Breitenbrunner Kalksandstein

Der Breitenbrunner Kalksandstein wurde in sieben Steinbrüchen am Fuß und Gehänge des Leithagebirges nördlich und nordwestlich von Breitenbrunn in der historischen geologischen Literatur erwähnt^[1], deren kostbarster bauwürdiger Stein der sogenannte „Breitenbrunner Bildhauerstein“ war und in verschiedenen Qualitäten (I, II, III) abgebaut wurde. Eine erste Nennung für die Verwendung des „staines von Praittenbrunn“ am Stephansdom ist in den Kirchenmeisterrechnungen erstmals im Jahre 1476 zu finden^[2].

Gesteinskundliche Beschreibung

Der Breitenbrunner Bildhauerstein präsentiert sich makroskopisch als feinkörniger, oft blendend weißer, poröser und relativ weicher Kalksandstein, der häufig kleine schwarze und rostrote Einschlüsse („Fliegenschiss“) aufweist^[3].

Gesteinsphysikalische Kennwerte:

durchschnittliche Rohdichte: 1,77 g/cm³

Porenvolumen: 40 - 42 Vol.%

durchschnittliche Druckfestigkeit

trocken: 13 N/mm²

wassersatt: 8 N/mm²

durchschnittliche Wasseraufnahme: 21,0 M.%

Der Breitenbrunner Kalksandstein ist als nicht verwitterungsbeständig anzusehen und dementsprechend relativ selten im Freien nachzuweisen. Vor allem seine hohe Porosität mit hohem Anteil an kapillaraktiven Feinporen macht ihn empfindlich in Hinsicht auf Frostbeständigkeit und Salzkristallisationswiderstand. Häufige Schadensbilder sind Krusten- und Schalenbildung.

Steinrelief Dornenkrönung

Einige besondere Verwendungsbeispiele

Neben der unten angeführten Kanzel, die Skulpturen des Großlobminger Meisters (Belvedere, Wien). Weiters eine Pietá der Wallfahrtskirche Maria am Anger in Krenstetten (NÖ), die „Judenburger Madonna“ (1420-1425) der Pfarrkirche St. Nikolaus in Judenburg (Stmk.), eine Skulptur der hl. Dorothea (um 1410) der Pfarrkirche von Steyr (OÖ).

Die Passionsreliefs von St. Stephan

Andreas Rohatsch beschreibt .. an zwei Reliefs - Christus vor Kaiphas und Dornenkrönung - konnten daumennagelgroße Gesteinssplitter für mikroskopische gesteinskundliche Untersuchungen entnommen werden. Schon Alois Kieslinger bestimmte 1949 als „zweifellos Breitenbrunner“, was überprüft und auch verifiziert werden konnte. Die besonders fein ausgeführten Bildhauerarbeiten aus dem frühen 16. Jahrhundert stellen hinsichtlich der Feinkörnigkeit, Homogenität, der leichten Bearbeitbarkeit besondere Anforderungen.

Die Kanzel im Wiener Stephansdom

Kanzel des Stephansdomes

Die zwischen 1510 und 1515 entstandene Kanzel hat von Anfang an durch die unbeschreiblich zarte, für Steinarbeit kaum verständliche Ausführung ihres Rankenwerkes und der Figuren allgemeine Bewunderung erweckt. Bei dieser Zartheit der Formen waren Beschädigungen unvermeidlich ^[4] Ältere Restaurierungen sind von 1597 und 1652 überliefert. Der Altbestand der Kanzel ist aus einem sehr feinkörnigen, weißgelblichen Leithakalksandstein, von dem einzelne Stücke eine gewisse Ähnlichkeit mit feinem Margarethener Stein haben, sich von diesen aber durch die ungleich geringere Härte unterscheiden. Andere Teile, wie die Brüstungsplatte mit Papst Gregor, sind aus einem ganz weißen Stein. Beide miteinander durch alle Übergänge verbundenen Abarten sind als Breitenbrunner Stein anzusprechen. Die Bestimmung der Steine war dadurch besonders erschwert, dass sich ihre Oberfläche größtenteils durch Reste alter Anstriche stark gelb, stellenweise tiefbraun verfärbt hatte, andererseits fast keine frischen Bruchflächen zugänglich waren.

