in Ibaraki und die 1.760 gelben Schirme in Kalifornien aufgestellt und am 9. September geöffnet. Insgesamt besichtigten drei Millionen Besucher die 6 m hohen und im Durchmesser 8,66 m fassenden Schirme. Während des Projekts kamen zwei Menschen ums Leben. Eine Frau wurde nach einem Windstoß von einem Schirm erschlagen und ein Mann kam bei den Arbeiten mit einem Hochspannungsdraht in Berührung.

Verhüllter Reichstag

23 Jahre lang mussten Jeanne-Claude und Christo beharrlich arbeiten, bis es zur Verhüllung des Reichstags in Berlin kam. Mit der Unterstützung der damaligen Bundestagspräsidentin Rita Süssmuth leisteten die Christos Überzeugungsarbeit bei den Mitgliedern des Deutschen Bundestages, gingen von Büro zu Büro und schrieben an alle 662 Abgeordneten briefliche Erläuterungen. Außerdem führten sie unzählige Telefonate und Verhandlungen. Prominenteste Gegner der Verhüllung waren Helmut Kohl und Wolfgang Schäuble. Sie waren der Überzeugung, dass der deutsche Reichstag keiner Aufwertung durch eine Verhüllung bedürfe und empfanden das Angebot als Kränkung.

Am 25. Februar 1994 stimmte der Deutsche Bundestag nach längerer und teils sehr emotional geführter Debatte in namentlicher Abstimmung über das Projekt ab und befürwortete es mit 292 Ja-Stimmen (bei 223 Nein-Stimmen, 9 Enthaltungen und einer ungültigen Stimme). Das Künstlerpaar begann nun mit der Arbeit. Es wurden über 100.000 m² feuerfestes Polypropylengewebe, das mit einer Aluminiumschicht überzogen wurde, und 15.600 m Seil benötigt. Das Gewebe wurde, wie auch später für die Verhüllten Bäume und The Gates, von der Firma Schilgen im münsterländischen Emsdetten hergestellt. Ein Großteil der Stoffbahnen wurden in der Firma „Bieri-Zeltaplan“ in Taucha bei Leipzig zusammengenäht. Die Verhüllung begann am 17. Juni 1995 und wurde am 24. Juni abgeschlossen. Bei der Montage beteiligen sich 90 professionelle Kletterer und viele weitere Helfer. Der Abbau fand am 7. Juli statt. Während der Aktion wohnten fünf Millionen Besucher dem Spektakel bei.

Galerie

Die exklusiven Bildrechte am verhüllten Reichstag wurden von dem Künstlerpaar an den Fotografen Wolfgang Volz vergeben, sodass hier nur Bilder von den Verhüllungsarbeiten gezeigt werden dürfen. Bilder der fertigen Installation sind auf der Homepage von Wolfgang Volz zu finden.

Vorbereitung der Verhüllung durch Schutzhauben	Vorbereitung	Vorbereitung	Aufbau
Aufbau	Aufbau	Aufbau
Aufbau	Aufbau	Gewebematerial, mit dem der Reichstag verhüllt wurde (5 x 5 cm Musterstück)

Verhüllte Bäume

Nach 32 Jahren Vorarbeit verhüllten Christo und Jeanne-Claude zwischen dem 13. November und 14. Dezember 1998 in Riehen nordöstlich von Basel im Berower Park der Fondation Beyeler 178 Bäume.

Als Verhüllungsmaterial verwendete das Künstlerehepaar 55.000 m² silber-grau schimmerndes Polyestergewebe und 23 km Seil. Für jeden einzelnen Baum wurde hierfür ein extra Schnittmuster angefertigt. Die natürliche Form der Äste drückte dabei das Gewebe nach außen und zauberte so individuelle Formen in den Himmel. Die Höhe der Konstruktionen variierte dabei zwischen 2,0 m und 25,0 m, die Breite zwischen 1,0 m und knapp 15,0 m.

Wie auch bei ihren anderen Projekten finanzierten Christo und Jeanne-Claude ihr Werk nur durch den Verkauf von Originalwerken. Alle Materialien wurden nach dem Abbau recycelt.

The Gates

Stoffmuster vom Projekt „The Gates“

Christo und Jeanne-Claude beim Spaziergang durch „The Gates“ im Februar 2005

Vom 12. bis 28. Februar 2005 wurden auf den Wegen des Central Park in New York City insgesamt 7.503 Tore aufgestellt, von denen safrangelbe Stoffbahnen herabhingen. Die Tore waren jeweils fünf Meter hoch und verteilen sich auf eine Gesamtstrecke von 37 Kilometern.

