B. B. King

B. B. King, Juni 2006

Lucille Wien-Konzerthaus 2009

B. B. King (* 16. September 1925 in Itta Bena, Mississippi, bürgerlich Riley B. King), ist einer der einflussreichsten Blues-Gitarristen und -Sänger. Das „B. B.“ in seinem Namen steht für Blues Boy, sein Moderationspseudonym beim Radiosender WDIA.

Leben und Werk

Kindheit und Jugend

B. B. King wurde am 16. September 1925 als Riley B. King in Itta Bena, Mississippi, geboren. Als er vier Jahre alt war, trennten sich seine Eltern und er wuchs fortan in Kilmichael bei seinen Großeltern mütterlicherseits auf. Als er neun Jahre alt war, starb seine Mutter. 1940 zog er für zwei Jahre zu seinem Vater nach Lexington (Mississippi). Danach kehrte er nach Kilmichael zurück, zog dann weiter nach Indianola und landete schließlich 1946 in Memphis (Tennessee).

Als Kind und Jugendlicher sang er Gospelmusik, war aber auch begeistert von Bluesmusikern wie Blind Lemon Jefferson oder Lonnie Johnson, deren Musik er auf Schellackplatten seiner Tante hörte. Zu seinen weiteren Vorbildern zählten vor allem der Bluesgitarrist T-Bone Walker, aber auch Jazzmusiker wie Charlie Christian und Django Reinhardt.

Memphis

In Memphis traf King einen entfernten Verwandten seiner Mutter, den Bluesmusiker Bukka White, der ihm eine Arbeit als Schweißer besorgen konnte. Zusammen mit Walter Horton gründete King schließlich ein Blues-Duo und gemeinsam traten sie in Juke Joints und Parks auf. Nach acht Monaten in Memphis kehrte King jedoch zurück nach Indianola. Er zweifelte an seinem instrumentalen Können, da es seiner Meinung nach bessere Musiker in Memphis gab.

Trotzdem kehrte er Ende 1948 nach Memphis zurück und lernte in West Memphis den Gitarristen Robert Lockwood kennen, mit dessen Hilfe er sein Gitarrenspiel wesentlich verbessern konnte. Anfang 1949 traf er Sonny Boy Williamson II., der ihm gestattete, in seiner Radioshow auf KWEM ein Stück zu singen. Durch Bukka White erfuhr King kurze Zeit später von der Radiostation WDIA. Im April 1949 bekam er dort seine eigene – von Lucky Strike gesponserte – 15-minütige Sendung, in der er live spielte. Im folgenden Jahr übernahm er als DJ den Sepia Swing Club auf WDIA. Nun hatte er Zugriff auf Tausende von Platten, die er intensiv anhörte und auch nachzuspielen versuchte.

Erste Aufnahmen

Seine ersten Aufnahmen machte B. B. King 1949 für Bullet Records in Nashville. Die beiden daraus resultierenden Singles verkauften sich jedoch sehr schlecht und gaben seiner musikalischen Karriere keinen Anstoß. Während eines Besuchs der Radiostation WDIA im Juni 1950 hörten die Brüder Jules und Saul Bihari von Modern Records B. B. King und waren so begeistert, dass sie ihn für ihr Sublabel RPM unter Vertrag nahmen. Modern Records mit Sitz in Los Angeles zählte zwar damals zu den führenden unabhängigen Plattenlabels im Bereich des Jazz und Blues, verfügte jedoch in Memphis über kein eigenes Aufnahmestudio. Deshalb fanden die ersten Aufnahmesessions mit B. B. King für RPM im damals neuen Studio von Sam Phillips statt.^[1]

Kings Band bestand zu dieser Zeit aus Richard Sanders (Saxofon), Johnny Ace (Klavier), einem Bassisten namens Wiley und Earl Forest (Schlagzeug). Diese frühen Einspielungen waren zwar innovativ, aber kommerziell wenig erfolgreich.