Wenn man verwirrt vor der Vielgestaltigkeit des Rankendickichts am Unterbau und den tief unterhöhlten Formen der Brüstung mit ihren Baldachinen und Bildnisbüsten steht, erscheint es unverständlich, wie es technisch möglich war, diese zarten Formen in so feiner Weise auszuarbeiten. Die Bewunderung für die kunstvolle Arbeit steigert sich, wenn man die Steinfugen sucht und dabei feststellt, dass das ganze Werk aus einigen wenigen großen Blöcken besteht. Der Unterbau besteht aus nur drei großen Steinblöcken. Die Kanzelbrüstung besteht aus vier Werkstücken. Innerhalb jedes dieser vier Werkstücke ist alles, der Baldachin samt dem Brüstungsgesims und der Bildnisbüste, aus demselben Block herausgearbeitet.

Während hinsichtlich der Porträtskulptur kein Zweifel an der überkommenen Zuschreibung bestehen, nämlich Anton Pilgram^[5], spricht der Kanzelaufbau mit seinen dreidimensional vorschwingenden Maßwerkformen und gebogenen Fialen eine deutlich andere stilistische Sprache, die nur schwer für den Bildhauer Pilgram in Anspruch zu nehmen ist. Die technische Virtuosität des aus drei Steinblöcken herausgearbeiteten, nicht aus Einzelteilen zusammengefügten Sockels legt eine Arbeitsteilung zwischen Bildhauer und Steinmetz nahe, wie sie sich ohnedies bei einem so komplexen Kunstwerk anbietet. Die Zeichnung eines Sakramentshauses im Dom (nicht mehr vorhanden), mit großer Ähnlichkeit zur Kanzel, besitzt die zeitgenössische Aufschrift „Michel Fröschl die zeit paw maister hie zu Wien“ und verweist auf den seit 1517 als Parlier und seit 1526 als Baumeister amtierenden Steinmetzen.

Hofoper

Wiener Opernhaus um 1900

Für den Bau der Hofoper verwendbares Steinmaterial^[6], Bericht vom 5. November 1863:

Geprüft wurde Wöllersdorfer Stein, harter und mittelharter Kaiserstein, Kehlheimer Stein, Joiser Stein, Sóskúter Stein und Breitenbrunner Stein. Der Kehlheimer Stein wurde als Hauptstein entschieden. Der Breitenbrunner kann in drei Qualitäten geliefert werden.

• der „Gewöhnliche“, in der Farbe sehr ähnlich dem Kehlheimer, jedoch etwas poröser und nicht tragfähig, kann daher wo selber gegen einen starken Druck oder Abnützung geschützt ist, ganz gut verwendet werden.
• der „Bildhauerstein“ von gleicher Farbe, sehr feinkörnig, bildsam, witterungsbeständig und auch tragfähiger, kann zur Verwendung neben dem Kehlheimerstein bestens empfohlen werden.
• der „Bodenstein“, ähnlich dem letzteren, nur noch fester, steht dem guten Kehlheimer noch näher.

Besichtigung der Breitenbrunner Brüche

Um den Zeitplan einzuhalten, war es notwendig, die Bautätigkeit zu beschleunigen. Franz Wilt, k.k.Leiter der Bau-Inspektion berichtete dem k.k.Staatsministerium am 7. April 1864:

.. am 24. März erfolgte in Gesellschaft des Herrn Professor von Sicardsburg die Besichtigung und gefunden, dass im vergangenen Winter sehr wenig geleistet worden sei. Es wurde mit den dortigen Steinbruchbesitzern Winkler und Putz Verträge auf die Lieferung von monatlich insgesamt 5.000 Kubikfuß abgeschlossen und in der Folge die Breitenbrunner Steinbrüche auch lebhaft betrieben werden.

Protokoll in der Baukanzlei des Hofopernhauses

Wiener Rathaus

Mahen-Theater

Die Steinmetzmeister geben am 7. Oktober 1864 zu Protokoll: wegen der Schwierigkeiten, den Kehlheimer Stein in so großen Quantitäten und in der raschen Zeit beizustellen, es gestattet werden solle, den Breitenbrunner Stein zu verwenden. Herr Wilt fordert, dass wenigstens eine besonders sorgfältige Auswahl bester Qualität beobachtet werde und alle zu weichen Stücke auszuscheiden seien ..

