Internationale Essener Songtage

Die Internationalen Essener Songtage 1968, auch abgekürzt als IEST, waren ein Festival für Rock, Pop, Chanson, Folksong, Underground-Musik, Kabarett und Poesie, das vom 25. bis zum 29. September 1968 in Essen stattfand. Es gilt als die Geburtsstunde eigenständiger deutscher Rockmusik.

Organisation

Die IEST wurden von der „Arbeitsgemeinschaft Internationale Essener Song-Tage“ gemeinsam mit dem Jugendamt der Stadt Essen (Horst Stein) veranstaltet. Die Leitung der „Arbeitsgemeinschaft Internationale Essener Song-Tage“ hatte Rolf-Ulrich Kaiser inne, als Geschäftsführer fungierte Bernd Witthüser. Die Pressearbeit wurde von Henryk M. Broder geleistet. Das Sekretariat wurde von Susanne Schaude geleitet und Reinhard Hippen betreute die Kabarett-Veranstaltungen. Leiter des Jugendzentrums war Bernhard Graf von Schmettow, der maßgeblich an der Detailorganisation von Veranstaltungen im Jugendzentrum beteiligt war. Weiterhin halfen viele Freiwillige in verschiedenen Bereichen wie z.B. Künstlerbetreuung (23 mehrsprachige „Hostessen“ unter der Leitung von Detlev Mahnert), Kartenverkauf, Bühnenansage und Diskussionsmoderation.

Beirat

Im Beirat arbeiten unter der Bezeichnung „IEST-Braintrust“ unter anderem Klaus Budzinski, Hanns Dieter Hüsch, Alexis Korner, Ferdinand Kriwet, Aleksander Kulisiewicz, Tuli Kupferberg, Horst Lippmann, Fritz Rau, Dieter Süverkrüp, Siegfried Schmidt-Joos und Frank Zappa.

Finanzierung

Die Stadt Essen leistete eine Bürgschaft von 300.000 DM. Zur weiteren Finanzierung dienten zum einen die Eintrittsentgelte, für die Veranstaltungen wurden Entgelte zwischen 3 DM und 7 DM erhoben - einige Veranstaltungen konnten auch kostenfrei besucht werden - und der Verkauf eines "Song-Magazin" genannten Programmheftes. Im Song-Magazin inserierten auf 24 Seiten hauptsächlich Buch- und Musik-Verlage (EMI, Polyphon, Hoffman und Campe, geburtstagspresse, Blanvalet, Melzer, Scherz, rororo, fontana, Philips, Suhrkamp, Europäische Verlagsanstalt, dtv, Elektra/Metronome, Teldec) aber auch die Lufthansa, Coca-Cola und Dynacord schalteten hier Anzeigen und trugen damit zur Finanzierung des Festivals bei.

Spielstätten

Die Songtage fanden an zahlreichen Orten in der ganzen Stadt statt, von großen wie der Grugahalle oder auf dem Kennedyplatz in der City über mittelgroße wie den Großen Saal des Jugendzentrums, den Saalbau Essen oder der Aula der Pädagogischen Hochschule, aber auch kleinere Spielstätten wie der Dubois-Arena, dem Olympia-Kino oder der Diskothek pop-in.

Gäste und auch einige Künstler schliefen kostenlos in einer Zeltstadt im Emil-Frick-Heim am Baldeneysee; ein ebenfalls kostenloser Shuttlebus sorgte für die Stadtverbindung.

„Song-Magazin“

Parallel zum Festival erschien ein Magazin, herausgegeben vom Jugendamt der Stadt Essen. Redakteure waren Henryk M. Broder, Martin Degenhardt und Rolf-Ulrich Kaiser. Für die Illustrationen und Gestaltung zeichneten Gertrude Degenhardt und Reinhard Hippen verantwortlich, Texte kamen von Martin Degenhardt, Reinhard Hippen, Rolf-Ulrich Kaiser und Thomas Schroeder. In diesem Magazin stellte Kaiser die Intention des Festivals vor, als ein „Musikhappening, das bewusstseinserweiternd und bewusstseinserweitert, psychedelisch, andere Erlebnisweisen erschließt und somit eher emotional das Erworbene und Gewohnte in Frage stellt.“. Eine Anzeige der geburtstagspresse im Song-Magazin zeigte eine Grafik, die einen flammenden Penis als Hals und Kopf auf einem nackten weiblichen Oberkörper darstellte; diese musste per Hand auf den verkauften Exemplaren überstempelt werden.