Erste Erfolge

Nachdem die Biharis sich Mitte 1951 aufgrund geschäftlicher Konflikte mit Sam Phillips überworfen hatten, fand im September 1951 in einer Schule und mit portablem Aufnahmegerät jene Session statt, die B. B. Kings ersten Hit 3 o’Clock Blues hervorbrachte, der Platz Nr. 1 der R&B-Charts wurde. Aufgrund des großen Erfolgs dieser Single folgte eine Tournee mit Tiny Bradshaws Orchester. Wenig später schloss sich B. B. King mit der Band des Saxofonisten Bill Harvey zusammen, die dann bis 1955 seine Tour-Band blieb.

1952 bzw. 1953 hatte King mit You Know I Love You und Please Love Me zwei weitere Nr-1-R&B-Hits, die seiner Karriere einen entscheidenden Auftrieb gaben. Am 24. April 1954 zierte sein Bild die Titelseite des Cash Box Magazins. Einen Monat später gab King sein Debüt mit Bill Harvey’s Orchester im Apollo Theater in Harlem. Unter Produzent Johnny Pate wurde von King der Bluesklassiker Every Day I Have The Blues am 18. und 19. August 1954 in den alten Capitol-Studios (Los Angeles, Melrose Avenue) in der Besetzung B. B King (Gesang/Gitarre), Millard Lee (Piano), Floyd Newman (Saxophon) und Kenny Sands (Trompete) aufgenommen. Im Dezember 1954 erschien dann Everyday I Have the Blues / Sneakin‘ Around (RPM #421) und drang bis auf Rang 8 der Rhythm & Blues-Hitparade vor. Nach Veröffentlichung berichtete Billboard von anfangs hohen Plattenumsätzen,^[2] die über die Jahre zu über 4 Millionen Exemplaren anwuchsen.^[3] Damit avancierte Everyday I Have the Blues zu den meistverkauften Bluessongs aller Zeiten.

Noch im Dezember 1954 folgte eine Westcoast Tournee. B. B. King war nun aufgestiegen zum nationalen Star, ganz dem Blues verschrieben und kaum interessiert an der sich bereits abzeichnenden Rock ’n’ Roll-Revolution.

Quer durch die USA

Anfang 1955 brach B. B. King wegen geschäftlicher Differenzen mit Bill Harvey und seinem Manager Morris Merritt. Kurzerhand stellte King eine neue Band – die B. B. King Revue – unter der Leitung von Millard Lee zusammen. Die Band bestand zunächst aus Calvin Owens und Kenneth Sands (Trompeten), Lawrence Burdine (Altsaxofon), George Coleman (Tenorsaxofon), Floyd Newman (Baritonsaxofon), Millard Lee (Klavier), George Joyner (Bass) und Earl Forest und Ted Curry (Schlagzeug). Onzie Horne als geschulter Musiker wurde Kings Arrangeur und half ihm, seine musikalischen Ideen umzusetzen.

Es folgten weitere Tourneen quer durch die USA mit Auftritten in den großen Theatern der Städte (wie etwa Washington D.C., Chicago, Los Angeles, Detroit und St. Louis), sowie zahlreiche Gigs in den kleineren Clubs und Juke Joints der Südstaaten. King tourte mittlerweile den kompletten Chitlin’ Circuit und war 1956 mit 342 Konzerten recht ausgebucht.

Nebenher gründete er im gleichen Jahr sein eigenes Plattenlabel Blues Boys Kingdom mit Sitz an der Beale Street in Memphis. Dort produzierte er unter anderem Künstler wie Millard Lee oder Levi Seabury. Die Plattenfirma scheiterte letztlich daran, dass King seinen eigenen Verpflichtungen als Musiker nachkommen musste und deshalb keine Zeit hatte, eine Firma zu leiten. Dazu kamen seine Defizite als Geschäftsmann. Seine Plattenaufnahmen machte B. B. King nun fast ausschließlich im Modern Studio in Los Angeles mit Musikern unter der Leitung von Maxwell Davis.