Die Kosten für das Projekt beliefen sich auf 21 Millionen US-Dollar, die vollständig von Christo und Jeanne-Claude durch den Verkauf von Studien, Zeichnungen, Collagen, Werken aus den 50er- und 60er-Jahren sowie Originallitographien anderer Werke bezahlt wurden.

Sie akzeptierten wie bei allen Projekten keinerlei Sponsorengelder und auch die Stadt New York musste kein Geld für das Projekt beitragen. Zudem haben Christo und Jeanne-Claude sämtliche Einnahmen am Verkauf von Souvenirs wie Postkarten, T-Shirts, Poster etc. an die Naturschutzorganisation „Nurture New York's Nature Inc.“ abgetreten. Um Vandalismus zu vermeiden, verteilten rund 600 bezahlte Helfer 1.000.000 7 x 7 cm große Stücke des für das Projekt verwendeten Stoffes kostenlos an die Besucher. Auch bei diesem Projekt wurde ein Großteil der Stoffbahnen in der Firma „Bieri-Zeltaplan“ in Taucha bei Leipzig zusammengenäht.

Das Genehmigungsverfahren für dieses Kunstwerk lief seit 1979. Erst durch den neuen Bürgermeister New Yorks, Michael Bloomberg, konnte es realisiert werden.

Projekte in Planung

Over the River

Überspannung des Arkansas River, Colorado, USA mit frei schwebenden Gewebebahnen. Der betroffene Flussabschnitt zwischen Canon City und Salida wird immer wieder durch Brücken, Felsen und Bäume unterbrochen, so dass von den insgesamt über 60 km lediglich ca. 11 km vom Stoff überspannt werden. Die Gewebebahnen werden an zwischen den Flussufern gespannten Seilen befestigt und hängen mehrere Meter über der Wasseroberfläche, so dass Besucher unter ihnen entlang gehen können. Das Projekt befindet sich seit 1992 in Vorbereitung. Bis voraussichtlich 2011 wird ein Umweltschutzbericht ausgearbeitet, der über die Genehmigung entscheidet. Sollten die Genehmigungen 2011 erfolgen, könnte das Projekt aufgrund der nötigen Vorbereitungszeit frühestens im Jahre 2012 realisiert werden. Die Gesamtkosten werden auf ca. 50 Millionen US Dollar geschätzt, die vollständig von den Künstlern getragen werden.

Die Mastaba

410.000 horizontal gestapelte Ölfässer in Form einer ägyptischen Mastaba in der Wüste der Vereinigten Arabischen Emirate, 300 m breit, 225 m tief und 150 m hoch. Die Planungen laufen seit 1977, ruhten jedoch bis vor kurzem aufgrund der schwierigen politischen Lage. Zur Zeit laufen wieder Verhandlungen über die Realisierung des Projektes. Es wäre das erste Vorhaben von Christo und Jeanne-Claude, das nicht zeitlich begrenzt wäre und aufgrund seiner immensen Kosten von schätzungsweise einer halben Milliarde US Dollar nicht wie üblich von den Künstlern selbst bezahlt werden könnte.

Vorläufer

Bereits 1920 verhüllte und verschnürte der Surrealist, Maler, Fotograf und Objektkünstler Man Ray eine Nähmaschine und nannte das Kunstwerk „Das Rätsel des Isidore Ducasse“. Das verhüllte Objekt blieb im Werk Man Rays kein Einzelfall, er beschäftigte sich – wenn auch nicht kontinuierlich – immer wieder mit dem Thema Verpackung, Verhüllung und Verborgenes. ^[1] Auch Henry Moore stellte 1942 das Thema der Verhüllung in seiner Zeichnung „Menschenmenge, die ein verschnürtes Objekt betrachtet“ dar.

