Ingeborg Lüscher

Ingeborg Lüscher (2008) in ihrem Bernsteinzimmer

Ingeborg Lüscher (* 22. Juni 1936 in Freiberg, Sachsen) ist Malerin, Fotografin, Konzept-, Video- und Installationskünstlerin. Sie ist deutsche sowie Schweizer Staatsangehörige, die seit 1967 in Tegna im Tessin lebt und arbeitet.

Leben

Ingeborg Lüscher absolvierte nach dem Abitur in Berlin ein Schauspielstudium und arbeitete in den folgenden Jahren als Theater- und Filmschauspielerin. 1959 heiratete sie den Schweizer Farbpsychologen Max Lüscher, und sie begann neben der Schauspielerei mit einem Psychologiestudium an der Freien Universität Berlin. 1967 unternahm Ingeborg Lüscher Reisen nach Indien und in die Tschechoslowakei. Nach ihrer Trennung von Max Lüscher im Jahre 1967 übersiedelte sie nach Tegna im Tessin. Von diesem Zeitpunkt an wendete sie sich als Autodidaktin der bildenden Kunst zu. In Locarno bezog sie das ehemalige Atelier von Hans Arp. Ab 1968 entstanden ihre ersten sogenannten Stummelbilder, Collagen aus unterschiedlichen Objekten, die mit Zigaretten besetzt sind. 1969 entdeckte sie den Einsiedler und Sonderling Armand Schulthess, der sein Haus und sein großes Waldgrundstück im Tessin in eine enzyklopädisch anmutende eigenwillige Sammlung des gesamten Wissens verwandelt hatte und dokumentierte dessen Werk.

1972 nahm sie zum ersten Mal an der documenta in Kassel teil: In der Abteilung Individuelle Mythologien der documenta 5 wurde ihre Fotodokumentation über Schulthess ausgestellt. Damals begann die Lebensgemeinschaft mit dem Ausstellungsmacher Harald Szeemann, die bis zu dessen Tod im Jahre 2005 dauerte. 1973 erhielt sie ein Schweizer Stipendium, das ihr Reisen in die USA sowie nach Venezuela und Peru ermöglichte. 1975 wird in Locarno die gemeinsame Tochter Una Szeemann geboren.

1982 lernte sie einen weiteren Sonderling kennen, den Obdachlosen Laurence Pfautz, dessen Leben sie in einem Buch dokumentierte. 1984 wurde sie zur Pataphysikerin ernannt. Im gleichen Jahr begann ihre malerische Auseinandersetzung mit den Materialien Schwefel und Asche als Malmaterial. 1986 reiste sie in die Solfatara bei Pozzuoli. Bei dieser Gelegenheit setzte sie Steine aus dem Maggiatal den Schwefeldämpfen aus, so dass sie gelb überzogen wurden. Während ihrer Reisen nach Japan entstand eine neue Fotoserie mit Aufnahmen von Omikuji, Shinto-Orakelzetteln. 1992 nahm sie ein weiteres Mal an einer documenta, der documenta IX, teil. Im gleichen Jahr wurden Arbeiten von ihr auf der Weltausstellung in Sevilla ausgestellt. 1993 und 1996 wurde ihr Lebenswerk auf Retrospektiven in Wiesbaden und Aarau gezeigt. 1999 und 2001 nahm sie an den Biennalen von Venedig mit je einem Videofilm teil und 2000 an den Filmfestspielen in Locarno.

Zwischen 1978 und 2005 unterrichtete sie neben ihrer künstlerischen Arbeit an mehreren Akademien, so an der Schule für Gestaltung in Luzern, der École supérieure de l’art visuel in Genf, der F + F Kunstschule in Zürich und an den Sommerakademien für bildende Kunst in Salzburg, Berlin und Gomera.

Das künstlerische Werk

Ingeborg Lüschers künstlerisches Werk beginnt mit ihren sogenannten Stummelbildern und konzeptionellen, von ihrer Biographie bestimmten Arbeiten über die Themen Eros, Liebe, Kindheit und Tod, über Träume und Weissagungen, in die auch ihre Erfahrungen mit Hypnose einfließen.

Harald Szeemann sagt 1992 über ihren künstlerischen Weg: „Das Theatralische, Autobiographische, Emanzipatorische, Bekennerische und Hedonstische ist heute angekommen in sich ruhenden, von innen her geladenen skulpturalen Körpern und bildlichen Hommagen an das Licht.“

Stummelbilder

Zu ihren ersten künstlerischen Objekten gehörten die Inboxen, Kästen mit visualisierten mathematischen Reihen, die aufeinander gestapelt wurden, und deren Oberflächen oder Ränder sie durch die Einwirkung von Feuer veränderte.

In der folgenden Phase benutzt sie Objekte, die bereits ihre Form durch Feuereinwirkung verändert haben, die Stummel von Zigaretten oder Zigarren. Sie schüttet sie zu Hauf auf Fensterbänke, klebt sie geordnet oder haufenweise auf Kartons, Fahrräder, Stühle, auf Alltagsgegenstände jeder Art sowie auf Blätter mit Lebensläufen oder Polizeiprotokollen, und verfremdet sie auf diese Weise für die Wahrnehmung des Betrachters.