Blues und Pop

Das Aufkommen des Rock ’n’ Rolls führte schon Mitte der 1950er Jahre zu einem enormen Popularitätsverlust des Blues in der afroamerikanischen Gesellschaft. Obwohl King weiterhin Hits vorweisen konnte, stellte das Jahr 1957 für ihn den Beginn eines ruhigeren Karriereabschnitts dar. Um Kings Popularitätsverlust entgegenzuwirken, versuchten die Biharis ihn in den Bereich der Popmusik zu drängen. Zu dieser Zeit coverte er unter anderem Tennessee Ernie Fords Sixteen Tons und nahm auch den Song Bim Bam auf. Auch weitere Versuche mit Popballaden scheiterten und brachten nicht den kommerziellen Erfolg früherer Tage zurück. Nach einem kurzen Zwischenspiel bei Chess Records verlängerten die Biharis 1958 Kings Vertrag – ein Zeichen dafür, dass sie nach wie vor auf ihn setzten. Ab diesem Zeitpunkt erschienen B. B. Kings Singles auf dem neu gegründeten Sublabel Kent Records.

Sweet Sixteen

Zu Beginn der 1960er-Jahre war B. B. King einer der wenigen Bluesmusiker, die nach wie vor regelmäßig in den R&B-Charts vertreten waren. So landete er im Frühjahr 1960 mit seiner Interpretation des Big Joe Turner Klassikers Sweet Sixteen sogar nochmal einen No. 2 Hit in den R&B Charts. Während andere Bluesmusiker wie Muddy Waters oder John Lee Hooker in Folge des Folk-Musik Booms ein neues, vor allem weißes Publikum fanden, blieb B. B. King seiner angestammten Zuhörerschaft treu. Anstatt ein trendiges Folk-Blues-Album einzuspielen, trat er weiterhin mit seiner 13-köpfigen Band in Hauptzentren der afroamerikanischen Kultur, wie etwa dem Apollo Theater in Harlem auf. In Europa waren seine Platten kaum erhältlich, da sich die Bihari-Brüder beim Lizenzieren ihres Katalogs recht schwer taten.

Crown Records

Allerdings hatte B. B. King mittlerweile gute Gründe, Modern Records zu verlassen. Da die Biharis seine Alben auf dem Billig-Sublabel Crown Records für 99 Cent das Stück veröffentlichten, landeten diese LPs meist in den Ramschkisten der Läden und wurden vom Billboard Magazine völlig ignoriert. Infolgedessen fanden diese Alben (zwölf Stück zwischen 1957 und 1963) auch keinerlei Anerkennung in der breiten Öffentlichkeit. Weiterhin beanspruchten die Biharis bis zu drei Viertel der fließenden Tantiemen aus B. B. Kings Platten, indem sie den Komponistenangaben (in der Regel King) eigene Pseudonyme wie Jules Taub, Joe Josea oder Sam Ling hinzufügten. Dies alles führte dazu, das B. B. King Modern Records den Rücken kehrte und auf Anraten seiner Musikerkollegen Lloyd Price und Fats Domino im Januar 1962 einen Vertrag beim damaligen Major-Label ABC-Paramount unterschrieb.

Live at the Regal

Seine neue Plattenfirma wusste zunächst nicht genau, welche Richtung B. B. Kings musikalische Laufbahn einschlagen würde. Die beiden anderen R&B-Stars des Labels Ray Charles und Lloyd Price hatten bereits ihre Nischen irgendwo im weiten Bereich zwischen Pop und R&B gefunden. Doch B. B. King war ein reiner Bluesmusiker; ein Übertritt ins Pop- oder Soul-Lager schien nicht möglich. Nach einigen Singles und zwei von Johnny Pate produzierten Alben, veröffentlichte ABC-Paramount 1965 das Album Live at the Regal, das ein Überraschungserfolg wurde. Mitgeschnitten im Chicagoer Regal Theater am 21. November 1964, präsentierte es einen sehr lebhaften und mitreißenden Auftritt Kings vor einem afroamerikanischen Publikum.