Eröffnung

Beim offiziellen Empfang der Künstler durch die Stadt in Anwesenheit des damaligen Oberbürgermeisters Wilhelm Nieswandt kam es zum Eklat, als die geschlossene Veranstaltung von Besuchern gesprengt wurde, Nieswandt verließ überfordert fluchtartig den Saal.^[1]

Künstler

Die Internationale Essener Songtage waren zu ihrer Zeit das größte europäische Festival der populären Musik. In fünf Tagen sahen 40.000 Zuschauer 43 Programmpunkte mit über 200 Künstlern. Es fanden Konzerte, Multimedia-Events und Diskussionsveranstaltungen statt. Als Künstler beteiligt waren unter anderen:

• Rick Abao
• Derroll Adams
• Amon Düül
• Djani Bihler
• Blossom Toes
• Franz Josef Bogner
• Peter Brötzmann
• Tim Buckley
• The City Preachers
• Die vier Conrads
• Miel Cools
• Cuby and the Blizzards
• Bob Davenport & The Rakes
• Franz Josef Degenhardt
• Julie Driscoll, Brian Auger & The Trinity
• Family
• Julie Felix
• Floh de Cologne
• The Fugs mit Tuli Kupferberg
• Guru Guru mit Mani Neumeier, Uli Trepte
• Hein & Oss
• Gerd Hübinger und Swjatoslaw Petrowa (Lightshow Living Screen)
• Hanns Dieter Hüsch
• Insterburg & Co.
• Joan (Esteller) & José (Suarez)
• Alexis Korner
• Ferdinand Kriwet
• Alex Kulisiewicz
• Meditation (Werner Koenen, Rochus Kuhn, Friedhelm Olfen, Günter Zins, Michael Kemkes)
• The Mothers of Invention
• Olympic mit Petr Janda
• David Peel
• Schnuckenack Reinhardt
• Rolf Schwendter
• Soul Caravan (später Xhol Caravan)
• St. Giles System
• Dieter Süverkrüp
• Tangerine Dream
• Time is Now mit Gunter Hampel und John McLaughlin
• Ulli und Fredrik
• Hannes Wader
• Colin Wilkie & Shirley Hart
• Bernd Witthüser

Referate (Frühschoppen):

• Prof. Dr. Theo Herrmann
• Rolf-Ulrich Kaiser
• Hannjost Lixfeld
• Manfred Miller

Nicht-Musik-Programm

Zusätzlich zu den Konzerten gab es auch zahlreiche nicht-musikalische Veranstaltungen wie Diskussionsrunden, Kabarettveranstaltungen und Performances.

IEST-Wettbewerb für neue Lieder 1968

Eine Jury, bestehend aus Henryk M. Broder, Martin Degenhardt, Reinhard Hippen und Rolf-Ulrich Kaiser, bewertete 53 Einsendungen zum IEST-68-Wettbewerb für neue Lieder. Sie befanden keinen Beitrag eines ersten Preises würdig, und vergaben auch den Sonderpreis für die beste Interpretation eines alten Liedes nicht. Sie benannten vier Preisträger:

• Eckart Brücken für "Leute, macht keine Kinder";
• Christian Geierdörfer für "Die Geschichte vom Pfaffenleben und der Freiheit";
• Diether Dehm als "Lerryn" für "Karriere"; und
• Ulrich Roski für "Beschreibung eines Kampfes".

IEST Frühschoppen

An drei Tagen wurden im Jugendzentrum Seminare und Diskussionen unter dem Thema "Das Lied als Ausdrucksform unserer Zeit – Eine Serie mit Text und Theorie" gehalten.