Fotodokumentationen

Ab 1969 arbeitete Lüscher an einer Bilddokumentation über den Schweizer Einsiedler und Sonderling Armand Schulthess. Schulthess lebte in seinem 18.000 m² großen Kastanienwald im Onsernonetal im Tessin, in dem er sein eigenwilliges Projekt einer allumfassenden Sammlung des Wissens betrieb – eine Enzyklopädie im Walde. Lüscher notierte ihre Gespräche mit Schulthess und fotografierte ihn und seine unglaublich vielfältigen Objekte mit Wissensbrocken, die er auf Blechtäfelchen an Bäume genagelt und gehängt und an Latten montiert hatte. Schulthess’ Lebenswerk wurde nach seinem Tod von seinen verständnislosen Erben in einer autodafé-Aktion von 3 Tagen vollständig vernichtet. Zu den wenigen Zeugnisse über dieses ungewöhnliche Leben zählt Lüschers Buch Dokumentation über A. S. – Der größte Vogel kann nicht fliegen.

1982 dokumentierte sie auf ähnliche Weise in dem Buch Der unerhörte Tourist Laurence Pfautz das Leben eines weiteren gesellschaftlichen Außenseiters und Obdachlosen, wobei sie auch dessen eigene Texte benutzte.

Zaubererfotos

1976 beginnt die Serie der Zauberfotos, in der sie inzwischen über 500 Leute fotografiert hat: Gäste des Hauses, Künstlerkollegen, Nachbarn oder Verwandte, die alle gebeten wurden zu zaubern, was auch immer ihnen in diesem Augenblick dazu einfällt. In einer Sitzung, deren Ort von dem zu Fotografierenden bestimmt wird, werden jeweils 18 Aufnahmen gemacht, von denen 9 Bilder für eine Bildsequenz ausgewählt werden. Die entstehenden Bilder sind von überraschender Direktheit, weil dem Fotografierten nur seine eigene Vorstellung zur Verfügung steht.

Schwefel und Asche

Seit 1981 verwendet sie für ihre Arbeiten organische Stoffe. Es entstehen verschiedene Serien der Vulkanbilder, Materialbilder aus Sand, Erde, Pigmenten, Holzleim, Gips und ähnlichem auf Karton. Ab 1984 beginnt die Auseinandersetzung mit dem Element Schwefel, von dessen Farbintensität und Leuchtkraft sie fasziniert ist.

Schwefel und die Farbe Gelb werden zu dominierenden Elementen von Lüschers bildhauerischer und malerischer Arbeit. Kombiniert wird Gelb mit einem intensiven Schwarz, das Lüscher aus Asche und Acryl gewinnt.

Nachdem sie in einer ihrer ersten Arbeiten Steine den natürlichen Schwefeldämpfen in der Solfatara ausgesetzt hatte, überzieht sie in der Folge verschiedene Objekte selbst mit Schwefelpulver und verwandelt sie in Lichtkörper. Ab 1990 entstehen streng geometrisch geformte Blöcke in Gelb und Schwarz, in großen Formaten und unterschiedlich kombiniert. Auch in der Malerei werden unterschiedlichste Möglichkeiten des Zusammenspiels von Gelb und Schwarz erprobt, von allen Abstufungen gelber und schwarzer Überschichtungen und Übermalungen, von wolkenähnlichen Gebilden bis zu reiner Farbfeldmalerei. Da sie mit Schwefelblüte arbeitet, kommt es auch bei Vermengungen nie zu neuen Farbwerten, Gelb und Schwarz bleiben immer – getrennt voneinander – erhalten.

Mit Schwefel und Asche erreicht Lüscher einen größtmöglichen Kontrast zwischen Gelb als Farbe des Lichts und Schwarz als Zeichen dessen völliger Abwesenheit.

Fusion

Auf der Biennale von Venedig von 2001 zeigte Ingeborg Lüscher erstmals ihr Fußball-Video Fusion, das ein vielstimmiges Echo in der Presse fand. Spieler von Grashoppers Zürich und dem FC St. Gallen spielen gegeneinander, gekleidet in italienische Maßanzüge, Business-Hemden, Krawatte und Fußballschuhe. Schiedsrichter ist der Schweizer Urs Meier, moderiert wird das Spiel in der deutschen Fassung von Benni Thurnheer, in der italienischen von einem Sprecher der RAI.

Während des Spiels, bei dem mehr oder weniger erfolgreich alle möglichen Tricks und Fouls angewendet werden, werden laufend neue Strategien abgesprochen und wechselnde Koalitionen gebildet. Trifft der Ball ins Netz, so kann er sich als prall gefüllter Geldkoffer, Handy oder als ein anderes Requisit der Geschäftswelt entpuppen. Das Spiel endet mit einem Eigentor und der Fusion der beiden Mannschaften. Der Kommentator, stellvertretend für den Zuschauer, bleibt in Verunsicherung über das Ergebnis des Spiels zurück: Einer hat gewonnen, aber wer?