Bereits seit seinem Weggang von Modern Records hatten die Bihari-Brüder parallel zu den ABC-Veröffentlichungen weitere King-Titel aus ihrem Archiv herausgebracht, zum Teil mit beachtlichem Erfolg. Rock Me Baby – im Sommer 1964 als Single auf dem Kent-Label erschienen – schaffte es bis auf Platz 34 der US-Popcharts. Angestachelt durch den Erfolg von Live at the Regal folgte eine Flut weiterer paralleler Veröffentlichungen auf dem Kent-Label. Zur Verwirrung der Fans waren das – neben bislang unveröffentlichten Archivtiteln – auch alte Titel, die man durch Overdubs in ein neues, modernes Gewand zu hüllen versuchte.

The Thrill Is Gone

Etwa um 1966/67 stellte B. B. King fest, dass sich die Zusammensetzung seines Publikums langsam zu ändern begann. Während die afroamerikanische Jugend sich vom Blues distanzierte, interessierten sich plötzlich immer mehr weiße Jugendliche für Kings Musik und besuchten seine Konzerte. Das zu dieser Zeit erschienene Buch Urban Blues von Charles Keil enthält ein Kapitel über B. B. King und stellte ein Pionierwerk dar. 1967 wurde Sidney Seidenberg Kings neuer Manager. Sein Hauptziel war es, mit einem neuen Konzept B. B. King einem breiteren Publikum zugänglich zu machen.

Fortan trat er auch bei Rockfestivals und in Zentren der Hippiekultur – wie etwa dem Fillmore West – auf. Obwohl er unter Seidenbergs Management einige Hits auf dem ABC-Sublabel Bluesway Records hatte, dauerte es fast weitere drei Jahre, bis das Konzept vollständig aufging und B. B. King mit The Thrill Is Gone seinen bis dahin größten Hit (Platz 15 in den US-Popcharts) landen konnte. 1969 spielte B. B. King neben Ike & Tina Turner bei der US-Tournee der Rolling Stones im Vorprogramm. Im folgenden Jahr war er der erste Bluesmusiker, der in der Tonight Show auftrat, und im Oktober 1970 folgte ein Auftritt in der Ed Sullivan Show.

Internationale Erfolge

B.B. King 1971 in Hamburg

Nach dem Erfolg von The Thrill Is Gone spielte B. B. King 1970 das Album Indianola Mississippi Seeds mit weißen Rockmusikern wie Carole King und Leon Russell ein. Dies war eine Idee seines Produzenten Bill Szymezyk. Insgesamt klang das Album sanfter und weicher als seine vorherigen Veröffentlichungen und enthielt mit Chains and Things, Ask Me No Question und Hummingbird drei Hit-Singles. 1971 nahm B. B. King in London mit britischen Gastmusikern wie Alexis Korner, Peter Green, Steve Winwood und anderen das Album In London auf. Hier spielte er zum ersten Mal seit 1946 bei einem Titel wieder eine akustische Gitarre.

1972 nahm B. B. King an einem Konzert teil, von dem er im Anschluss sagte: „Das war das beste Konzert, das ich jemals gegeben habe.“ Zwei Dokumentarfilmer hatten ein Filmprojekt mit Insassen von Sing Sing, dem großen New Yorker Gefängnis, ins Leben gerufen und es ein Jahr lang begleitet (Sing Sing Thanksgiving). Als Abschlussarbeit war dieses Gefängniskonzert zum amerikanischen Thanksgiving geplant, zu dem viele Künstler eingeladen wurden, aber nur wenige zugesagt hatten. Die Musiker waren die Voices of East Harlem, Joan Baez und eben B. B. King.

Im folgenden Jahr spielte B. B. King in Philadelphia das Album To Know You Is To Love You ein. Dieses Album war stark beeinflusst von der Soul-Musik jener Tage. Begleitet wurde King unter anderem von den Memphis Horns sowie bei dem Titelstück von Stevie Wonder.