• Dr. Hannsjost Lixfeld: "Das Lied als Spiegel der gesellschaftlichen und politischen Situation"
• Prof. Dr. Theo Herrmann: "Psychologische Aspekte des Protestsongs"
• Manfred Miller: "Die musikalischen Quellen des neuen Liedes"

Diskussion: "Integration"

• Rolf-Ulrich Kaiser: "Song und Aktion"

Diskussion: "Agitation"

Ausstellung und Zeitschrift

Im Jugendzentrum fand die Ausstellung "song-documenta" statt, die Schallplatten, Zeitungen, Poster aus dem Bereich Pop, Chanson, Folksong, Underground ausstellte und verkaufte.

Das "Song-Magazin IEST 68" wurde zum Vorläufer einer Anthologie, die Rolf-Ulrich Kaiser noch im selben Jahr (1968) publizierte: "Protestfibel. Formen einer neuen Kultur." (Scherz Verlag, Bern/München/Wien)

Berichterstattung

Mehrere Radiosender und das Fernsehen berichteten über das Festival; von besonderer Bedeutung sind einmal der Film von Henric L. Wuemeling, "Zwischen Pop und Politik. Die Internationalen Essener Songtage 1968" (45', Bayerischer Rundfunk 1968) und der 1988 für das WDR-3-Fernsehen gedrehte Dokumentarfilm "Schöne Poesie ist Krampf im Klassenkampf, Essener Songtage 1968" von Michael und Joachim Rüsenberg, der 1989 mit dem Adolf-Grimme-Preis ausgezeichnet wurde.

Bewertung

Die Internationalen Essener Songtage fanden 15 Monate nach dem Monterey Pop Festival und 11 Monate vor dem Woodstock-Festival statt. Das Festival präsentierte viele Gruppen und Künstler erstmals in Deutschland. Kaiser pries das Festival im Begleitheft als "Musikhappening, das bewußtseinserweiternd und bewußtseinserweitert, psychedelisch, andere Erlebnisweisen erschließt und somit eher emotional das Erworbene und Gewohnte in Frage stellt."

"Im Unterschied zu Monterey Pop waren die Songtage nicht primär als Pop Festival konzipiert; vielmehr ging es dem Organisationsteam darum, neben Pop auch Chanson, Folklore, politische Lieder, aber auch Kabarett und Mixed Media-Veranstaltungen als kulturelle Formen einer engagierten und sozialen Realität der Bundesrepublik zu präsentieren. Die Heterogenität und Bandbreite der auf den Songtagen präsentierten musikalischen und künstlerischen Beiträge einerseits, die theoretische und ideologische Überfrachtung des Festivals andererseits, machten die Songtage in der Tat zu einem einmaligen Erlebnis deutscher Popgeschichte."
und
"Berühmt wurde Rolf Ulrich Kaiser als Katalysator und Ideengeber für die IEST, die als erste und größte Manifestation des kontinental-europäischen Underground der 60er Jahre Geschichte machte."^[2]

Das Festival gilt als Debüt einer eigenständigen deutschen Rockmusik. Führende amerikanische Undergroundkünstler und deutsche Rockmusiker wurden – zumeist erstmalig – einem großen Publikum präsentiert. Das Festival war durch den konzentrierten Auftritt so vieler progressiver Gruppen äußerst einflussreich für den entstehenden Krautrock und Politrock.^[3]

Die Idee der Organisatoren war es, vor allem solche Künstler zu verpflichten, die am besten die Sprünge und Verwerfungen der politischen und kulturellen Gegenwart reflektieren. So versucht im Rahmen des Festivals eine Ausstellung, die Bedeutung der Pop-Folk-Musik und des 'Underground' zu verdeutlichen.