Die wichtigsten Werke in deutscher Übersetzung

• 1961 „Gestapelte Ölfässer und Verhüllungen im Hafen“, Kölner Hafen
• 1962 „Der Eiserne Vorhang – Mauer aus Ölfässern“, Rue Visconti, Paris, 1961–62
• 1964 „Ladenfronten“
• 1968 „5.600-Kubikmeter-Paket“, 4. documenta, Kassel, 1967–68
• 1968 „Verhüllter Brunnen und Turm“, Spoleto
• 1968 Verhüllung eines öffentlichen Gebäudes: „Verhüllte Kunsthalle Bern“
• 1969 „Verhüllte Küste“, Little Bay, Australien (siehe oben)
• 1969 „Verhülltes Museum of Contemporary Art“, Chicago
• 1970 Verhüllte Denkmäler, Mailand, 1969–70: „Verhülltes Denkmal für Vittorio Emanuele“, Piazza del Duomo, und „Verhülltes Denkmal für Leonardo da Vinci“, Piazza della Scala
• 1972 „Talvorhang“, Grand Hogback, Rifle, Colorado, 1970–72 (siehe oben)
• 1972 Teilnahme an der documenta 5 in Kassel
• 1974 „Meeresfront“, Newport, Rhode Island
• 1974 „Verhüllte römische Stadtmauer“ (Porta Pinciana), Rom, 1973–74
• 1976 „Laufender Zaun“, Sonoma und Marin Counties, Kalifornien, 1972–76 (siehe oben)
• 1977 Teilnahme an der documenta 6 in Kassel
• 1978 „Verhüllte Parkwege“, Loose Park, Kansas City, 1977–78 (siehe oben)
• 1983 „Umsäumte Inseln“, Biscayne Bay, Greater Miami, Florida, 1980–83 (siehe oben)
• 1985 „Der verhüllte Pont Neuf“, Paris, 1975–85 (siehe oben)
• 1991 „Die Schirme“, Japan-USA, 1984–91 (siehe oben)
• 1995 „Verhüllter Reichstag“, Berlin, 1971–95 (siehe oben)
• 1998 „Verhüllte Bäume“, Fondation Beyeler und Berower Park, Riehen, 1997–98
• 1999 „Die Mauer, 13.000 Ölfässer“, Gasometer Oberhausen, Oberhausen, 1999
• 2005 „Die Tore“, Central Park, New York City, 1979–2005 (siehe oben)

Werkverzeichnis

Matthias Koddenberg und die Galerie Daniel Varenne erarbeiten zurzeit ein Werkverzeichnis der Arbeiten Christos. Kontaktmöglichkeiten für Besitzer entsprechender Werke finden sich auf der Website.

Literatur

Für Informationen über das Frühwerk von Christo und Jeanne-Claude siehe:

• Matthias Koddenberg, „Christo und Jeanne-Claude. Des Realismus neu enthülltes Antlitz“, in: Nouveau Réalisme, Katalog herausgegeben von Susanne Neuburger, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Wien 2005, ISBN 3-902490-12-8 (Buchhandelsausgabe: Verlag für moderne Kunst Nürnberg, ISBN 3-938821-08-6)
• Christo and Jeanne-Claude. Early Works 1958-1969, Taschen Verlag, Köln 2005
• Christo: 5.600 cubicmeter package. documenta IV. Photographs by Klaus Baum and Thomas Cugini. Designed by Christo. Verlag Wort und Bild, Baierbrunn 1968, Germany.

Für Informationen über Leben und Werk von Christo und Jeanne-Claude siehe:

• Burt Chernow, Christo und Jeanne-Claude. Eine Biografie, Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 2000
• Christo und Jeanne-Claude. Swiss Projects 1968–1998, CentrePasquArt, Biel 2004, ISBN 3-907638-07-7
• Jacob Baal-Teshuva, Christo und Jeanne-Claude, Taschen Verlag, Köln 2005
• Christo und Jeanne Claude. Internationale Projekte - Sammlung Würth, Swiridoff, Künzelsau 2004, ISBN 978-3-89929-039-4

Für Informationen über das Projekt The Gates siehe:

• Anne L. Strauss, Christo and Jeanne-Claude. The Gates, Central Park, New York City, 1979–2005, Taschen Verlag, Köln 2005

Einzelnachweise

1. ↑ Zwei weitere Beispiele aus dem Smithsonian American Art Museum in Washington, D.C.: „Autoportrait“ (1933) – das teilweise mit Zeitungen verhüllte, in einer Holzkiste gestellte Selbstbildnis aus Bronze; „Le Voyeur“ (1965) – eine Zigarrenkiste mit einem Guckloch.

Weblinks

• Die offizielle deutsche Webpräsenz von Christo und Jeanne-Claude (Autorisiert von den Künstlern)

• Literatur von und über Christo und Jeanne-Claude im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek (Datensatz zu Christo und Jeanne-Claude • PICA-Datensatz • Einträge im Musikarchiv) (Christo)

• Literatur von und über Christo und Jeanne-Claude im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek (Datensatz zu Christo und Jeanne-Claude • PICA-Datensatz • Einträge im Musikarchiv) (Jeanne-Claude)
• Fotos documenta IV
• Redebeiträge aus der 211. Sitzung des Deutschen Bundestages (zur Verhüllung des Reichstags)
• Wolfgang Volz: Fotografien der Werke von Christo und Jeanne-Claude
• „Gemeinsam sind wir unzertrennlich. Christo und Jeanne-Claude zum 70“, Der Tagesspiegel, 13. Juni 2005