Vor dem Boxkampf um den Weltmeistertitel zwischen Muhammad Ali und George Foreman im Stadion von Kinshasa, Zaire, im Oktober 1974 ("Rumble in the Jungle") trat B.B. King mit seiner Band auf. Dieses Konzert wurde auf einer DVD veröffentlicht.

Mit U2 spielte er für deren Album Rattle and Hum den Song When Love Comes to Town ein. Außerdem nahm B. B. King an der darauffolgenden „Lovetown“-Tour im Jahr 1989 teil. Im Jahr 2000 produzierte er mit Eric Clapton das Album Riding with the King . Über seine Jazz-Kollegen Dizzy Gillespie, Miles Davis und Charlie Parker äußerte sich King einmal: „was die machen, geht schlicht über meinen Horizont“.

B. B. King Wien,Konzerthaus 17.Juli 2009

King besitzt mehrere Bluesclubs in den USA, unter anderem an der Beale Street in Memphis, Tennessee, in New Orleans und in Nashville, in denen er hin und wieder auftritt. Unter seinem Namen werden auch Merchandising-Artikel wie Barbecue-Zubehör und Gitarrensaiten vermarktet. Er unternahm regelmäßig ausgedehnte Tourneen und spielte mitunter über 200 Konzerte pro Jahr. Seit 2004 tritt B. B. King, der seit über 60 Jahren fast ununterbrochen unterwegs war, altersbedingt und aus gesundheitlichen Gründen seltener auf. Im Sommer 2005 unternahm er eine „Final Farewell Tour“ durch Europa. Aber auch 2006 trat er in den Vereinigten Staaten und erneut in Europa auf und 2009 folgte eine weitere Europatournee.

In den 1980ern trat er wie viele andere Stars in der erfolgreichen Bill Cosby Show auf, und zwar in der Folge Der Heirats-Blues.

1980 wurde B. B. King in die Blues Hall of Fame aufgenommen, 1987 in die Rock and Roll Hall of Fame^[4]. 2004 erhielt er den inoffiziellen „Nobelpreis für Musik“, den Polar Music Prize. 2008 wurde in seiner Heimatstadt Indianola das B. B. King Museum and Delta Interpretive Center eröffnet, dessen Ausstellung die Karriereschritte B. B. Kings darstellt.^[5]

B. B. King während eines Konzerts in Deauville, Frankreich, Juli 1989

Das Rolling Stone Magazine listet ihn auf Platz 3 der 100 großartigsten Gitarristen aller Zeiten.^[6]

Lucille

B. B. King spielt ein Gibson-Gitarrenmodell, dem er traditionell seit den 1950er-Jahren den Kosenamen „Lucille“ gibt. Der Grund dafür liegt in einem Erlebnis, das er 1949 in einem Musik-Club im US-Bundesstaat Arkansas hatte. Bei einem Konzert kam es zu einem Brand. Der bereits geflüchtete King lief zurück, um seine Gitarre zu retten. Als er erfuhr, dass der Brand versehentlich durch zwei Männer entstanden war, die um eine Frau namens Lucille stritten, nannte er die Gitarre Lucille. Das sollte ihn daran erinnern, so etwas nie wieder zu tun.^[7]

Eine Besonderheit in der Bauart von Kings Gitarre liegt darin, dass sie zwar halbresonant ist, aber keine charakteristischen F-Löcher hat. Außerdem verfügt das Modell über eine erweiterte Klangregelung namens Varitone-Drehschalter. Seit 1999 bewirbt B. B. King auch ein anders konstruiertes Modell Gibsons, die Little Lucille.

Gegenüber der Presse erklärte King einmal: „Abgesehen von richtigem Sex mit einer richtigen Frau gibt es nichts, was mir solch eine innere Ruhe gibt wie Lucille“. Laut eigener Aussage besitzt B. B. King insgesamt sechzehn Exemplare des Gitarrenmodells.^[7] Einige seiner Gitarren sind auch im Delta Blues Museum in Clarksdale, Mississippi, ausgestellt.