Wiener Rathaus

Durch die Wiener Gemeinderatsbeschlüsse der Jahre 1874-1877^[7] erfolgten Lieferungen von Breitenbrunner Roh- und Bildhauerstein. Ferdinand Krukenfellner, Kaisersteinbrucher Steinmetzmeister, war Steinbruchbesitzer in Breitenbrunn, Blumenstingl, mit einer jährlichen Ausbeute von 400 m³ Kalksandstein. Ein weißer, mittelfein bis feiner, nicht polierbarer, weicher Stein, verwendbar für Figurensteine, Ornamente, Quaderverkleidungen an Fassaden, Altäre, der in der Hofoper, den Hofmuseen, in der Hofburg am Michaelerplatz, im Rathaus eingebaut wurde.

Mahen-Theater in Brünn

Das ehem. Deutsche Stadttheater in Brünn wurde im historistischen Stil von den Architekten Fellner und Helmer erbaut ^[8]. Steinbruchbesitzer Ludwig Winkler in Breitenbrunn-Blumenstingl im Antwortschreiben an den Brünner Meister Johann Lang am 12. November 1881 ^[9] .. die Stücke welche Sie mir angeben, sind so nicht zu liefern, denn es ist nicht einmal ein Wagen, der so schwer trägt .. die Lieferzeit kann ich jetzt im Winter nicht bestimmen, denn es kann uns vier bis sechs Wochen einschneien ... Der Wiener Bildhauer Franz Schönthaler schrieb am 22. November 1881 .. sie verlangten kleinere Dimensionen, sende sogleich die möglichen kleineren, wodurch die Stückzahl von 13 auf 19 vermehrt wird. ^[10]

Einzelnachweise

1. ↑ L. von Roth: Geologische Notizen aus dem Leithagebirge. In: Földtani Közlöny (Mitt. der Königl.-Ungar. Geologischen Anstalt), Bd. XIII, 1883, S 257-264.
2. ↑ Karl Uhlirz: Die Rechnungen des Kirchenmeisteramtes von St. Stephan zu Wien, Wien 1902.
3. ↑ Andreas Rohatsch: Die Passionsreliefs von St. Stephan - ein bedeutendes Verwendungsbeispiel für den Breitenbrunner Bildhauerstein. In: Gefährdet - konserviert - präsentiert. Die Passionsreliefs vom Wiener Stephansdom, herausgegeben von Agnes Husslein-Arco und Veronika Pirker-Aurenhammer, Bundesdenkmalamt und Belvedere, 2009. S 94f.
4. ↑ Alois Kieslinger: Die Steine von St. Stephan, Verlag Herold Wien 1949, S 266ff
5. ↑ Johann Josef Böker: Der Wiener Stephansdom, Architektur als Sinnbild für das Haus Österreich, Verlag Anton Pustet 2007, S 244-248
6. ↑ Verwaltungsarchiv, Stadterweiterungsfonds Hofoper fasc. 107, Bericht: BauComité der k.k.Hofoper an das Staatsministerium
7. ↑ Material zum Weiterbau bis zur Fußbodenhöhe des Erdgeschosses, eventuell des Hochparterres
8. ↑ Felix Karrer: Führer durch die Baumaterialiensammlung des k.k. naturhistorischen Hofmuseums, Wien 1892, Stadttheater Brünn: Figurengruppen aus neogenem Kalksandstein von Breitenbrunn, Stufen und Treppen aus Nulliporenkalk von Kaisersteinbruch ..
9. ↑ Archiv der Stadt Brünn, Registratur 1851-1896, Karton 465, Inventarnummer 1366.
10. ↑ Helmuth Furch: Ehem. deutsches Stadttheater in Brünn, Steinmetzarbeiten Kaisersteinbruch und Breitenbrunn. In: Mitteilungen des Museums- und Kulturvereines Kaisersteinbruch, Nr. 46, Juni 1997. S 36-44

Literatur

• Fritz Damerius: Breitenbrunn, Geschichte und Geschichten, Autorenverlag Gerbgruben. Steinbruch S 365-379 ISBN 3-902119-03-9.