Lüscher sagt zu ihrem Film: „Ein Fußballspiel soll zur Parabel werden für die Managerkaste, die in Banken und Industrie Fusionen abwickelt. Fussballer und Manager verhalten sich offenbar ähnlich: Sie brauchen hartes Training, Risikobereitschaft, Siegeswillen, Taktik, die Fähigkeit zum Foul, zu Tricks, aber auch zur Phantasie.“

Bücher

• Ingeborg Lüscher: Dokumentation über A.S.. Der grösste Vogel kann nicht fliegen. Fotos von Ingeborg Lüscher. Köln: DuMont Schauberg, cop. 1972. ISBN 3-7701-0651-2
• Ingeborg Lüscher (Herausgeberin): Erlebtes und Erdäumeltes einander zugeordnet. Oumansky-Preis, Fantonigrafica, Venezia 1975
• Ingeborg Lüscher: Die Angst des Ikarus oder Hülsenfrüchte sind Schmetterlingsblütler. Arbeit mit 13 übermalten Polaroidfotos u. Texten; Aarau; Frankfurt am Main; Salzburg; Sauerländer 1982. ISBN 3-7941-2275-5
• Ingeborg Lüscher: AVANT – APRES / Sheer Prophecy – True Dreams, (Hrsg.) centre d’art contemporain, Genf 1980
• Ingeborg Lüscher (Kuratorin der Ausgabe Nr. 21 der Zeitschrift Studio, Oktober 1983): Jeder Winter hat seinen hellsten Tag. Fotos und Texte; zusammen mit Beiträgen von Francesco Clemente, Bernhard Johannes Blume, Ulrike Rosenbach, Michael Buthe, Jörg Immendorff und James Lee Byars
• Ingeborg Lüscher: Der unerhörte Tourist – Laurence Pfautz. Aarau; Frankfurt am Main; Salzburg; Sauerländer 1985. ISBN 3-7941-2712-9 (nur erhältlich bei Buchhandlung Libri & Arte in Locarno-Muralto)
• Ingeborg Lüscher (Bilder) und Adolf Muschg (Text): Japanische Glückszettel. Suhrkamp Insel Verlag 1996. ISBN 3-458-16814-1

Werke

(Auswahl)

• Inboxes, 1967–1968
• Stummelbilder, Arbeiten mit Zigarettenstummeln, 1969–1972.
• Zaubererfotos. Work in Progress. Fotoserie ab 1976.
• Der grösste Vogel kann nicht fliegen. Dokumentation der Enzyklopädie im Walde von Armand Schulthess. Beginn der Dokumentation 1969. Ausgestellt auf der documenta 5 in Kassel
• Vulkanserien, Collagen aus Erde, Asche, Holzstaub, Kohle, Acryl, auf Karton oder Baumwollstramin, ab 1985 bis 1987.
• Gli occhi della solfatara. Eingeschwefelte Steine, 1986, Castello Svevo, Bari (Italien)
• Damit Du durch Venedig gehen kannst und keiner Dich erkennt – Tarnkappe für einen gesuchten Mann. Skulptur aus Netzrinde von Dattelpalmen und Jute, 1998
• Lumen est omen. Installation in der Feldkircher Johanneskirche, 2000
• Fei-Ya! Fei-Ya! fly, fly, (Our Chinese Friends), 1999, 41. Biennale von Venedig, Video 8 min.
• Fusion. 2001, 42. Biennale von Venedig, Video 13,40 min.
• Das Bernsteinzimmer. Installation. Swarovski Kristallwelten, Wattens, Tirol, 2003
• Die hängenden Gärten der Semiramis, Installation, Rovereto 2003 – Wiesbaden 2006 – Berlin 2008

Literatur

• Ingeborg Lüscher. Ausstellungskatalog Museum Wiesbaden. 28. März – 25. Juli 1993. Hrsg. Volker Rattemeyer. Wiesbaden 1993. ISBN 3-89258-022-7
• MANUALE. Ein Nachschlagewerk zu jeder Arbeit von Ingeborg Lüscher, Samuel Herzog (Text), Niggli Verlag 1999. ISBN 3-7212-0354-2
• Viveri polifonici. Ausstellungskatalog zu Ingeborg Lüscher, Museum Mart, Rovereto, Verlag Skira, 2004
• Lass einen Zweig von weißem Flieder in Südafrika. Ausstellungskatalog zu Ingeborg Lüscher, Museum Wiesbaden, 14. Mai – 23. Juli 2006. Wiesbaden 2006. ISBN 3-89258-066-9

Weblinks

• Literatur von und über Ingeborg Lüscher im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Ingeborg Lüscher in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Beschreibung von Installationen und anderen Arbeiten
• Materialien von und über Ingeborg Lüscher im documenta-Archiv

Normdaten: PND: 118929844 (PICA) | LCCN: n85182092 | VIAF: 42636990 | WorldCat | WP-Personeninfo