Er war zweimal verheiratet und hat fünfzehn Kinder.

Album-Diskografie (Auswahl)

Diese Auswahldiskografie berücksichtigt nur offizielle Veröffentlichungen von B. B. Kings jeweiligen Plattenfirmen. Da die gelisteten Originalalben heute teilweise rar sind, werden Angaben zu etwaigen CD-Wiederveröffentlichungen gemacht.

Albumtitel	Original- Plattenlabel	Jahr der Veröffentlichung	Aufnahme- jahr	CD-Wiederveröffentlichungen und Anmerkungen
Singin’ The Blues	Crown CLP 5020	1957	1951–1955	Ace CDCHM 1041 (+ bonus tracks)
The Blues	Crown CLP 5063	1958	1951–1958	Ace CDCHM 1084 (+ bonus tracks)
Wails	Crown CLP 5115	1959	1959	Ace CDCHM 882 (+ bonus tracks)
Sings Spirituals	Crown CLP 5119	1959	1959	Ace CDCHM 1093 (+ bonus tracks)
The Great B. B. King	Crown CLP 5143	1960	1952–1959	Ace CDCHM 1049 (+ bonus tracks)
King Of The Blues	Crown CLP 5167	1960	1960	Ace CDCHM 897 (+ bonus tracks)
My Kind Of Blues	Crown CLP 5188	1960	1960	Ace CDCHM 881 (+ bonus tracks)
More B. B. King	Crown CLP 5230	1961	1954–1961	Ace CDCHM 1034 (+ bonus tracks)
Twist With B. B. King	Crown CLP 5248	1962	1952–1961
Easy Listening Blues	Crown CLP 5286	1962	1961	Ace CDCHM 1011 (+ bonus tracks)
Blues In My Heart	Crown CLP 5309	1963	1962	Ace CDCHM 996 (+ bonus tracks)
Mr. Blues	ABC-Paramount 456	1963	1962–1963	Hip-O Select 6659; Beat Goes On BGOCD 602 (+ Confessin’ The Blues)
B. B. King (aka The Soul Of B. B. King)	Crown CLP 5359	1963	1952–1961	Ace CDCHM 986 (+ bonus tracks)
Rock Me Baby	Kent KST 512	1964	1951–1962
Let Me Love You Baby	Kent KST 513	1964	1954–1962
Live at the Regal	ABC-Paramount 509	1965	1964, live	MCA MCD/MCAD 11646
Live On Stage	Kent KST 515	1965	1951–1962 (Studio!)
Confessin’ The Blues	ABC-Paramount 528	1965	1965	Beat Goes On BGOCD 602 (+ Mr. Blues)
The Jungle	Kent KST 521	1967	1956–1965	Ace CDHP 031
Blues Is King	Bluesway BLS 6001	1967	1966, live	MCA MCAD 31368; See For Miles SEECD 216 (+ bonus track)
Boss Of The Blues	Kent KST 529	1968	1955–1959
Blues On Top Of Blues	Bluesway BLS 6011	1968	1967	Beat Goes On BGOCD 69
Lucille	Bluesway BLS 6016	1968	1967	MCA MCAD 10518; Beat Goes On BGOCD 36
His Best – The Electric B. B. King	Bluesway BLS 6022	1969	1965–1968	MCA MCAD 27007; MCA MCAD 11767 (+ bonus tracks); Beat Goes On BGOCD 37
From The Beginning	Kent KST 2-533	1969	1951–1965
Anthology Of The Blues	Kent KST 9011	1969	1950–1954	Wiederveröffentlicht als Original Folk Blues
Live And Well	Bluesway BLS 6031	1969	1969, live+Studio	MCA MCAD 31191
Completely Well	Bluesway BLS 6037	1969	1969	MCA MCD/MCAD 11768; Beat Goes On BGOCD 602 (+ Live In Cook County Jail)
The Incredible Soul Of B. B. King	Kent KST 539	1970	1955–1959
Indianola Mississippi Seeds	ABC 713	1970	1970	MCA MCAD 31343
Turn On To B. B. King	Kent KST 548	1971	1955–1962	Wiederveröffentlicht als Turn On With B. B. King