Literatur

• Detlev Mahnert, Harry Stürmer: Zappa, Zoff und Zwischentöne. Die Essener Songtage 1968. Klartext, Essen, 2008, ISBN 978-3-89861-936-3.
• Bernd Cailloux: Das Geschäftsjahr 1968/69. Suhrkamp, 2005, ISBN 9783518124086, ISBN 3518124080
• Detlef Siegfried: Time Is on My Side. Wallstein, Göttingen 2006, ISBN 3-8353-0073-3.
• Adi Kwiatkowski: Die Internationalen Essener Songtage 1968. In: Alles schien möglich – 60 Sechziger über die 60er Jahre und was aus ihnen wurde. Hrsg. Werner Pieper. The Grüne Kraft ()2007, ISBN 978-3925817526.
• Uwe Husslein (Hrsg.): Tief im Westen: Rock & Pop in NRW. Emons, Köln, 1999.

• Thomas Hecken: Pop und Politik – Überlegungen am Beispiel des Creamcheese und der Essener Songtage 1968. In: Pop in R(h)einkultur: Oberflächenästhetik und Alltagskultur in der Region. Tagung 18.–19. Oktober 2007, Palais Wittgenstein, Düsseldorf.^[4]
• Éric Deshayes: Au-delà du Rock, La vague planante, électronique et expérimentale allemande des années 70. ISBN 978-2-915378-38-2.
• Klaus Schulze: … eine musikalische Gratwanderung. Schwinn, 1986, ISBN 3-925077-04-9.
• Thomas Mania u. a.: Jugend Protest Kultur … 1968 … Landschaftsverband Westfalen-Lippe 1999. ISBN 3-927204-51-X.
• Henryk M. Broder, Martin Degenhardt, Rolf-Ulrich Kaiser: Song-Magazin IEST 68. Hrsg. Jugendamt der Stadt Essen. 1968.

Weblinks

Bilder

• Song-Magazin IEST 68 Rück- und Vorder-Seite
• Song-Magazin IEST 68 Vorder-Seite
• IEST 68 Logo (und Programm [WAZ])
• IEST 68 Logo
• Anzeigengrafik der geburtstagspresse im Song-Magazin
• Bilder aus dem Buch Zappa, Zoff und Zwischentöne

Texte

• Extase bis zur Bewusstlosigkeit
• Die Krautrock-Story
• A brief summary of German rock music
• Wolfgang Layer: "K" wie Kaiser, "K" wie Kosmos – Der Macher
• Detlev Mahnert: Popgeschichte der 60-er Jahre
• Rolf-Ulrich Kaiser, Prophet der kosmischen Musik (Éric Deshayes, übersetzt von Detlev Mahnert)
• Marco Neumaier, Ein Augen- und Ohrenflug zum letzten Himmel" – Die deutsche Rockszene um 1969
• Everybody's Darling, Film über Uschi Obermaier (Süddeutsche Zeitung)
• WDR JazzRadio Michael Rüsenberg
• Christoph Wagner: Deutschlands Woodstock
• spurensicherung – roots and traces #021. disaster essen 1968. sixteen seconds
• Essen und andere Lecker Sachen
• Die Essener Songtage und heiße Rocknächte
• Blossom Toes – Gigography
• Der Manager erzählt … Tuli Kupferberg und Frank Zappa
• Gunter Hampel – John McLaughlin – Frank Zappa – Essener Songtage – 1968 – DVD (PAL) on DIME
• Weiterführende Links zu den Essener Songtagen
• Detlev Mahnerts IEST Projekt

Einzelnachweise

1. ↑ Thomas Dupke: Vom Wiederaufbau zum Strukturwandel - Essen 1945 bis 2000 in: Borsdorf (Hrsg.): Essen – Geschichte einer Stadt, 2002, S. 518
2. ↑ Tief im Westen … Rock und Pop in NRW ISBN 3-89705-151-6
3. ↑ Frank Gingeleit (Oktober 2002): The "Progressive Seventies" in South Western Germany (Englisch). Aural Innovations #21. Abgerufen am 25. Dezember 2007.
4. ↑ Pop in R(h)einkultur: Oberflächenästhetik und Alltagskultur in der Region. Wissenschaftszentrum Nordrhein-Westfalen/ Heinrich-Heine-Institut Düsseldorf (Oktober 2007). Abgerufen am 25. Dezember 2007.