The Greatest Hits, Vol. 1	Kent KST 552	1971	1952–1965
Live In Cook County Jail	ABC 723	1971	1970, live	MCA MCAD 11769; Beat Goes On BGOCD 602 (+ Completely Well)
In London	ABC 730	1971	1971	MCA MCD 18223; MCA MCAD 10843; Beat Goes On BGOCD 42
King Of The Blues, B. B. King Comes To Japan	ABC GW 131/2, Japan	1971	1971, live	MCA MCAD 11810 (CD-Titel: Live In Japan)
L. A. Midnight	ABC 743	1972	1971
Guess Who	ABC 759	1972	1972	Beat Goes On BGO CD 71
To Know You Is To Love You	ABC 794	1973	1973	mit Stevie Wonder
Friends	ABC 825	1974	1974	Beat Goes On BGOCD 125
Together For The First Time… Live	Dunhill DSY 50190	1974	1974, live	Beat Goes On BGOCD 161 (mit Bobby Bland)
Lucille Talks Back	ABC 898	1975	1975
Together Again… Live	Impulse ASD 9317	1976	1976, live	MCA MCAD 27012 (mit Bobby Bland)
Kingsize	ABC 977	1977	1976
Midnight Believer	ABC AA 1061	1978	1977	MCA CD 27011; Beat Goes On BGOCD 604 (+ Take It Home)
Take It Home	MCA 3151	1979	1978/79	MCA MCAD 11770; Beat Goes On BGOCD 604 (+ Midnight Believer)
Now Appearing At Ole Miss	MCA 2-8016	1980	1979, live	MCA MCAD 8016
There Must Be A Better World Somewhere	MCA 5162	1981	1980	MCA CD 2734; Beat Goes On BGOCD 124
Live In London	Crusader CRP 16013		1981, live
The Crusaders With B. B. King	MCA 2-8017		1981, live
Love Me Tender	MCA 5307	1982	1982
Blues ‘n’ Jazz	MCA 5413	1983	1982	MCA CD 27119
Six Silver Strings	MCA 5616	1985	1984	MCA CD 5616
The King Of The Blues 1989	MCA 42183	1989	1988	MCA CD 42183
Live at San Quentin	MCA 6455	1990	1990, live	MCA MCAD 6455; MCA MCAD 112517
B. B. King & Sons, Live	Invitation CD VICL 103, Japan	1990	1990, live
Live At The Apollo	GRP 9637	1990	1990, live	GRP CD 9637
There Is Always One More Time	MCA 10295	1991	1991	MCA CD 10295
King Of The Blues	MCAD4 10677	1992	1949–1992	4-CD Box
Blues Summit	MCA MCAD 10710	1993		Duette mit Robert Cray, Buddy Guy, John Lee Hooker, Koko Taylor, Etta James, Lowell Fulson, Albert Collins, Ruth Brown, Irma Thomas, Joe Louis Walker
Lucille & Friends	MCA MCD 33008	1995		Gäste u. a. U2; Robert Cray, Stevie Wonder, Grover Washington Jr., Vernon Reid, John Lee Hooker, Gary Moore
Deuces Wild	MCA MCAD 11711	1997		Gäste u. a. Van Morrison; Tracy Chapman, Eric Clapton, Bonnie Raitt, Joe Cocker, Rolling Stones, Willie Nelson
Blues On The Bayou	MCA MCAD 11879	1998
Let The Good Times Roll	MCA MCAD 12042	1999		mit Dr. John
Riding With The King	Reprise 47612 2	2000		mit Eric Clapton
Makin’ Love Good For You	MCA MCAD 12241	2000
A Christmas Celebration Of Hope	MCA MCAD 112756	2001
Reflections	MCA B53202	2003
80	Geffen 526 302 2	2005		u. a. mit Eric Clapton, Mark Knopfler, Van Morrison, Roger Daltrey, Gloria Estefan, Bobby Bland

B. B. King auf DVD

Die Jahreszahlen beziehen sich auf das Erscheinungsjahr der DVD.

• Memphis Blues Session (2009)
• Live in Africa '74 (2009)
• B.B. King & James Brown - One Special Night (2009)
• Live (2008)
• At Sing Sing Prison (2008)
• Blues Summit Concert (2008)
• Standing Room Only (2007)
• B.B. King & the Guitar Legends - In Sevilla, Spain (2008) mit Albert Collins, Robert Cray, Dave Edmunds, Steve Cropper und Bo Diddley
• Joan Baez & B.B.King - I Shall Be Released: In Concert (2006)
• Live (2006)
• The Thrill Is Gone (2006)
• B.B. King & Friends - A Night Of Blistering Blues (2005) mit Phil Collins , Chaka Khan, Gladys Knight, Paul Butterfield, Stevie Ray Vaughan, Albert King, Etta James, Dr. John u.a
• B.B. King & Joan Baez - Live at "Sing Sing" (2004)
• Living Legend (2004)
• Black Blues Experience (2004)
• Sweet 16 (2004)
• The Blues Sounds of B.B. King (2004)
• In Concert (2003)
• Live By Request (2003)
• Live at Nicks (2002)
• Live at Montreux 1993 (?)

Graffiti. Сharkov, 2008

Ehrungen

2006 wurde ihm die Presidential Medal of Freedom überreicht, die höchste zivile Auszeichnung der Vereinigten Staaten.

Literatur

• Broven, John (2002): B. B. King’s Record Company. In: B. B. King – The Vintage Years (Textheft zu Ace ABOXCD 8).
• Escott, Colin (2002): The Blues, Every Day. In: B. B. King – The Vintage Years (Textheft zu Ace ABOXCD 8).
• Fancourt, Les (1993): B. B. King, Albert & Freddy – A Discography. Retrack Books.
• Fancourt, Les & McGrath, Bob (2006): The Blues Discography 1943–1970. Eyeball Productions. ISBN 0-9686445-7-0
• King, B. B. u. Ritz, David (1996): Blues all round me – The Autobiography Of B. B. King. Avon Books, New York. ISBN 0-380-97318-9
• Sawyer, Charles (1982): B. B. King – The Authorized Biography. Quartet Books. ISBN 0-7043-3415-1

Weblinks

 Commons: B. B. King – Album mit Bildern und/oder Videos und Audiodateien

• offizielle Webseite von B. B. King (englisch)
• Deutsche Fan-Seite
• B. B. King in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database

Einzelnachweise

1. ↑ Zu diesen Aufnahmen siehe: Escott, Colin / Hawkins, Martin: Good Rockin' Tonight. Sun Records and the Birth of Rock 'n' Roll. New York City, New York: St. Martin's Press, 1991, S. 21-23
2. ↑ Billboard-Magazin vom 1. Januar 1955, This Week’s Best Buys, S. 31
3. ↑ Joseph Murrells, Million Selling Records, 1985, S. 90
4. ↑ Rock and Roll Hall of Fame B.B. King in der Rock and Roll Hall of Fame
5. ↑ B. B. King Museum, Indianola
6. ↑ B. B. King auf der Website rollingstone.com (englisch; abgerufen am 4. Januar 2011)
7. ↑ ^{a b} Blues-Legende B. B. King – Interview in der Fachzeitschrift Gitarre & Bass, Ausgabe 9/2009, S. 36 ff. ISSN 0934-7674

Normdaten: PND: 118864122 (PICA) | LCCN: n82006577 | VIAF: 37102303 | WorldCat | WP-Personeninfo